刘彦君，中央戏剧学院戏文系博士。中国艺术研究院话剧研究所所长、研究员、博士生导师。多次承担国家“八五”、“九五”、“十五”、“十一五”、“十二五”课题。
出版戏剧著作主要有：《中国戏剧的蝉蜕》、《栏杆拍遍——中国古代剧作家心路》、《梅兰芳传》、《东西方戏剧进程》、《图说中国戏曲史》、《中国戏曲发展史》（四卷本，与廖奔合作）、《中外戏剧史》、《中国戏曲发展简史》、《从传统到现代——戏曲本质论》、《戏剧鉴赏》等。多次获“国家图书奖”和“五个一工程奖”。
在《人民日报》、《光明日报》、《文艺报》、《中国文化报》、《中国艺术报》、《文艺研究》、《文学评论》、《艺术评论》、《中国戏剧》等全国性重要报刊发表戏剧论文、评论四百余篇。
三 《商鞅》
朱镕基总理看此戏时落泪的传闻，无疑增加了这出戏的分量。对于今天的话剧观众来说，商鞅已是一个遥远的存在。但话剧《商鞅》的持续上演，却将这个历史人物一次又一次近距离地推到观众面前，让他的个性、他的精神以及他的人生悲剧，被剧场中的每一个人无所规避地面临。同时，也让那些与剧中人生活遭遇毫无关系的各色人等，把自己对于当今世事人生的某种感慨自然而然地融入演出中。通过这种历史人物与当代观众的双向交流，我们看到了剧作者现代意识的闪光。
对人的思考，是现、当代中国思想史、文学史、艺术史重大主题之一。这部剧作的灵感与热情，正是以这一命题的时代性思考为立足点的。它对商鞅这一历史人物的塑造，不是以历史和社会为本位，而是从个体生命的视角出发，站在个体生命的价值立场上，在人与历史、人与社会之间或同构、或悖反的关系中完成的。剧作所开掘的，不是某一年代里某个阶层、某种人物类型如“改革者”的社会属性，而是人的情感状态、情感体验在特定历史时期和社会构成中的显现形式。
构成商鞅形象核心的，是他的欲望，是他对人生价值的不断追求。在人物动机的开掘方面，剧作写出了符合他个人利益的心理内容——改变身份，也写出了他在特定情境刺激、推动下产生感觉、形成动机、付诸行动的全过程。对于怎样做，也许他并没有明确、具体的方向，但改善境遇的冲动使他拼命寻求着自身的发展。无论是梦想着在魏国“承继相国大人事业，助大王，整朝纲，让魏国大展宏图，称霸中原”，还是高喊着“秦国！秦——国！我来了！”其心理出发点都是对个体生命价值的实现，他的人生目标是：“我不相信卫鞅会这样无声无息地苟活于人世。我不相信！你们看，那西天苍穹之上流荡着一颗彗星，那就是我！”这种欲望，对于现实来说，也许是一种否定性、破坏性的颠覆力量，然而对个体的生命属性来说，它则具有肯定、积极和建设性的意义。它以内在的驱动力激励着商鞅去向往成功，获取光荣，去一步一步地实现自己整个生命的价值。因而，商鞅不是作为改革派的代表人物，而是作为一个不可重复的独特生命进入创作者思维轨道的。对他的生命历程而不是社会属性的洞察，使这部剧作对于人的理解和阐释，成为一种立足于现代观念意义上的思考。
我们还发现，这部剧作情节的事件选择和构成，也不是用来验证改革在政治上或历史上的伟大意义，而是犹如齿轮和螺丝钉，是为塑造商鞅这一形象服务的。换句话说，就是这部写“改革”的话剧，并不是单纯写改革，而是将改革具体地组织在、实现在人物的生命内容和生活进程中，让改革进入商鞅生动的个体世界，进入商鞅的阔大心灵，变成商鞅自身的生命活动。这样一来，剧作的情节安排，就成了人的欲望、信念、价值追求与外在世界应答和冲突的结果。在这种情节进展中站起来的，是一个大写的、行动着、实践着的“人”。
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