《城南旧事/语文新课标必读丛书》是林海音以其7岁到13岁的生活为背景的一部自传体小说。小说以朴实、纯真的笔调，描绘了20世纪20年代主人公小英子在北京城南经历的童年往事，向我们展示了一个孩子眼中的老北京，尤其是北京城南一座四合院及其周围人们的悲欢离合的故事。

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　　认识作者 
　　林海音（1918～2001），原名林含英，小名英子，原籍台湾苗栗县。她在日本大阪出生，后随父母迁居北京。13岁时父亲去世，开始帮助母亲承担照顾家庭的重任。林海音曾先后就读于北京城南厂甸小学、北京新闻专科学校。1948年8月，林海音任《国语日报》编辑。1953年主编《联合报》副刊，开始文艺创作。1967年创办《纯文学杂志》，后又经营纯文学出版社，为推动台湾文学的发展做出是台湾文坛“祖母级的人物”。她的作品十分丰富，包括小说、散文、杂文、评论等，以小说创作为主。她的多篇作品被选人两岸中小学教材。 
　　内容梗概 
　　《城南旧事》是林海音以其7岁到13岁的生活为背景的一部自传体小说。小说以朴实、纯真的笔调，描绘了20世纪20年代，主人公小英子在北京城南经历的童年往事，向我们展示了一个孩子眼中的老北京，尤其是北京城南一座四合院及其周围人们的悲欢离合的故事。 
　　艺术特色 
　　一、就写作手法来看，《城南旧事》在艺术表现上主要采用中国传统文学的白描手法，主要通过对人物的语言和行动的简洁勾勒来刻画人物的性格。 
　　二、就小说结构来看，它是由五个独立的短篇结合成的一部完整的长篇。既是一本短篇小说集，也是一部长篇小说。 
　　三、就文本体裁来看，它既是小说又是散文。从自叙童年生活的笔法来看，算得上是篇幅颇长的散文，但从故事情节和人物形象来看，又完全可以视其为自传体的小说。 
　　四、就叙事的角度来看，它透过“英子”的一对童稚的眼睛看世界，从头至尾由第一人称视角循序发展。她既是一个好奇的旁观者，又是叙述主体。它是一部主角经历人生磨难的成长小说。 
　　五、就文章主题来看，作者隐藏在故事背后的女性意识难能可贵。小说致力于刻画中国妇女的勤劳、贤达、温柔、善良的美德，更注重表现她们心晨的棒梏和命运的悲剧。 
　　主要人物 
　　英子：英子是《城南旧事》的主角，作品就是以她的视角展开的。她是善良、纯洁和天真的象征。在她的眼里，每一个人身上都有值得肯定的地方。 
　　秀贞：她被人们视为“疯子”。一方面是她的行为疯狂，另一方面是因为她被世俗的世界逼疯了。她的遭遇，折射出了那个时代部分青年女子的悲剧命运。她热情、善良、敢爱敢恨，尤其对爱情表现得义无反顾。她的悲剧命运震撼人心。 
　　兰姨娘：她是一个不幸的女人，三岁的时候，她就被卖给了人家。14岁时更被卖到青楼，16岁开始接客，从此过着人前欢笑人后落泪的Et子。但是阅尽人间沧桑的她却葆有善良的天性，尽管她有辛酸的过去，但她不市侩，不庸俗，有头脑，有主见，能在关键时刻把握自己的命运，是一个觉醒了的典型妇女。 
　　宋妈：宋妈是中国广大农村劳动妇女的代表，她的悲惨命运是中国广大劳动妇女悲惨生活的真实写照。她为人很热情，爱凑热闹，在英子家很受欢迎。但她为了生计，被迫给人家帮佣、当奶妈，而她自己的女儿却被丈夫卖了，儿子也溺水而亡。宋妈的经历反映了那个时代的悲剧。

　　林海音（1918-2001），原名林含英，小名英子，原籍我国台湾地区的苗栗县。她在日本大阪出生，后随父母迁居北京。13岁时父亲去世，开始帮助母亲承担照顾家庭的重任。林海音曾先后就读于北京城南厂甸小学、北京新闻专科学校。1948年8月，林海音任《国语日报》编辑。1953年主编《联合报》副刊，开始文艺创作。1967年创办《纯文学杂志》，后又经营纯文学出版社，为推动我国台湾地区的文学发展做出了巨大贡献，是我国台湾地区文坛“祖母级的人物”。她的作品十分丰富，包括小说、散文、杂文、评论等，以小说创作为主。她的多篇作品被选入两岸中小学教材。

城南旧事 
冬阳·童年·骆驼队 
惠安馆（一） 
惠安馆（二） 
惠安馆（三） 
惠安馆（四） 
惠安馆（五） 
我们看海去（一） 
我们看海去（二） 
我们看海去（三） 
我们看海去（四） 
我们看海去（五） 
我们看海去（六） 
我们看海去（七） 
兰姨娘（一） 
兰姨娘（二） 
兰姨娘（三） 
兰姨娘（四） 
驴打滚儿 
爸爸的花儿落了 
后记 


英子的乡恋 
秋的气味 
换取灯儿的 
看华表 
文津街 
挤老米 
虎坊桥 
天桥上当记 
骑毛驴儿逛白云观 
我的童玩 
我的京味儿回忆录 


延伸阅读 
读后感 
那一丝丝温暖 
考题直击 
参考答案

　　《城南旧事/语文新课标必读丛书》： 
　　我把瓶子扔在树下，站起来走到窗下向里看。秀贞正在里屋床前的一把杌凳上坐着，面向着床，我只看到她那小平板儿似的背影，辫子也没梳好。她比手画脚，又扬手轰苍蝇，其实哪里有苍蝇？我轻轻地走进屋里，在外屋桌旁靠着，傻看她在干什么，只听她说：“我准知道你昨儿晚上没吃饭就睡觉了，是不是？那怎么行！” 
　　咦！真奇怪，秀贞怎么知道我昨晚没吃饭就睡觉了呢？我倚在里屋的门框说：“谁告诉你的？” 
　　“啊？”她回过头来看见我愁眉不展的样子，很正经地对我说：“还用人告诉我吗？这碗粥一动也没动呀！”说完指着床旁茶几上的一个碗和一双筷子。 
　　我这才知道秀贞说的不是我。自从天气暖和了，打开一向深闭的跨院门以后，秀贞就一天到晚在这两间屋里出出进进，说着那我又懂、又不懂的话。最先我以为是秀贞跟我玩“过家家儿”，后来才又觉得并不是假装的事情，它太像真事了！ 
　　秀贞又向着那空床发呆看了一会儿，转过头来，轻手轻脚地拉着我走到屋外来，小声地说：“睡着了，让他睡去吧！这一场病也真亏他，没亲没故的！” 
　　外屋书桌上摆着那缸春天买的金鱼，已经死了几条，可是秀贞还是天天勤着换水，玻璃缸里还加了几根水草，红色的鱼在绿色的水草中钻来钻去，非常好玩。我怎么知道鱼是红的草是绿的呢？妈妈教过我，她说快考小学了，老师要问颜色，要问住在哪儿，要问家里有几个人。秀贞还养了一盒蚕，她对我说过：“你要上学，我们小桂子也该上学了，我养点蚕，吐了丝，好给小桂子装墨盒用。” 
　　有几条蚕已经在吐丝了，秀贞另外把它们放在一个蒙了纸的茶杯上，就让它们在那纸上吐丝。真有趣，那些蚕很乖，就不会爬到茶杯下面来。另外的许多蚕还在吃桑叶。 
　　秀贞在打扫蚕屎，她把一粒粒的蚕屎装进一个铁罐里，她已经留了许多，预备装成一个小枕头，给思康三叔用。因为他每天看书眼睛得保养，蚕屎是明眼的。 
　　我在旁边静静地看着鱼缸，看着蚕吐丝。院子里的树，正靠在窗下，这屋里阴凉得很，我们俩都不敢大声说话，就像屋里真的躺着一个要休息的病人。 
　　秀贞忽然问我：“英子，我跟你说的事记住没有？” 
　　我一时想不起是什么事，因为她对我说过的事，真真假假的太多了。她说过将来要我跟小桂子一块儿去上学，小桂子也要考厂甸小学。她又告诉我从厂甸小学回家，顺着琉璃厂直到厂西门，看见鹿犄角胡同雷万春的玻璃窗里那对大鹿犄角，一拐进椿树胡同就到家了。可是她又说过，她要带小桂子去找思康三叔，她做了许多衣服和鞋子，行李都打点好了。 
　　我最记得秀贞说过的话，还是她讲的生小桂子的那回事。有一天，我早早溜到这里找秀贞，她看见我连辫子都没梳，就端出梳头匣子来，从里面拿出牛角梳子、骨头针和大红头绳，然后把我的头发散开来，慢慢地梳。她是坐在椅子上的，我就坐在小板凳上，夹在她的两腿中间，我的两只胳膊正好架在她的两腿上，两只手摸着她的两膝盖，两块骨头都成了尖石头，她瘦极了。我背着她，她问我：“英子，你几月生的？” 
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