中国出版家·钱君匋曹辛之/中国出版家丛书_钟桂松著，柳斌杰编_9787010186559

　　出版不仅仅是一个充满竞争的商业领域，同时，它也深深打上了“文化”和“思想”的印记。在这个文化场域中，交织着多种力量的动态关系，通过出版物的呈现和出版活动的开展，描绘了一个时代的文化风貌；而回旋折冲于其间者，则是那些幕后活跃、台前无闻的各类出版人。他们自喻“为他人做嫁衣裳”，事实上，却是国家文化传承和历史记录的主要担当者，有出版发展的参与人和见证者甚至称他们所起的作用为保存民族记忆的千秋大脑。虽然扼据出版要津之地，却少见自家行当的人物传记出版。本丛书是第1次规模化地为这个群体中的杰出者系列立传，从一个人到一群人的出版事功中，折射出近代以降出版业的俯仰变迁，同时也见证着出版参与时代文化思想缔构及其背后深广的社会历史内容。那些曾经彪炳于时的出版人，一方面安身于这个行业，以其敏锐犀利的时代洞察，在市场、经营与创意中躬行实践，标领乃至规划了这个行业的发展，并使之成为国民经济的一个重要门类；另一方面又在“安身”之外，显现出面向社会的公共性关怀与“立命”的关怀，从职业而志业的追求中，服务于民族解放、思想启蒙与文化进步的社会性经营，书写了出版人生的风采、风骨与风流。
　　本丛书所传写的50余位出版人，均为活跃于20世纪并已过世的出版前辈。中国古代也曾涌现了陈起、毛晋等出版大家，只是未纳入《中国出版家·钱君匋曹辛之/中国出版家丛书》的传主范围。丛书在体例上，有单人独传与多人合传之分，但这并不必然意味着对传主出版贡献及其历史地位的轻重判别，许多情况下的数人合传，乃困于传主史料的阙如而不得已的选择，某些重要出版人如大东书局总经理沈骏声、儿童书局创办人张一渠等，也囿于同样情形而未能列入本丛书的传主名单，殊觉憾事。虽说隐身不等于泯灭，但这个行业固有的幕后特征多少带来了出版人身份上的隐而不显、显而不彰。本丛书的出版，固然是想通过对前辈出版事迹的阐幽发微、立传人史，能让同样为人做嫁衣者的当今出版人不至于觉得气类太孤，内心获得温暖，并昭示后来者在人生目标上，在家国情怀上，在出版境界上，追步于前贤，自觉立起一面促人警醒自鉴的镜子；同时更希望通过一个个传主微历史的场景呈现，让更多的人认识到出版在产业之外，更是一项薪火相传的社会文化事业，它对时代文化的接引与外度，使其成为一种任何人都不可忽视的“势力”，在百余年来的社会发展进程中，发挥了不可替代的作用。

　　钱君匋（1907-1998），浙江省桐乡人。是我国著名的出版家、装帧设计家、金石篆刻家、书法家、国画家、音乐教育家、诗人、收藏家，是我国20世纪难得的艺术大师。
　　1923年，钱君匋进入上海专科师范学校学习。在那里，钱君匋认识了丰子恺、吴梦非、刘质平、吕凤子等师长，也认识了同学、好友陶元庆。在与陶元庆的几年朝夕相处的交往中，让钱君匋对书籍装帧艺术的认识有了质的提高。1927年，钱君匐被章锡琛聘为新开张的开明书店编辑，负责开明书店的书籍装帧设计。在开明书店，钱君匋的装帧艺术水平逐日提升。他认识了中国新文学界许多精英如鲁迅、茅盾、郁达夫、夏丐尊、叶圣陶等现代名家大师。这些名家大师都曾经指点过钱君匐，让钱君匀受益罪浅。期间，钱君匐曾经和陶元庆一起去鲁迅家拜访、请益，为鲁迅作品集设计封面等等。所以在与鲁迅的交往中，钱君訇也深受鲁迅装帧设计方面思想的影响，装帧设计的实践中受鲁迅的影响也最大。不久，“钱封面”的名声，在上海新文学界声名鹊起，成为现代装帧史上一个高峰。钱君匀一生设计绘制了数以千计的封面，是中国出版界一笔不小的财富，是今天研究中国现代出版史的一个富矿。
　　纵观钱君匋的装帧设计艺术，有这样一些特点：首先是传承。钱君匀在装帧设计实践中，吸收借鉴了中国古代图案艺术的精华，并将其融汇在自己的图案设计里。据说鲁迅当年曾经把自己收藏的汉代画像拓本介绍给钱君匐，让他从这些古代的图案中吸收营养。所以我们在看钱君匐的封面设计时，常常体味到浓厚的古代图案的影响。其次是创新。通过变形、创新达到图案的清新、抒情，追求封面设计独特的整体美学效果。无论钱君匐早期的封面设计，还是后来炉火纯青时期，这个特点始终十分明显。他大量的封面作品，画面的美感，常常在似与不似之间，给读者留下想象的空间。其三是繁中求简。繁中求简，是艺术上一种很高的境界。钱君匐在数以千计的封面设计中，从不马虎应付，他创作的每一幅封面，都是经过自己的认真思考精心设计，体现自己创作思想的同时也体现创作风格，有时繁就繁到密不通风，如《唐诗小札》、《文艺阵地》等等，但是仔细体会，钱君匋的这些创作风格，实际上是美学意义上繁中求简的一种高境界。因为这些封面设计，再复杂的画面，无论多么繁复、变形夸张，封面体现出来的主题，依然一目了然。所以钱君匀的装帧设计的风格以及美学价值是值得探讨的一个课题。因为这是伴随钱君匀一生的艺术，也是钱君訇作为装帧设计大师的主要成就之一。

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