李润杰曲艺作品集：全2册_李少杰_9787201099590

　　《李润杰曲艺作品集（套装上下册）》作者李少杰编辑整理了著名快板书表演艺术家李润杰先生创作、表演过的快板书作品80余篇，以及李润杰先生创作的西河大鼓、相声、竹板书等其他曲种的作品6篇，并在每篇作品前对该作品的创作背景进行了言简意赅的介绍，具有极高的史料价值，对于学习快板书的人来说，也是一本极好的教材。上册主要包括李润杰先生生平简介及李润杰先生创作、表演过的故事类作品，如飞车炸军火、劫刑车等。下册收录了李润杰先生创作、表演过的颂词类作品等，如唱前线、海河赞歌等。

　　今年是李润杰先生诞辰98周年。弟子们为纪念这位已故先师出版这部作品集，并嘱我写序。先生是中国曲艺史上一位才华横溢的艺术先驱，又是快板书这一独特艺术品种的创始人。他的艺术成就远不是我这样的小人物所能评述的。人家邀我写序，无非是想看看局外人怎么说，局外人怎么看。故而，在这里我也只能以一个局外人——一个坐在剧场最后一排看先生演出的看客，谈一谈我所能理解到的先生成功背后的奥秘。而这也许会对今后年轻艺术家的成长，提供某种借鉴。
　　在我看来，先生一生的艺术成就，是在告诉我们这样一个简单得不能再简单的道理：艺术源于生活。没有对生活的深入观察和深入思考，就不可能创作出那么多的艺术佳作。先生是位高产艺术家，他创作的作品主要形成于1949年之后。在新中国成立后的数十年时间里，他走村串寨，进厂下矿，甚至亲赴前线，为新中国创作出了许许多多令人拍案叫绝的艺术作品。他赴云南慰问边民，回来便写出了《红太阳照进苦聪家》；他赴福建前线慰问子弟兵，回来便写出了《夜袭金门岛》《智取大西礁》；他赴四川贵州慰问铁道兵，回来便写出了《干锤百炼》；他赴大庆油田慰问石油工人，回来便写出了《立井架》《油海长虹》……有人纳闷，为什么先生会在如此之短的时间里，创作出如此之多的文艺作品？他的回答是”要有生活“。当然，除亲身经历的现实生活之外，他的创作也常常来源于他的”第二生活“，这便是他非常善于从其他文学作品中汲取营养，并用快板书的形式将它们表现出来。如《铸剑》《巧劫狱》《千里救亲人》《闯险滩》《劫刑车》等，都是这样一些佳作。
　　向生活学习，不能过于势利、过于急功近利。向生活学习，也不应仅仅停留在创作内容本身。一个优秀的文化工作者，他对生活的体验应该是全方位的。如在看待表演上，他便特别喜欢套用师父的那句话：”书中要有你自己的东西。比如住店，店有多少种店，店小二是什么样的人，怎样招待客人，说什么话——见了阔人说什么，见了穷人又是什么样。一个评书演员，对人间的世态炎凉、各种知识都要懂，只有这样你才能把人物说活，才能把故事说得合情合理。用现在的话说就是要有生活，没有丰厚的生活基础是很难把书说好的。“他又说：”毛主席要求我们文艺工作者到工农兵火热的生活中去，这是真理。说旧书在不违背历史真实的原则下，也必须对各种人物进行分析，才能把书说活。这些道理在我不断的艺术实践中，体会得越来越深刻了。’
　　先生的艺术实践告诉我们，作为一名真正的艺术家，仅有生活是远远不够的，还必须树立正确的世界观，为人民服务，为社会服务。据常祥霖先生介绍，先生年少时，家境贫寒，所以他很早便到天津学习手艺。绱过鞋，扛过包，要过饭，还误入虎口给日本人当过劳工，受尽人间辛苦。他在回忆录中写道：阶级仇、民族恨就是这样在我脑子里打下了深深的烙印。翻阅先生作品我们不难看到，他之所以在新中国成立后好像突然一下子变成了另外一个人，与这段苦难身世不无关系。新旧社会的对比，使他从心眼儿里热爱共产党，热爱解放军，热爱新中国。正因如此，在天津曲艺界，他是最早用曲艺形式揭露国民党在天津所犯罪行的民间艺人，是最早参加天津市文艺工会并最早发起组织相声大会的民间艺人，也是最早在镇反运动中配合当时形势、宣传党的方针政策的民间艺人，同时还是最早参加抗美援朝慰问演出，并受到西北局文化部门嘉奖表彰的民间艺人。如果没有足够的对旧社会的恨和对新社会的爱，他是不可能以那么大的政治热情投身到社会主义建设中去的。每个艺人都会有自己的情与爱，但是，如果这些情爱无法与广大人民群众的情与爱融为一体，如果不是为他们“鼓”与“呼”，就不可能产生如此之大的社会共鸣。作品应该有“我”，但这个“我”不应该是磨磨唧唧、黏黏糊糊只关注内心世界的“小我”，而是能肩担日月、替天行道的“大我”。

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