上卷

导言

第一章 “前五四时期”的文学（1900-1916）

1. 社会转型和文学变革

2. 文学领域的新图景

3. 跨向现代文学之门

第二章 从启蒙文学到共和国文学

1. “五四”文学革命

2. 文体革命的成功

3. 从“人的文学”到“阶级的文学”

4. 共创“三十年代文艺”的辉煌

5. 救亡文学和抗战文学

6. 共和国文学的雏形

第三章 鲁迅——20世纪中国文学巨人

1. 鲁迅生平和思想历程

2. 《呐喊》、《彷徨》等小说集

3. 杂文艺术的丰碑

4. 璀璨夺目的《野草》等作品

第四章 “五四”后新诗的成就

1. 郭沫若的《女神》

2. 闻一多和徐志摩

3. 李金发和戴望舒等

4. 艾青的诗

5. 冯至和穆旦

第五章 小说创作的硕果（一）

1. 为人生派和问题小说

2. 胡达夫的青春小说

3. 乡土小说

4. 茅盾和《子夜》

5. 张天翼和沙汀

6. 李劼人的《死水微澜》

第六章 小说创作的硕果（二）

1. 巴金和《激流》三部曲

2. 老舍和《骆驼样子》

3. 沈从文和湘西小说

4. 现代派的小说

5. 丁玲、萧红和张爱玲

6. 钱钟书、路翎和赵树理

7. 徐訏和无名氏

第七章 散文、话剧等其他文学品种

1. 周作人的散文

2. 冰心、朱自清的散文

3. 林语堂、梁实秋的散文

4. 丰已恺、何其芳的散文

5. 曹禺的《雷雨》等话剧

6. 夏衍和《上海屋檐下》

7. 《屈原》等历史剧

下卷

第八章 共和国文学的艰难历程

第九章 新文学范式的建立

第十章 思想解放浪潮中的文学创作

第十一章 向市场经济转型时期的文学（1986-2000）

第十二章 转型期的文学新作

第十三章 20世纪通俗文学

第十四章 20世纪少数民族文学

第十五章 台湾文学

第十六章 香港澳门文学

附录一 “五四：后中华诗词发展概述

附录二 20世纪中国戏曲发展概述

后记

       因为战争的缘故，抗战时期的文学随政治地理的变动而一分为三，即：一、大后方（当时中共称之为“蒋管区”）文学，今日称“国统区文学”；二、敌后根据地文学，1943年后有“解放区”之称，今统称“解放区文学”；三、沦陷区文学。

     “九一八事变”后日本帝国主义侵占东北，翌年导演了扶持伪满洲国的丑剧。在文化上实行严酷的法西斯专制，伪满政权成立“弘报处”，作为推行殖民文化统治的机关。1941年公布《艺文指导要纲》，是一部全面奴化沦陷区人民思想的法规，规定作家须以“八纮一宇”的精神去制作“圣战文学”。“七七事变”后，很短时间里，华北、华东、华中、华南大片国土也成了沦陷区，民族文化受到严重摧残。留在沦陷区的作家处境险恶，很难进行正常的创作，不少人还遭逮捕、杀害，但绝大多数人坚持民族气节，以可能的方式继续文学上的创造。沦陷区出现三种文学，一为汉奸文学、顺民文学；二为没有政治色彩的消闲文学、“中间文学”，这一类作品较宜流行；三为继承“五四”和左翼文学传统的文学。其中有代表民族正气，表现抗日的，由于处境的极端困难，不得不潜行于地下；或虽然不直接写抗日，但坚持现实主义道路，也取得相当成绩。

       东北沦陷最早，文学上的反日抗争也表现得最强烈。沦陷之初在中共的直接领导下，许多作家奋起组织社团，出版报刊，发表抗日作品。尤以北满的金剑啸、罗烽、舒群、萧军、萧红等的“夜哨”作家群（因以《大同报·夜哨》为主阵地而得名）影响为大。金剑啸的长叙事诗《兴安岭的风雪》，描绘并热烈歌颂在风雪茫茫中英勇抗敌的东北抗日联军。后因环境更加恶化，《夜哨》于1933年被迫停刊，翌年舒群、二萧等撤到关内。1936年在大逮捕中为东北进步文学事业作出重要贡献的金剑啸（中共党员）被捕，壮烈牺牲。东北沦陷区进步文学中心转到南满。尽管如此，东北作家仍顽强挣扎，此后还形成了坚持现实主义的“文选”、“文丛”派和重艺术的“艺文志”派，展开过关于“乡土文学”等问题的论争。山丁的长篇小说《绿色的谷》，以深沉的爱国主义感情和浓郁的地方色彩，再现日本帝国主义统治下东北人民的苦难，成为沦陷时期“乡土文学”的代表作。

       在艰险的环境里，沦陷区作家取得成就是难得的。但因知名作家绝大多数都离开了，这里作家的主体就是一些原先成就不算高的年轻作家，因此他们的创作长期未受到注意。知名作家较集中的地区是北平、上海。北平沦陷后周作人沦为汉奸，继续其散文创作，整个沦陷时期，他出版了八部散文集。许多散文无论是怀旧的，谈知识学理的或描写日常生活情趣的，多保持其一贯的清淡风格。但书名为《药堂语录》、《药味集》、《药堂杂文》、《苦口甘口》等，可见当年的“苦茶”味此时已变为“苦药”味，在苦涩中不难看出他背叛民族后的矛盾复杂的思想情绪。上海情况较特殊，经历了“孤岛”时期。

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