《博山琉璃研究》以非物质文化遗产的可持续性发展为中心命题，在广泛搜集文献与实物资料的基础上，对博山琉璃的历史发展与演变进行细致梳理，进而分析其在现代市场经济条件下所面临的诸多生存与发展问题，并提出了若干促进博山琉璃产业化保护发展的相应对策。从学术和实践层面上讲，对以琉璃制造技艺为代表的非物质文化遗产的产业化保护开发，这项研究无疑具有一定的建设性指导意义。

　　传统手工艺作为非物质文化遗产的重要组成部分，在工业化的时代语境中日益显露出矛盾性的生态尴尬。一方面，随着现代化、全球化趋势的逐渐加剧，传统知识资源在逐渐消减；另一方面，出于对文化多样性的价值认同与观照，传统手工艺又被作为一种重要的遗产资源予以消费，在日常生活中扮演着文化与经济的双重角色。正是在这样的背景下，传统工艺品从何而来？其经历了怎样的发展演变历程？在当代经济大潮的冲击下，传统工艺品与制作技艺的未来出路与发展方向如何？这些问题既引起了当代社会越来越多的关注，也在某种程度上困扰着当代人。宋暖博士的《博山琉璃研究》一书，正是从特定视角对上述问题进行思考与探讨的成果。
　　《博山琉璃研究》以非物质文化遗产的可持续性发展为中心命题，在广泛搜集文献与实物资料的基础上，对博山琉璃的历史发展与演变进行细致梳理，进而分析其在现代市场经济条件下所面临的诸多生存与发展问题，并提出了若干促进博山琉璃产业化保护发展的相应对策。从学术和实践层面上讲，对以琉璃制造技艺为代表的非物质文化遗产的产业化保护开发，这项研究无疑具有一定的建设性指导意义。
　　约略言之，《博山琉璃研究》在学术研究上有以下特点：
　　其一，详细而系统地梳理了博山琉璃的历史发展过程，并努力把行业的发展演进与经济、文化、社会的进步联系在一起，勾勒出博山琉璃丰富而清晰的历史演变历程。博山有中国最早的古琉璃窑炉遗址，有中国的炉神庙，有中国琉璃博物馆，但学界针对博山琉璃的研究非常薄弱，有价值的学术成果还比较少。作者不畏艰辛，于零散纷乱的史料中系统梳理出博山琉璃的起源、发展、工艺演变、种类、艺术特色等内容，在琉璃研究史上有着突出的“补缺”之效。
　　其二，该书带有自觉的问题意识与社会关怀，对全球化、现代化大潮冲击下以琉璃为代表的传统工艺的出路与未来做了有价值的探索。作者以博山琉璃为代表，讨论了传统工艺品的艺术性与产业化过程中批量化生产的矛盾，认为在琉璃批量化生产进程中，不能忽视其艺术特性，应在坚持艺术性的基础上做好保护和传承，使之与规模化生产相契合。另外，书中还构建了博山琉璃的产业化保护战略，并制定了极具可操作性的实施途径，具有一定的借鉴作用。
　　其三，作者多次到全国各地的图书馆和淄博市档案馆搜寻查阅资料，在研究中利用了大量一手的文献，同时还使用了大量的图片，以图证文，以文释图。作者通过各类资料的旁推互证，保证了研究主体对研究对象的深度理解和客观解读，为真实再现博山琉璃的发展、演变提供了实证基础与可能。作者不仅借助古典文献分析、田野调查与人物访谈等研究方法，梳理出博山琉璃的历史与现在，同时还引入文化产业学与市场经济学的概念与研究视角，采用定性、定量与比较分析相结合的方法，努力探究非物质文化遗产冲破发展“瓶颈”、求得新生的方式与途径。

序
绪论


第一章 中国古琉璃的历史与文化意蕴
第一节 琉璃及其名称起源
一、琉璃起源的美丽传说
二、琉璃名称之历史考
三、名同实异的两种琉璃
四、名异实同的琉璃和玻璃
第二节 中国琉璃的起源说
第三节 中国古琉璃的发展历程
一、琉璃制作工艺的初兴
二、古琉璃逐步走向成熟
三、古琉璃之鼎盛
第四节 当代琉璃的加工工艺
第五节 琉璃的文化意蕴
一、琉璃色彩的传统文化意蕴
二、琉璃的宗教文化意蕴


第二章 博山琉璃的起源与勃兴
第一节 博山——琉璃的起源地
一、博山名称的演变
二、博山的发展状况
第二节 博山作为琉璃生产重镇的条件和原因
第三节 元明之际博山琉璃的发轫
第四节 清初到清中叶博山琉璃业的隆兴


第三章 近代博山琉璃业的发展
第一节 博山琉璃业作坊与制造业的扩展
第二节 近代博山琉璃制作的原料、工具与方法
第三节 近代博山琉璃的市场销售


第四章 博山琉璃业面临的问题与产业化潜力
第一节 产业化保护的理论基础与研究现状
一、产业的概念
二、琉璃产业化的理论基础
三、对文化产业化的认识
四、各地琉璃产业化的尝试
第二节 博山琉璃业面临的问题
一、新中国成立后博山琉璃业的状况
二、博山琉璃业发展面临的问题
第三节 博山琉璃产业特征
一、产业定位的双重性
二、走精品生产路线
三、销售模式多元化
四、市场需求空间大
第四节 博山琉璃产业化分析
一、博山琉璃产品现状
二、博山琉璃行业现状
三、博山琉璃消费者分析
四、博山琉璃市场运作分析


第五章 博山琉璃的非物质文化遗产保护
第一节 非物质文化遗产保护研究现状
第二节 非物质文化遗产保护体系探瞻
一、非物质文化遗产概念阐述及理论意义
二、国际非物质文化遗产保护状况
三、国内非物质文化遗产保护状况
第三节 从非物质文化遗产的角度解读博山琉璃艺术
一、博山琉璃文化的多维视角解读
二、博山琉璃的非物质文化遗产传承
第四节 博山琉璃的保护与产业化发展
一、艺术性与批量化生产的矛盾
二、物质性与非物质性的矛盾
第五节 博山琉璃非物质文化遗产保护战略
一、对产业化保护的理论阐述
二、此产业化非彼产业化
三、产业化保护战略与实施途径


第六章 博山琉璃非物质文化遗产保护个案研究——冀派、鲁派内画产业化比较
第一节 鲁派内画的传承与产业化开发
一、鲁派内画的发展历程
二、鲁派内画的制作工艺
三、鲁派内画的艺术特点
四、鲁派内画的行业发展状况
第二节 冀派内画的传承与产业化开发
一、冀派内画的兴起与发展
二、冀派内画产业化探索
第三节 冀派、鲁派内画发展之比较
一、政府扶持
二、市场规范与开拓
三、人才培养


结语


附录一 博山琉璃商会章程
附录二 博山区陶琉业人才队伍建设调研报告
附录三 博山区陶琉文化产业发展调研报告
附录四 博山区加快陶琉文化产业发展的若干政策规定


参考文献
后记

　　《博山琉璃研究》：
　　在中国历史上，隋唐时期无论在政治经济抑或文化上，都是古代社会的顶峰。这一时期的物质文明与精神文明创造了最强盛的古代中国。在这样的历史背景下，开创了琉璃手工艺的伟业，古代琉璃业逐渐达到了真正的成熟时期。
　　隋代琉璃工艺技术的特点主要是，较之前时代的铅钡琉璃，琉璃成分发生了变化，这段时间的琉璃主要是高铅琉璃和钠钙琉璃。这种成分的变化，使琉璃器的透明度和光洁度得到显著的提高。再加之这段时期佛门寺院的兴盛，琉璃业受到了佛教文化的影响，出现了大量的舍利琉璃用具。随着中外文化交流的进一步推广，外来琉璃制品和工艺，甚至是工匠，伴随着贸易交流大量涌入，从出土的当时的一些琉璃器物上看，不乏有西方技术、传统形制但在中国本土制作的琉璃产品。
　　唐朝建立后，随着社会经济的恢复，琉璃的生产再度兴起，琉璃作坊取得了较大的成就，并且当时景德镇也修建了琉璃窑专门生产琉璃，琉璃在民间也逐渐普遍开来，釉色增加到了蓝、黄、赭、白等色。这些从明代顾起元的《客座赞语说略》中“唐末尚琉璃钗钏”一语中便可窥一斑。
　　唐代的玻璃器以舍利瓶为代表，出土物不少，此外还有很多日用器皿，质地皆精纯，可区别为高铅玻璃和碱玻璃两种类型。有本土产的，也有域外输入的，后者极受上层社会喜好。从西方输入的琉璃制品其器型、体积都比较大，国产的容器一般直径仅在10厘米以内。此时西方进口过来的琉璃制品都是艺术精品，器型比较规整，色泽晶莹剔透，明显优于我们自己的器物。西方国家用其优美的琉璃制品来换得茶叶、丝绸、瓷器等中国特产，由此也可窥见唐代中西进出口贸易的发展。受西方进口琉璃器物的影响，中国的琉璃技术通过吸收仿效，在品种和工艺上得到了一定的提升。可以说，当时与西方的交流推动了国内琉璃业的发展。
　　1987年，陕西扶风县法门寺地官出土了二十余件精美琉璃器皿，除了供佛的舍利瓶和盘、碗、杯盏外，还有茶具，其形制与唐代流行的白瓷茶具完全一致，这说明在唐代晚期本土琉璃器与外来琉璃器可能常混合使用。这种情形自然会使两种来源不同的琉璃在器型上相互模仿，以致当时一些本土生产的琉璃器也常带有域外造型的风格。一般而言，碱玻璃烧结温度高，质地较透明，近似现代常见的无色玻璃，而高铅玻璃因所含的金属成分多，质地不甚透明，但其表面常会显现银色或紫蓝色的斑点，色泽灿烂而有变幻之美。
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