山水画至宋代兴旺的景象为****，他向着多方向发展，表现形式与表现方法也更为多样。而宋代画论反过来从理论上使院体画与文人画更加完善。《宋画鉴赏（1）：大石带你读宋画》作者通过解读宋代绘画作品，让美术爱好者可以更加深入的了解当时画家作画的笔法、构图和创作思路与意境，阐述宋代绘画对现代绘画的巨大影响。因作品数量较多，一册难

《传统工笔孔雀着染技法》画风朴实润美，清秀工整。孔雀题材是工笔画永恒的题材，其姿态高贵，色彩绚丽，非常受美术爱好者喜爱，书中详细讲解了三种色彩的孔雀画法，从局部入手，分解详尽，图文并茂，讲解通俗易懂，画册后还附有大量的作品，实用性很强。

清厉鹗撰。南宋自和议既成以后，湖山歌舞，务在粉饰太平，于是仍仿宣和故事，置御前画院，有待诏、祗候诸官品，其所作即名为《院画》。当时如李唐、刘松年、马远、夏珪等，有四大家之称。说者或谓其工巧太遇，视北宋门径有殊，然其初尚多宣和旧人，流派相传，各臻工妙，专尸？之艺，寅非后人所及。故虽断素残缣，收藏者尚以为宝。鹗臀撰《宋诗纪

《江村销夏录》·三卷清高士奇撰。是编乃其于罢归平湖之日，以所见法书、名画，考其源流，记其绢素长短广狭，后人题跋图记，一一志载，汇为一书，其体例颇与《铁网珊瑚》《清河书画舫》相似。惟间加评定之语，又以己所作题跋一概附人，稍有不同。然所录皆以亲见为定，则视二家更详审矣。录中书画，卞永誉《式古堂汇考》已并载无遗，盖即从士奇此

《真迹日录》·五卷明张丑撰。凡三集。卷首有丑自题，称《书画舫》成，鉴家谓其粗可观览，多以名品卷轴见示就正，因信手笔其一二，命曰《真迹日录》。随见随书，不复差次时代。此本为鲍士恭家知不足斋所刊。凡原本所载与《书画舫》重复者，二卷凡四十一条，皆删去而存其目。其词有详略异同者，则仍并载之，以资参考焉。

宋郭若虚撰。若虚以张彦远《历代名画记》绝笔唐末，因续为裒辑，自五代至熙宁七年而止，分叙事、记艺、故事拾遣、近事四门。邓椿《画继》尝议其评孙位、景朴优劣倒置，由未尝亲至蜀中，目睹其画。又谓江南王凝之花鸟，润州僧修范之湖石，道士刘贞白之松石梅雀，蜀童祥、许中正之人物仙佛，邱仁庆之花，王延嗣之鬼神，皆熙宁以前名笔，而遗略不载

《风格与世变：中国绘画十论》以世事变迁来诠释中国文人画的风格史，以一个个精彩的个案，对风格与世变之关系进行了探讨，如元代李郭风格之发展、浙派画风、吴派画风、文徵明画风之转变等。大多文章都是从一两幅作品风格上的新变切入，联系世变寻找促成风格转变的原因，知人论世，文章立论严谨，史料翔实，论述有力，是一部不可多得的力作。

《写意花鸟笔墨造型技法/名家国画示范教程》主要内容包括概述，笔墨常识，常用笔法，常用墨法，赋色技法，造型表现，作品欣赏。

《灰喜鹊玉兰红嘴蓝鹊辛夷（原大版）/6步轻松学》提供了两幅花鸟的横幅画稿，每幅作品构图完整，设色典雅，每张作品分为六步细致的讲解，首先一幅是灰喜鹊玉兰、红嘴蓝鹊辛夷线描稿原大图，可以直接把熟宣纸或绢铺在上面过稿，第二到第六步设色步骤，读者可以参照步骤来作画。喜鹊和玉兰都有很好的吉祥寓意，有群众基础。

宋人花鸟对于现代工笔画影响深远，作者具有多年的教学经验，对于宋画的理解很好深入。此书详细讲解了争禽图和夜合花图的绘制步骤，图片清晰，文字讲解详尽，有条理性，由于宋画原作的尺寸较小，并且绘制内容精细，因此作者在临习时尺寸大于宋画原作尺寸，这样对于美术初学者更加容易临习。