CIAO！阳光下的意大利_利明_9787508658957

　　《CIAO！阳光下的意大利》是一本讲述意大利风景、文化与意大利人的书。
　　在这本《CIAO！阳光下的意大利》中，作者根据可操作性强的经典旅游线路，自里昂开始，用简明的文字和大量的彩图，依次介绍了米兰、威尼斯、罗马、梵蒂冈、佛罗伦萨、西西里等意大利各地的优美风景。
　　更重要的，本书作者担任专业导游多年，阅读积累深厚，对意大利各地的风土人情、历史文化也相当熟悉。作者不仅描绘了意大利美丽的风景，更讲述了这些风景中蕴藏的文化内涵、历史故事以及意大利人的可笑可爱之处。让读者不仅能欣赏意大利的风景，也能看到风景背后的意大利文化与意大利人。

　　以风景为引，探寻意大利独特的精神气质，深度认识意大利的历史、文化与意大利人；比单纯的旅游书更有文化深度，比文化专著更鲜活亮丽，更多实际经历、亲身体会；锁线裸脊，全彩印刷。
　　意大利是一个神奇的地方：千年之前的罗马以严谨与务实著称，有法律与建筑为证；数百年前的文艺复兴则出现了众多的艺术天才，留下大量华丽优美的艺术作品；今时今日的意大利却被戏称为“意呆”，以呆萌闻名于世。这种历史与现实反差让人不禁好奇，真实的意大利到底如何，意大利人是如何扮演好这许多不同的角色的呢？
　　《CIAO！阳光下的意大利》带你走入意大利，去探访千年古都罗马、艺术之城佛罗伦萨、商业重镇威尼斯、宗教圣地梵蒂冈，还有西西里、比萨、托斯卡纳……去寻找这些美丽的城市与景色背后沉淀的文化与历史，去探寻意大利独特的精神气质，去认识创造了这一切的意大利人。
　　在作者眼中，意大利的创造之所以魅力无穷，就在于意大利人无可比拟的精神：虽然经常成为负面例证和笑柄，但他们充满活力，不苟且、不淡漠、不无聊、不假正经。尤其是对爱情的态度：对意大利人来说，只要与爱情有关，事情再荒唐也可信，而且值得重视。
　　本书作者专职从事欧洲导游工作十余年，工作之余阅读众多有关意大利历史文化的专业书籍，对意大利的历史与现状皆极熟悉。使得本书相较于单纯的旅游指南，多了一份文化上的深度；与学者的专著相比较，又更加鲜活亮丽，有着更多的实际经历、亲身体会。作者从风景、历史、文化、人物多种不同的角度，多面向深层次地审视、探寻意大利独特的精神气质，并将这种独特性用轻松幽默的语调娓娓道来。再配以作者亲自拍摄的200余幅彩图，让读者从外观到内涵，都能对意大利有深入的了解。

　　我们乘坐旅游大巴车从巴黎凯旋门出发。
　　我们向南，再向东南，经过法国中东部地区，穿过号称欧洲屋脊的阿尔卑斯山隧道，进入意大利。我们涉足富饶的波河平原、梦幻般的威尼斯之后，再横穿亚平宁山脉抵达罗马（罗马再向南，去见识拿波里的白色海滩和庞贝古城，那要看我们的运气和勇气了，还得计划好怎么返回）。随后我们一定要造访佛罗伦萨所在的托斯卡纳地区，如果天气好，那里的阳光与比邻的热那亚港和法国蓝色海岸一带一样耀眼。
　　阳光，这个符咒般的词汇，用来叫开意大利的大门再恰当不过了。
　　那么，唱吧，《我的太阳》！
　　人人都知道《我的太阳》，它号称是意大利的第二国歌。关于这首歌有个感人的故事：在“二战”结束后的首届奥林匹克运动会开幕式上，按惯例一个国家的运动员入场要升国旗，奏国歌。意大利运动员将要入场时，军乐队指挥发现他们疏漏了一个大事儿，意大利曾是臭名昭著的“轴心国”成员之一，墨索里尼时代的国歌不能用，新的国歌还没有。怎么办？指挥灵机一动，问乐手们会不会《我的太阳》。大家都乐了，回答说估计这个世界上没人不知道这首歌的旋律。于是，当意大利运动员入场时，军乐团齐奏《我的太阳》，现场几万名观众一起放声唱和。意大利运动员流泪了，我想与其他意大利人一样，他们随着这歌声顷刻间找回了尊严和自信。经过“二战”，经过法西斯主义给世界造成的巨大灾难之后，他们依然被人们以这种方式赞颂，这意味着永恒的尊重，因为他们是拥有丰富文化和伟大历史传统的人民。
　　40 年前，美国作家索尔·贝娄在获诺贝尔文学奖的致辞中提到了“优美而有力”这一经典的文学审美观念。在我看来，若是用它来衡量一切美好的事物也很准确。意大利就是“优美而有力”的旅游范本。且慢质疑，开始的时候，我与那些在意大利遭遇过酷暑、垃圾、扒窃、混乱交通以及种种不便的人一样，会认为这种说法武断、做作。但随着去往那里的次数增加，越来越多的直接和间接经验不断累积的同时，我的内心深处也在发生微妙的变化。渐渐地，带团去意大利既是我的谋生手段，也变成了我日常生活中乐于遵循的习惯，甚至身处意大利某地，便会有一种前瞻式的怀念情绪，盘算着再次回来的日子。那么问题出在哪里？我想是真正的“优美”和“有力”与时下某些人过分计较的“舒适”之间的矛盾。从“形而上”的方面讲，审美需要有相当的胸怀和知识储备，还得善于思考，而思考从来就不是件容易的事情。记得一个朋友和我提到罗丹的著名雕塑，他问：“为什么这个‘思想者’把胳膊肘杵在另一侧的大腿上，这该有多别扭？”他得出的结论是，罗丹要表达“思想”本身是个费劲，甚至是个痛苦的事情。从物质部分着眼，我也可以举出一万条意大利的缺点来，但我得出的结论不会更改：那是个伟大的地方！
　　在西方流行这样一则笑话。如果有天堂，那里的人员配置如下：法国人做厨子，德国人做修理工，英国人当警察，意大利人是情人，而这一切由瑞士人管理。反过来，地狱怎样呢？英国人做厨子，法国人做修理工，德国人当警察，瑞士人是情人，这一切由意大利人来管理。美国旅游作家比尔·布莱森谈到罗马城，说那里的人们停车就像一个盲人的停车比赛刚刚结束一样糟糕。他接着说，他想不通这样一个国家的经济水平居然排在世界前五位（20 世纪80 年代末期）。他说，谢天谢地，意大利人没有像日本人一样的工作热忱。他的话里贬中带褒，很有意味。他的潜台词也许是：即便有天堂，趋向完全的秩序和整齐划一也将是乏味的，与奥尔德斯· 赫胥黎的小说《美丽新世界》中所描绘的一样，是经过天堂般粉饰的地狱，是傻子天堂。谢天谢地，有意大利人的旁逸斜出，到那里才既可看戏，也得参加演出。
　　无论从横向（与西欧其他国家比较）还是纵向（历史）着眼，意大利都是西欧文化旅游的根本所在。但她非常巨大，是“世界历史”意义上的，你得拉开相当的距离才能了解她的美和力量的全貌。这就好比观赏佛罗伦萨的圣母百花大教堂，你若是距离太近，盯着的说不定只是一块破裂的大理石贴面而已。
　　曾经有个传记作家为英国诗人拜伦辩护，他说，你没法把他性格中的缺点去掉，只保留其优越的一面，它们天然地复合在一起，绝不可以被割裂开来看待。这种说法也适合对意大利的讲述，其中不存在偏袒或强作断言，对她的“优美而有力”的举证一定也包含负面的东西，否则就成了啦啦队队歌了。
　　比较其他谈论意大利的书籍，本书的特征在于：从一个既是中国人，又是旅游从业者的立足点和观点出发，把动态串讲、相关历史背景、焦点人物及事件和值得特别述说的旅行故事结合起来。对此，笔者不妨展开说说。在当今的旅游信息中，无论纸质媒体还是网络，无非如下几种：第一是各地卖的带简短文字说明的画册（网上图片亦然），它不多不少像一份菜谱；第二是各种攻略，它们好比找到餐馆的线路图；第三是背景资料，这方面的文字，要不太浅，错误百出，要不就是专业书籍，令普通读者望而却步；第四是游记，好多都是“非要说点什么不可”的散漫文字，或者是针对自己熟悉的领域大书特书的所谓专家心得，就是往木板最薄的地方使劲敲钉子的那种。基于上述考虑，笔者把每一章节设计成四部分：1. 图片加简单说明；2. 类似导游词的串讲；3. 背景初探，即把串讲中提到的文化厚重的地方单列出来做简洁但不简单的讲述；4. 笔者记忆深刻的相关旅游事件。对于后两部分笔者特别要提到的是，背景初探并不是粗浅的意思，那是在经过上百部专业书的阅读，再经过上千次的讲述，通过和听众（团友）的互动之后精简出来的，披沙拣金不敢说，但真的尽力了，而且确实获得了掌声。至于在每章的最后，笔者认为值得特别讲述的旅游事件，这里好有一说，十几年的导游生涯算是一个总的事件，而这个总的事件是由那些特殊的人和具体的事情构成的，忽略了对这些人和事的记忆，笔者就跟一个自动导游机一般无二。机器磨损不能用了，换新的；导游老病不能干了，新人顶替。如果是这样，于笔者个人而言，旅游的人性和文化因素从何谈起？又如何能引起读者的共鸣？
　　总之，笔者将以一个杂货铺伙计般的热心和在行，从吃喝拉撒到意识形态，调动所有的经验和心得，以期吸引和帮助读者真正踏上那片神奇的土地，最终使读者把旅游和自身的生活联系起来，得到自己的体会和收获。如此，书中哪怕只有一句话对读者有用，也就足够了。与此同时，在与人分享意大利旅游林林总总的过程中，笔者也将获得莫大的满足和快乐。
　　就涉及的空间范围而言，本书仅能算一个意大利旅游的个性化纲要，像一份邀请，基于一条可操作性最强的经典线路渐次展开。这里的所谓可操作性基于如下考虑，眼下国人欧洲游的方式还是以大巴车团队游为主，入境的首选之地是巴黎或法兰克福，这是欧洲西部最大的两个入境机场。巴黎是法兰克福无法比的，就连我在大连的邻居大妈都知道大铁塔、红磨坊和老佛爷百货公司。因此笔者假设团队从巴黎入境，向南过里昂进入意大利，这也是好多旅行社遵循的旅游线路。那么，巴黎—里昂—意大利—法国蓝色海岸，法国的部分就当是引桥了，这样设计无论在空间和文化渊源上看都顺理成章。说到“纲要”和“邀请”，那是因为意大利旅游遍地开花，一味求全往往像要在泡沫上跳舞，最终哪个也踩不住。这里我做个简单的设想，把人用飞机空投到意大利随便什么地方，不出几十公里的范围，你就会发现你的所在之处具有非同寻常的美，并且一定涵盖在既定的历史、文化、宗教和艺术等构成的大框架之内，甚至还要多出不少地方特色。记得有一次，出于无奈，我们的酒店订在从维罗纳到威尼斯的半路，在一个叫维琴察的小城边上。晚上我打车进到城里，不仅品尝了当地的特色菜Bacala（一种用奶和橄榄油搅拌的鱼糜，味道鲜美极了），顺便还看了看由帕拉迪奥设计的建筑。要知道，帕拉迪奥被认为是继古罗马维特鲁威之后，意大利最著名的建筑师兼建筑理论家，我不期然地来到了他的故乡。
　　如果把西欧旅游比作进入一系列图书里，那么意大利肯定是第一册，因为她是龙头，是源头。在此，笔者认为我们的野心不妨再大一点儿，或许一把钥匙就藏在某个地方，有了它，从旅游文化的各个层面上看，西欧都不再是陌生和封闭的了。与单纯阅读不同的是，我们既用手翻动，也在想象中用脚步丈量并参与其中讨论，我们有可感知的时空，可把握的趣味取舍。反过来说，这仍然是阅读。以我的经验，一本有上下文关联的大书（指旅游），你没法直接跳到中间。人人都需要从第一页开始，并惦记着下面怎样进行。这就像意大利当代作家埃科说的那样，除了供查阅的工具书，其他书籍都有与侦探小说相似的、由悬念构成的线索，有起承转合。那么，我们就从法国中部的里昂开始吧。

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