悬疑推理长篇小说。本书为第二册，有两个单元故事——画里的日不落、揣想的烦恼诗。大年初二，霍染因就接到了新案子——越狱。纪询作为警队顾问也参与其中，莫耐九年前因强奸入狱，还有十一个月就刑满释放，却在这个时候越狱，令纪询疑惑。就在整个警队搜山寻找莫耐的时候，发生了命案，一对夫妻被害，却不见了尸体。证据指向莫耐是凶手，但他越狱就是为了杀人吗？莫耐和这对夫妻又是什么关系？纪询推断事情绝没有这么简单。于是他和霍染因来到莫耐的老家找寻线索。纪询将自己代入莫耐的心理，顺着线索他看到了两个悲哀的家庭，原来罪恶产

该书共十章、20万字，以翔实的史料、真实的故事、生动的语言，全景式反映了台城特支的创建、发展及深远影响，重点讲述了弓仲韬等安平县早期共产党员，在风雨如磐的暗夜播撒革命火种，倾家荡产创立党的基层组织、开拓党的事业的艰辛历程，弘扬了他们对党忠诚、不怕牺牲、敢为人先、无私奉献的崇高精神，彰显了红色基因代代传承的时代价值。

本书是一部寓言式小说。贯穿全书的是在一个地中海城市每十年举办一次的古老的象棋比赛活动,在无名者的叙述中穿插交织十二个寓言式童话故事:渔夫在海上捕鱼,被捕的鱼却吞食了渔夫的胳膊挂在渔夫身上,胳膊变成鱼的渔夫与嘴里是渔夫的鱼逐渐融为一体,渔夫爱上身体上的鱼,坠入不明所爱的深海;一周当中的海,水当中的星期二,行走者中的黄貂鱼,游水者中的猫。

本书是《变形记》中格里高尔的登场,如果卡夫卡改用不同人称描述,这个早晨的存在主义会否况味相同?小说家兼创意写作讲师莉萨·蔡德娜认为,小说的叙事视角比情节更重要,该如何不让第一人称小说变成自传、全知视角变成新闻报导?莉萨·蔡德娜在书中信手拈来经典英美文学,逐步解析第一人称、第三人称、儿童视角、动物视角、不可靠叙事者的使用手法及叙事效果,为故事选择最恰当的说书人。最重要的是,绝对别用“外在镜头思考法”来构思小说,永远记得作者的笔可以穿透角色的内在意识。

本书中,国际惊悚作家获得者、大师级写作导师詹姆斯·斯科特·贝尔将为你揭示这一秘诀。作者提出了设计结局的“LOCK”体系(主角、目标、对抗、结局)和三幕式结构,并归纳出结局的五大类型:胜利,落败,牺牲,表胜实败,开放式结局。他同时提醒,千万不要用以下情节收尾:万能救世主(主角对抗了一整季的“敌人”竟被路人秒灭),声东击西没交代(不是开放式结局),空洞的梦想,反角突获百句台词(拖延战术)。

本书为“奔流·中国现代文学研究丛书”之一种。1970年前后出生的一批中国现代文学研究者，大多受过严格的学术训练，成长于改革开放年代，有启蒙创新之情怀；在知识结构、学术视野、文学理念、价值理想、人文诉求等各方面也呈现出相似的代际特征。经过长期积累与历练，不少学者取得了标志性成果，有的甚至做出了对学科发展具有突破性价值的成果。总体上看，这批学者在即将知天命之年，开始步入富有创造力的学术黄金期。本丛书正是基于对中国现代文学学科发展态势之判断，对这批学者的学术探索进行主动呼应与支持。 鲁迅和延安文学是

《明月飘逸时》是12个中短篇小说组成的小说集。《明月飘逸时》通过一个少年的视角，梦幻般呈现了男孩眼中月亮的世界，男孩通过月牙的形状联想到生活中遇到的各种“问号”，进而归结为：无论天空还是地面都充满无数个“问号”。《疯狂的石头》讲述了一个老实巴交的牧民捡到一块石头，夫妻俩在旁人对石头一番“玉石论”的吹嘘和夸奖中，渐渐失去判断力，以为捡了宝玉从此就是富贵人，夫妻俩不再安分守己，而是整天沉浸在发财梦中一发不可收拾，进而闹出一系列奇怪的闹剧……

范华阳和宋博衍是警校学生，临近毕业时到警局实习，两人接触到一起恶性杀人抛尸案。他们发现重要线索，怀疑幕后主使是当地的首富聂怀盛。在老师郑远桥的支持下，他们进一步掌握有力证据，准备拘捕聂怀盛。然而在行动前一刻，老师郑远桥被害成为植物人，重要证人翻供，两人被陷害，自身难保。为给老师报仇，也为自证清白，两人给聂怀盛设局，却不知聂怀盛知晓一切，局中局让两人失去所有。但是两人并没有被打倒，开始了最剧烈的反击。

这是一部以江汉平原牛马嘴村为载体，以农民汪仁因恋情变故，意外致人死亡被判死缓入狱、出狱经历一系列事件为主线，在农村脱贫攻坚大背景下，讲述其个体命运舛的作品。作品既多方位展现牛马嘴在脱贫攻坚中日新月异的发展变化，沤歌两代农村基层干部朴实细致的工作作风和动人事迹，细腻勾画牛马嘴历史文化、民风民俗。又深层次触及传统农业向现代农业过渡农民思想观念、行为方式与现实矛盾的碰撞冲突，揭示农民在新时期对未来农业农村的迷惘和对土地的复杂心态，也提出对农民个体心智开启的重要性紧迫性。这是一部人物个性鲜明，地域寓意深

收录了金庸先生从20世纪50年代以来在报纸杂志散落发表的50余篇文章，多数是对电影、话剧、戏曲、歌舞等各门艺术的鉴赏文字，以及历史随笔、游记及武侠小说的创作心得等，全书20万字。这些文字呈现了金庸先生广泛的兴趣和游历，兼及生活情趣。尤其值得一提的是他关于莎士比亚话剧和经典外国电影、中国传统戏曲的点评文章，立境高远，文字干净洗练，绝无丝毫“掉书包”的迂阔之气，且往往有独到脱俗的看点，非常见功力。他对“侠义”的独特诠释，又有助于从更深层次理解他的武侠小说。