《城·界》是一部现实主义虚构类长篇小说，作者采用意识流的写作手法，讲述了形形色色的人在现代城市生活的故事。小说内核包含有善良、诚意、情义，也有惩戒、情戒、色戒等，是作者对世相的观察。整部小说像一幅栩栩如生的市井百态图，反映了普通人的生存状态。其文字如同电影镜头般记录众生生活，真实性和艺术性兼备。小说对众生的形象刻画有趣

本书为长篇悬疑推理小说。2018年的盛夏，旧书店店主何烁在新收来的一本民国杂志上看到一篇名为《大护宝》的小说，小说讲述了1945年8月，日本投降前夕，奉天城内的秘密组织“天地玄黄”四大门派得知日军要运送一批从故宫抢掠的国宝回国。为了阻止国宝落入日本人的手中，四大门派策划了一场异常艰巨的“国宝夺还战”。四大门派的高手各显

一个是注定要杀妻的圣人，一个是游离于世间的恶女，他们同为不被天道眷顾的异类，却因为天兆而踏上了同行之路，本以为是一场一眼看得到结局的旅程，没想到途中变故陡生，善恶被颠倒，情仇皆翻覆，当一切我执都失去意义时，是否只剩下相互陪伴的温度最为真实？

本书对中国式父亲心理的体察和了悟极为深刻、透彻，把历史和传统因袭下父亲貌似强大、死撑门面，实则虚弱甚至幼稚的特点刻画得淋漓尽致。两代人都爱对方，却又互不理解，老马从一个极端到另一个极端的教子之道令儿子无所适从，马锐对父亲的抵触和排斥令父亲不知所措。小说反思了伦理关系、教育子女问题，集中反映了社会关系、自我认同等现实问题

1991年王朔写了一百多万字的小说、电影和电视剧本，获得了世俗的成功，但他也陷入了对自我的质疑：“我自己心知肚明：我标榜的那一路小说其实是在简化生活。”但王朔内心清楚自己的初衷是“还原生活”，于是他重新拾起关于自己的碎片，穷尽自己的感受，写作此书。如王朔在自序中所言：这小说写的是复兴路29号院的一帮孩子，时间是六一年到

本书中的方言和杜梅是普通的青年男女，有过甜蜜的相恋时光，由于一方渴望激烈的情感体验且极度缺乏安全感，一方需要虚妄的自由且不能提供真正的情绪价值，而争吵不断，两败俱伤。“就像童话中两个贪心的人挖地下的财宝，结果挖出一个人的骸骨，虽然迅速埋上了，甚至在上面种了树，栽了花，但两个人心里都知道底下埋的是什么。看见树，看见花，想

本书是王朔的中短篇小说集，选入《人莫予毒》《枉然不供》《无情的雨夜》等六篇小说。这一系列侦探小说均以单立人为主要人物，是王朔在悬疑推理故事方面的尝试。在八十年代的中国，王朔笔下出现的侦探是个胖胖圆圆、按部就班到甚至略显平庸的刑侦科科员，有一身的小毛病，安于现状，小民市侩，与外国侦探小说中的侦探形象大相径庭。《人莫予毒》

本书前半部分，张明是一个靠敲诈勒索为生的罪犯，常常与同伙冒充警察去饭店讹诈房客的钱。偶然在公园里认识了女学生吴迪，自此便相爱了，但张明的浪荡轻浮伤害着吴迪的感情，她报复性地走上邪路，直至殉情自杀，而张明最终也没逃出被拘捕、被判刑的下场。第二个阶段则写张明保外就医后的生活经历，他在去南方旅游的船上认识了女学生胡亦，二人相

本书是王朔继《致女儿书》之后推出的新作，也是他复出后推出的首部长篇小说。一个叫作方言的人自杀死亡了，没有人知道他自杀的原因。若干年后，方言的女儿咪咪方在国外长大成人，结婚生子，但对父亲的自杀始终不能释怀。于是她回国，找到方言生前的挚友老王。已值“风烛残年”的老王，时隔三十多年后终于敞开心扉，向逝去多年的挚友方言的女儿咪

本书是自传体长篇小说。王朔从自己爷爷奶奶的爸爸妈妈讲起，一直说到自己的爸爸妈妈，而后说到自己。每一句话都是掏心窝子的话，以自己的经验告诉女儿一些心路，并对自己的作为进行了反省。我们可以看到王朔作为一个父亲，与我们日常印象中的他不同的那一面。私人化的文本，甚至是被王朔“当作遗书来写的”。他写到对离去的亲人的思念，对女儿不