《中国艺术学文库·音乐学文丛：我国新时期三部严肃歌剧音乐创作研究》以我国新时期创作、上演的具有一定代表性的三部严肃歌剧《原野》《苍原》《雷雨》为研究对象，以歌剧音乐的戏剧性展开为切入点，对其音乐创作进行了综合研究。
　　这三部作品由不同风格的作曲家创作于不同年代，尽管内容题材各异，但贯穿其中的歌剧音乐创作原则却是相同的，即歌剧音乐的戏剧性。这是歌剧音乐与其他类型音乐作品的不同之处，也是作为一个歌剧作曲家必须要掌握的创作原则。

　　眼前这部歌剧音乐研究专著《我国新时期三部严肃歌剧音乐创作研究》，是徐文正教授在其同名博士学位论文基础上增订、修改而成的。就在这本专著由中国文联出版社正式出版之际，作者来电热情邀我为之作序。作为他的博士生导师，我当然责无旁贷。
　　徐文正1996年毕业于中国音乐学院，获文学学士学位；2000年考取该校作曲方向的硕士生（指导教师为著名作曲家金湘教授），2004年获文学硕士学位。2009年考取南京艺术学院歌剧史论方向博士生，2012年以博士论文《我国新时期三部严肃歌剧音乐创作研究》顺利通过答辩并获得音乐学博士学位。
　　徐文正来南艺读博时已是教授，年逾不惑，且担任衡水学院音乐学院院长。按说，职称业已到顶，外有繁重教学和管理公务在身，内担照顾家庭和孩子之责，对一般人而言，大功未成但小名已就，似可在一亩三分地里经营自己的安乐窝了。但徐文正绝不满足于此，遂在金湘教授和家人支持下来南艺攻读博士学位。此前，金湘教授还特地打电话来，向我热情推介徐文正，说他这个得意门生为人诚恳仁厚，学习勤奋，作曲技术理论功底扎实，其硕士论文即以歌剧《原野》音乐创作为题，得到答辩委员会一致好评；但他学术进取心强烈，对自己有更高要求，故此希望能拜你为师在歌剧创作理论方面继续深造，云云。金湘的清高孤傲业内同行尽人皆知，对一个学生能做如此评价，乃真诚之言也，我当然深信不疑。
　　不久，徐文正来南京办理报考手续，我和他才首次见面。在彼此交谈间，以及他在博考笔试和面试中的上好成绩，非但印证了金湘所言不虚，也加深了我对他的好感。

　　徐文正（1967年9月-），男，河北武邑人。本科和硕士毕业于中国音乐学院（作曲及作曲技术理论专业），博士毕业于南京艺术学院（歌剧音乐创作理论专业）。现任衡水学院音乐学院教授，系中国音乐家协会会员，中国音乐评论学会会员。
　　1988年在《天津歌声》上发表第一首歌曲《啊，黄土》以来，在各类音乐刊物及电台、电视台、音像公司发表各类音乐作品数十首（部）；同时从事中国当代音乐创作、歌剧理论研究，在《人民音乐》《音乐研究》《中国音乐》等刊物发表学术论文数十篇。作品及论文多次获国家及省级奖励，本人也获得跨世纪“三三三”人才、“燕赵文化英才”等荣誉称号。
　　主要作品：室内歌剧《鬼妻》，交响诗《逐日》，民族交响乐队与人声《沈园》，混合室内乐《嗟》等。

绪论
第一节 选题目的和意义
第二节 选题依据
第三节 相关概念界说
第四节 研究背景及文献综述
第五节 研究方法和创新点

第一章 三部剧目音乐创作特征分析
第一节 扭曲压抑爱恨情仇——歌剧《原野》的音乐创作特征分析
第二节 苍凉悲壮，史诗气概——歌剧《苍原》的音乐创作特征分析
第三节 凄美哀怨，错综缠绵——歌剧《雷雨》的音乐创作特征分析

第二章 三部剧目音乐形态的丰富性及其戏剧性展开
第一节 咏叹调创作
第二节 宣叙调创作
第三节 重唱曲创作
第四节 合唱与交唱曲创作
第五节 器乐曲创作

第三章 三部剧目音乐结构中的戏剧性思维
第一节 整体音乐结构的戏剧性思维
第二节 结构内部各单元的运动状态及其戏剧性
第三节 音乐与戏剧高潮的安排

第四章 三部剧目的音乐形象塑造
第一节 苍茫原野上哭泣的灵魂——《原野》中的音乐形象塑造
第二节 东归征途中的英雄赞歌——《苍原》中的音乐形象塑造
第三节 感情漩涡中的豪门恩怨——《雷雨》中的音乐形象塑造
结论
参考文献
后记