随心搭配玩合奏 管弦乐重奏世界名曲 1

"合作演奏音乐会选曲的*选择独奏曲改编自古典主义早期至20世纪的小提琴、钢琴作品，重奏曲改编自文艺复兴和浪漫主义时期合唱作品。"

《大曲》亦借鉴了古代大曲的结构形式，全曲大致分为三部分：（一）散序，节奏自由。初始众乐不齐，唯金、石、丝、竹次序发声，而后层次增加，节奏由散至紧；（二）中序，优雅抒情。以金属敲击组合表现飘然回荡的意境，逐渐引出丝、竹、管、弹拨之共鸣；（三）破，节奏急促多变。以木质敲击引入，运用了传统民间快鼓段的组合形式，同时以弦、管、

合作演奏音乐会选曲的*选择独奏曲改编自古典主义早期至20世纪的小提琴、钢琴作品，重奏曲改编自文艺复兴和浪漫主义时期合唱作品。

《霸王卸甲》是以林石城先生整理的《养正轩琵琶谱》中同名古曲为素材创作的琵琶与管弦乐队协奏曲。作曲家在保留琵琶独奏原曲的结构基础上进行了变化与发展，加入了乐队部分的前奏与尾奏，以及琵琶的华彩乐段，并加强了中国打击乐的特点，从而着重刻画了霸王别姬的悲剧性。

上海音乐学院管弦系为了丰富本科室内乐考试曲目、研究生室内乐音乐会曲目，进一步满足室内乐教学需求，现由管弦系刘念老师全新改编出版《肖斯塔科维奇双中提琴与钢琴三重奏作品5首》，该些曲目在原作双小提琴与钢琴的基础上，改编为可供小提琴、中提琴、钢琴和双中提琴与钢琴的演奏版本。由1本总谱和3本分谱构成。本书的出版可应对和缓解目前

本书为岭南音乐文化阐释丛书之一。乐学阐释，是岭南客家音乐研究的新兴思路。作者以乐学与阐释人类学互为映照的研究方法，设计了由文化语境、乐学特征、深层意义三项互补互融的观察维度论述乐学阐释，透过乐事乐人乐形三层面来管窥岭南客家音乐的乐学特征，在对岭南客家音乐族群交融、社会性别、当代变迁等多重意义的阐释中，认知岭南客家音乐之

作者是集教学、演奏和研究三位一体的广东资深音乐名家。几十年来的教学、演奏及研究生涯，使作者对广东音乐的演奏特点、表现手法及意境内涵等艺术特色，有其独到且系统的理解。他指出：广东音乐的特性，主要是作曲法、演奏法、乐器法结合广州方言形成的广东音乐乐种音色的综合表现。广东音乐乐种音色是作者多年来对广东音乐研究的一大发现，是广

乐器的研究形形色色，而岭南乐器，明显与乐种的生存关系密切，本书尝试从乐种学角度来进行研究。本书涉及的岭南乐器，主要以流行在岭南汉族三大民系中的传统乐种为观察视域，对广东音乐、客家汉乐及福佬潮乐等三种传播普及范围*广、社会影响力*的民间器乐乐种中的乐器，尤其是当中属于岭南独有、或操作审美方式独具岭南文化特色的乐器予以关注

潮州音乐包括潮州锣鼓乐（潮州大锣鼓、潮州小锣鼓、潮州苏锣鼓）、潮州弦诗乐、潮州细乐、潮州佛道乐、潮阳笛套乐、潮州外江乐等群体性种类。对传统文化的认知和信仰的坚守，使群体性的潮州音乐种类成为潮州人文化记忆的重要部分。该书从社会心理学角度，对潮州本土人关于潮州音乐文化的认知、情感、态度以及在这一过程中形成的价值观做出分析；