《贾文龙——龙啸神州》为“河南省艺术名家推介工程”丛书之一。贾文龙现任河南省豫剧院副院长，河南省豫剧三团团长,河南省戏剧家协会副主席，著名豫剧表演艺术家，曾荣获“文华奖”、“梅花奖”、“香玉杯艺术奖”、等多种奖项，“全国五一劳动奖章”获得者，中宣部全国宣传文化系统“四个一批人才”，文化部“优秀专家”，享受国务院政府特殊津贴。 　　　此书全方位、多维度地记叙了著名豫剧艺术家贾文龙的成长道路、艺术成就、艺术风格以及广泛的社会影响。收录有贾文龙传记，著名戏剧理论家、评论家、艺术界同行、师徒、新闻媒体和有关领导对贾文龙的研究和评论，有贾文龙本人谈论豫剧艺术的论文，还有贾文龙的艺术年谱以及演出剧照、生活照约60余幅。全书图文并茂，资料翔实，生动有趣，应为众多戏曲艺术工作者及其爱好者所喜闻乐见。

　　贾文龙，天生一副好嗓子，金声玉振，文武全才。一曲《村官李天成》，唱响神州大地。豫剧现代戏创造的多面手和领军人，再创豫剧新辉煌。一书在手，聆听豫剧名家贾文龙。

　　我是在参与《村官李天成》的创作时认识贾文龙的，他给我的直觉是：话不多，很实在；不张扬，很真诚。又听说他是河南林州人，总自觉不自觉地把他和“红旗渠”联系起来，因为他身上有着一股梗着脖子不服输的韧劲，这些在他塑造的众多人物身上，多多少少都能看到一些影子，像《山里的汉子》中的王顺昌、《能人百不成》中的白世成、《红旗渠》中的牛大刚、《村官李天成》中的李天成、《兰考往事——焦裕禄》中的焦裕禄等，即便是从古代故事戏中的人物如《愚公移山》中的愚公、《刘邦与萧何》中的刘邦、《斩御史》中的晁错身上也能感受到他那带有自身性格特点的对人物形象的独特理解、把握和表现。这绝不是说文龙塑造的人物形象千人一面相互雷同，而是说他塑造的人物形象虽形形色色各有特点，但却在超出内容的表演风格上有了自己的个性和追求。
　　戏曲表演确实很有意思，因为它的创作材料就是创作者自己的身体和心灵，所以一个成功或有追求的演员，他的个性和风格的形成必然和他的文化人格有着十分重要的关系，而反过来也与他成功塑造的人物形象的性格有着一定的联系，或者说这些人物也会反过来强化他表演的风格色彩。特别是文龙，他从艺近40年，演出的剧目应该说还是以新创作品为主的，特别是新时期以来更突出的是那些表现现代生活的剧目，而且多是表现从村官到县委书记的基层干部、英模形象，如李天成、焦裕禄。也正是在创作这类形象中，他那忠诚于角色的表演在继承前人技艺的基础上，逐渐显露出自己的个性，并逐渐形成和固化了自己的风格。正像这些人物一样平凡可亲又坚韧可敬，他的表演逐渐显现出了平实中见力度、朴素中见光彩、舒展中有棱角、率真中含忧患的特性。
　　其实，这种善于在委婉中雄起的表演是很有难度的，这对演员的爆发力有着更高的要求。而文龙的长处也恰恰在这里。何为爆发力？那就是在人物内心意志孕育和展开的瞬间，能迸发出自身的感情和技艺能量，并使其形成相当的冲击力。就像《村官李天成》中李天成在黄河边为老根叔拉车的片段，李天成为自己忽略了老根叔这样的贫苦群众而感到悔恨和自责的时候，他拉着满满一车砖，在崎岖不平的路上发狠地走着，滑跪、摔叉、吊毛等一系列高难度动作技巧，真是让观众震惊！更重要的是，我们在这里感受到的不仅仅是李天成在崎岖道路上行进的艰难，更是他与自己在较劲，与自己在对抗，是对自己不可饶恕的错误的自我惩罚！爆发力的显现虽在瞬间，但它却需要有效的经营，需要情节的铺垫，需要情感的蕴积，需要轻重强弱的对比，需要娴熟的唱念做打的技艺。
　　从这个例子来看，表演的力度呈现不完全是来自与外部环境的对抗，更强烈的力度往往源于自我的对抗，所以在剧本构思中也好，在导演处理中也好，在表演设计中也好，为人物自身设计内在的阻力，使之形成对抗而构筑的爆发点会更有耐人寻味的冲击力。我年轻时，看书法家写字一笔下去竟然要用尽全身力气，甚至手都在颤抖，竟误认为是在表演。随着年龄的增长，慢慢有了些体悟，方知道那不是在做戏，是在自己给自己设置阻力，一笔下去实际是自己跟自己较劲，这才有了力透纸背的感觉。而文龙的表演应该说已经有了这样一些意思，他的唱念做舞，无论是细腻也好，舒展也好，深沉也好，婉转也好，都有一股内在的挺拔与激越，都很有“劲道”，像好的手擀面一样，看似绕指柔，吃起来却很有“咬劲”！
　　作为文龙曾经的合作者和朋友，唯愿他能创作出更多更好的戏来，并在未来的创作活动中进一步巩固、发扬和发展自己的个性优势，为豫剧生角表演艺术的发展做出更大的贡献。
　　黄在敏

　　杨丽萍，河南省省委委员，河南省文化厅党组书记、厅长。


　　汪淏，1964年10月生，河南虞城人，现居郑州。发表过文学评论文章多篇，出版有理论著作《王蒙小说语言论》，《挥手从兹去——毛泽东的诗人形象与诗性世界》，《不与心爱者结婚——萨特和波伏瓦的爱情札记》，1994年开始发表小说，长篇小说《隔壁情人》，《八戒传》，《谁能拒绝温柔》，《盛开的蝴蝶》，《戏》，中篇小说集《匮乏岁月》，《我们的草莓河》，《孤独与激情》等，发表中篇小说四十余部。

001 李焕霞 龙啸神州 金声玉振
——贾文龙艺术人生巡礼
121 陈清华 漫谈文龙“执着”二三事
126 王善朴 梅花香自苦寒来
133 中原戏风 青出于蓝而胜于蓝
——著名导演张怀堂谈弟子贾文龙
138 王安葵 他继承弘扬了三团的传统
——贾文龙印象
142 景作人 成功的演唱、有益的探索
——听贾文龙戏歌交响演唱会有感
145 罗 云 龙吟虎啸歌“大风”
——解读贾文龙在《刘邦与萧何》中的表演艺术
151 季国平 贾文龙刮起的“村官旋风”
155 崔 伟 现代戏创造的多面手与领军人
——浅论贾文龙豫剧表演成就
160 耿玉卿 豫剧名家贾文龙的另一面
165 王蕴明 因质赋形 朴雅灵动
——贾文龙表演艺术印象
170 周汉萍 本色 本真 本质
——在贾文龙表演艺术研讨会上的发言
174 徐培成 豫剧名家贾文龙演唱技法初探
178 薛若琳 准确在于把握 深刻在于理解
——谈贾文龙的表演艺术
185 刘景亮 奋力攀登现代戏人物塑造的高地
——谈贾文龙的艺术追求
194 姚金成 天作之合
——编剧眼中的贾文龙
199 李焕霞 金声玉振啸神州
——豫剧名家贾文龙表演艺术研讨会综述
211 贾文龙 “拼”成“百不成”
216 贾文龙 用心灵体认“李天成”
220 贾文龙 焦裕禄舞台艺术形象的创造
229 卢 梅 贾文龙艺术年谱