本书收录了纳兰性德具有代表性的诗作，都是对纳兰性德情感的真实写照，并附有注释、赏析等栏目，从多角度将作品的主题思想，创作背景以及所蕴含的意境、情感全面地展示出来。同时，同词情词境相契合的人物画像等，通过多种视觉要素有机结合。

梦江南（昏鸦尽）
遐方怨（欹角枕）
如梦令（正是辘轳金井）
天仙子（梦里蘼芜青一剪）
天仙子（好在软绡红泪积）
天仙子（水浴凉蟾风入袂）
长相思（山一程）
昭君怨（深禁好春谁惜）
酒泉子（谢却荼）
生查子（东风不解愁）
点绛唇（一种蛾眉）
浣溪沙（泪浥红笺第几行）
浣溪沙（谁念西风独自凉）
浣溪沙（消息谁传到拒霜）
浣溪沙（莲漏三声烛半条）
浣溪沙（睡起惺忪强自支）
浣溪沙（雨歇梧桐泪乍收）
浣溪沙（残雪凝辉冷画屏）
浣溪沙（记绾长条欲别难）
浣溪沙（身向云山那畔行）
浣溪沙（凤髻抛残秋草生）
浣溪沙（十二红帘窣地深）
浣溪沙（欲寄愁心朔雁边）
浣溪沙（败叶填溪水已冰）
霜天晓角（重来对酒）
菩萨蛮（黄云紫塞三千里）
菩萨蛮（知君此际情萧索）
菩萨蛮（隔花才歇廉纤雨）
菩萨蛮（新寒中酒敲窗雨）
菩萨蛮（问君何事轻离别）
菩萨蛮（萧萧几叶风兼雨）
菩萨蛮（乌丝画作回纹纸）
菩萨蛮（阑风伏雨催寒食）
菩萨蛮（为春憔悴留春住）
减字木兰花（烛花摇影）
减字木兰花（断魂无据）
减字木兰花（从教铁石）
采桑子（严霜拥絮频惊起）
采桑子（土花曾染湘娥黛）
采桑子（而今才道当时错）
采桑子（明月多情应笑我）
采桑子（嫩烟分染鹅儿柳）
好事近（马首望青山）
好事近（何路向家园）
一络索（过尽遥山如画）
一络索（野火拂云微绿）
清平乐（凄凄切切）
清平乐（塞鸿去矣）
清平乐（孤花片叶）
清平乐（泠泠彻夜）
谒金门（风丝袅）
忆秦娥（长飘泊）
醉桃源（斜风细雨正霏霏）
眼儿媚（重见星娥碧海查）
画堂春（一生一代一双人）
河渎神（凉月转雕阑）
荷叶杯（知己一人谁是）
摊破浣溪沙（林下荒苔道韫家）
摊破浣溪沙（风絮飘残已化萍）
摊破浣溪沙（欲话心情梦已阑）
南歌子（翠袖凝寒薄）
浪淘沙（紫玉拨寒灰）
浪淘沙（夜雨做成秋）
浪淘沙（野宿近荒城）
于中好（别绪如丝睡不成）
于中好（握手西风泪不干）
木兰花令（人生若只如初见）
虞美人（春情只到梨花薄）
虞美人（凭君料理花间课）
南乡子（飞絮晚悠飏）
南乡子（鸳瓦已新霜）
临江仙（独客单衾谁念我）
临江仙（长记碧纱窗外语）
蝶恋花（辛苦最怜天上月）
蝶恋花（又到绿杨曾折处）
唐多令（丝雨织红茵）
踏莎美人（拾翠归迟）
鬓云松令（枕函香）
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　　浣溪沙
　　记绾长条欲别难。盈盈自此隔银湾②。便无风雪也摧残。
　　青雀几时裁锦字③，玉虫连夜剪春幡④。不禁辛苦
　　况⑤相关。
　　赏析
　　你又想起，长亭送别时的难舍难分。那一枝枝折下的柳条，轻轻垂下的，不是柳叶，而是花前月下的甜蜜，西窗剪烛的温馨。而如今，风再吹时，已是芳草天涯。已是盈盈一水间，脉脉不得语。
　　有人说，爱过，是世界上最富有的。却不知，缘分原是那薄薄的春幡，经不起离别的一握揉皱。等缕缕的叹息声，在舌尖上舞蹈时，我们已经老了。再彼此相望，才发现那张曾经熟读成诵的脸庞，早已不再相识。
　　点评
　　这是一首抒写离情别绪的词作。清丽典雅，又不失深情婉致。
　　绾：缠绕打结。长条：柳条，古人有折柳赠别的习俗。②盈盈：形容水的清澈。
　　银湾：银河。③青雀：青鸟，传说是西王母的信使，后用为信使的代称。锦字：女
　　子寄给丈夫或情人的书信。④玉虫：灯花。春幡：立春日做的小旗。旧时习俗，在
　　立春之日将其悬挂枝头或戴在头上以示迎春。⑤况：正，适。
　　上阕写离恨。“记绾长条欲别难”是写当时分别的情景。“长条”指柳条。“盈盈自此隔银湾”袭用《古诗十九首》“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。盈盈一水间，脉脉不得语”，将自己和恋人比成牛郎织女，分居银河两边。然而牛郎织女还有七夕，还有鹊桥之会，还有“金风玉露一相逢，胜却人间无数”，可是作者和恋人之间有什么？故而，作者慨然叹曰：“便无风雪也摧残”，意谓而今纵是无风雪摧逼的好时光，也依然是惆怅难耐。此言，直中能曲，凄婉动人。
　　下阕连用典故，写企盼之情。“青雀几时裁锦字”，“青雀”即青鸟，传说西王母饲养的鸟，能传递信息，后世常以此指传信的使者。接下是“玉虫连夜剪春幡”，春幡是指立春日做的小旗，当为女子所剪。那么“玉虫连夜剪春幡”所言对象已经不是作者自己了，而是作者想象彼女正在灯下挑灯剪春幡的情景，这不禁让人疑窦顿起：上句分明是言作者自己，而这句怎么猝然言彼呢？其实不难理解。因为上句是盼信，既然锦字不回，作者只好思绪飘然离身，飞入她处，好悉知她的境况如何了。而女子剪幡，好像是盼春，其实是盼望着与情人重聚。此之笔法，堪称迂回曲折，含不尽意。但是这些愿望都成了无望。一句“不禁辛苦况相关”，让人顿从云端跌落，于是失落、忧伤萦怀，难以排遣。
……