基本乐理作为音乐类专业考试的重要笔试科目，不同于面试表演（器乐、声乐等），是以客观题的形式来呈现的，这就要求考生平时在掌握理论基础的同时还要进行大量的练习来巩固所学的知识。大部分考生准备考试的时间只有一年甚至数月，要在有限的时间里达到预期的考试目标，这对学生和教师来说都是一种挑战。鉴于此，笔者在教研上投入了大量的精力，

《流行音乐产业符号学研究》将流行音乐产业看作一个总的符号文本，逐一考察并剖析流行音乐的各个产业链，对流行音乐产业的生产、传播和消费这三大环节逐一细致考察，探究流行音乐产业生产架构的规律，以期对当代流行音乐产业有更加理性的认识。流行音乐作为一种产业，随着商品属性的扩展，它的文化影响力也在增强，流行音乐产业正面临新的机遇与

创作于2013年的乐曲，抒发了作者对我国西部地区自然风情和乡土文化的一些感受，因此曲中既有强烈的感慨与抒怀，又有乡土气息浓郁的人文场景。作品的主题音调及音乐风格与我国西北民间音乐有着密切的联系，曲式结构较为自由。

正所谓形式，即构成事物的各种元素之组织或安排。虽是事物的外形，但却有其内部的规律。人们往往把音乐的形式与曲式结构等同起来，曲式结构仅是音乐形式的一种组织手段，是它的一个下属成分。音乐形式具有特殊的组织规律，它是构成音乐各种元素的组织和安排。所以，要考察音乐的形式，首先应该考察音乐形式的构成方式。

现代化是一个让中国农民既爱又恨的东西。它在改善物质生活条件的同时，也曾一度让农民失去心理平衡、失去方向。如何在现代化社会环境中让农民找到自己的位置，这是政治家抑或社会科学研究者的问题。作为人文学科分支之一的民族音乐学研究，更多关心的是，在现今业已面对全球化、现代化冲击的农村社区，传统礼俗音乐如何在百姓生活中继续发挥作用

《民族管弦乐《打歌》》是作曲家阮昆申为中国音乐学院五十年校庆而作的一首民族管弦乐作品，一经推出便得到了社会各界的认可与好评。作品首演于2014年5月13日中国音乐学院国音堂，由关迺忠指挥中国音乐学院华夏民族乐团演奏。此后，该作品不仅参加了2015年的“上海之春”，由王甫建指挥上海民族乐团在上海音乐厅上演，而且还于201

小提琴是一种神奇的乐器，它的发声和演奏技巧的魅力使许多人像被磁石般吸引着。如今它已不是某国家和某民族的乐器，而是世界性乐器，故有“乐器之王后”的美称。几百年来出现了许多杰出的作曲家和演奏家，使小提琴艺术达到了高峰。在社会上某些小提琴教材仍存在只重视技术的缺陷，当然技术是不可缺少的手段，即使技术状态达到炉火纯青的程度，若

叫卖调是诞生于经济商贸交易推销商品的过程中，具有固定音高和音调，且具有实用意义和非实用意义的歌唱形式。中国从宋代开始已有关于“叫卖调”的文字记载，随着时代与文化语境的变迁，原生型的叫卖调已经逐渐衰微甚至消逝了，然而它却通过艺术的音乐形式而得以留存，其留存呈现出非静态、非当下的历史动态演进和积淀的特质，其中蕴含着丰富的经

本书是精选古筝重奏曲8首，为古筝的群奏，三重奏、五重奏、四重奏、二重奏，古筝曲多选为民歌和及原创古筝作品，由作者编配而成，作品包括《洛神》《凉山春》《新开板》《采花》《铃儿响叮当》《木兰从军》《沙漠玫瑰》《瑶族舞曲》。

中国民歌是我国民族民间音乐体裁的一种，是人民群众在生活实践中经过广泛的口头传唱，而产生和发展起来的歌曲艺术。中国民歌浩如烟海，数不胜数，是中华民族音乐的瑰宝，其内容形式不仅丰富多彩，而且具有浓郁的民族风格和鲜明的地方特色。多年来我国文艺工作者对中国民歌进行收集、整理、抢救，随着我国近年来非物质文化遗产保护工作的开展，民