《秘殿珠林》·二十四卷清张照、梁诗正编。乾隆九年奉敕撰，凡内府所藏书画关于释典、道家者，并别为编录，汇为此书。首载乏朝宸翰，皇上御笔。次为历代名人书画，而附以印本、綉锦、刻丝之属。次为臣r书画。次为石刻木刻经典、语录、科仪及供奉经像。其次序先释后道，用阮孝绪《七銾》例。其记载先书后画，先册、次卷、次轴，用赏鉴家着录之通

《广川画跋》·六卷宋董迪撰。迪在宣和中与黄伯思均以考据赏鉴擅名。毛晋尝刊其书跋十卷，而画跋则世罕传本。此本为元至正乙巳华亭孙遵明所钞，云从宋末书生写本录出，则尔时已无录本矣。纸墨岁久剥蚀，然仅第六卷末有阙字，余尚完整也。古图画多作故事及物象，故迪所跋皆考证之文。

《设色十二月令/实用原大白描》12幅工笔花卉小品寓意高贵、吉祥，线条、设色、布局十分经得起考究，花卉形态或典雅，或娇美，摇弋生姿又不失雅致，同幅作品之中花卉数量组合多变，搭配小型吉祥禽鸟，以及蝴蝶、螳螂、蝉等草虫，更增加了画面的灵动。

内容提要 只要有一支笔jiu可以用线稿记录下生活的点点滴滴，可以把我们心中的小世界描绘在画纸上。线稿插画是插画的一种，本书主要讲解线稿插画的绘制方法和技巧。 本书为全案例结构，案例安排循序渐进，由易到难。本书主要包括4方面内容，从简单的花草绘制方法开始讲起，然后讲解动物的绘制方法，接着讲解人物线稿的绘制方法，还介绍了完

条屏山水是艺术市场极为认可的一类题材，将之以原大形式呈现，也十分贴合了受众实用性方面的需求。《设色条屏古典山水实用原大白描》包含一套完整的四条屏，四幅作品，每幅作品为六个步骤。每一幅条屏单独成画的同时，也有题材、构图等方面的连贯性，所有构思均围绕主题所展开。《设色条屏古典山水实用原大白描》以大山大水作为主题，配合点景如

《春江帆饱图月下观梅图（原大版）/古典山水六步学》展示了春江帆饱图和月下观梅图的详细绘制步骤，每幅作品分为六步，从勾描，设色、入黄、整理到完成，每个步骤都有一些局部的重点讲解以局部放大图片出现，让美术爱好者能够更加清晰的直观看到，并且出版图书有意将作品尺寸放大，为了是让美术爱好者能够更深入的看到作品的细节。

山水至宋代，兴旺的景象靠前。它向着多方向发展，表现形式与表现方法也更为多样。而宋代画论反过来从理论上使院体画与文人画更加完善。本书是作者通过解读宋代院体画与文人画在山水画方面入手，阐释宋代绘画对现代绘画的影响。

《写意春夏花卉画法/中国画技法》选取了11种常绘的春夏花卉题材作为切入点，分别是牡丹、玉兰、月季、芍药、荷花、紫薇、绣球、夹竹桃、玉簪、栀子花、凌霄，每种花卉均多角度示范了花头、枝、叶、藤蔓等局部的画法，并结合大量的成品图片进行了构图的讲解与展示。而后在此基础上跟进3套完整的、不同尺幅的步骤展示与若干不同构图、幅式、设

郎世宁探索西画中用的新路，熔中西画法为一炉，创造了一种靠前的新画法、新格体，堪称郎世宁新体画。代表当时宫廷的主流画派。即采纳了中国绘画技巧又保持了西方艺术的基本特点，融中国工笔绘法和西洋画三维要领为一体，流畅地道的墨线，一丝不苟的层层晕染，严谨扎实的写实功底、注重明暗效果的绘画特色，风格鲜明、绚丽、浓重，中西合璧，焕然

《写意秋冬花卉画法/中国画技法》选取了9种常绘的春夏题材作为切入点，分别是梅花、山茶、菊花、秋葵、水仙、秋海棠、天竹、鸡冠花、凤仙花，每种花卉均多角度示范了花头、枝、叶、藤蔓等局部的画法，亦有成品图片的展示，在展示的同时，以供读者对于构图、搭配等有更深入的理解。然后，在基础技法讲解的基础上跟进3套完整的、不同尺寸的步骤