范仲淹是宋代文人的典范。从一介穷书生到当朝宰相，从文质彬彬的一代文豪到英姿飒爽的戍边将军，范仲淹用自己的行动诠释了什么叫作一切皆有可能。国有难，他凭瘦弱之躯担起保家卫国之大任！他发起史无前例的庆历新政，力挽大宋王朝的帝国雄风。他所追求的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”精神，不仅是宋代士大夫思想境界的一种折射，更对后代

王伯敏先生是国内最早从山水画角度入手研究敦煌壁画的学者，他于1983年发表第一篇论文《敦煌壁画山水探渊》，此后又发表相关文章数篇，并于2000年结集成《敦煌壁画山水研究》一书，由我社出版。书中对敦煌壁画的山水技法，如树法、石法、用笔法等都做了翔实的归纳。同时，对于早期中国画与敦煌壁画的关系也做了深入的比较和总结。另外，

本书通过分析甲骨文字及其构形，参考卜辞用例、商文化考古、先秦文献等相关材料，用生动活泼的语言，讲述了商代的社会与生活、历史与文化的方方面面，有助于读者轻松了解甲骨文，了解商代。

1500年云冈历史，揭秘石窟背后的文化宝藏

中国古代石窟造像艺术有两个高峰一个是南北朝时期，另一个是唐宋时期。本书对中国古代石窟造像艺术进行了系统性的梳理和展示，是一本通俗易懂、图文并茂的石窟造像艺术的普及读物。 本书从佛教艺术初始，受希腊文化影响的犍陀罗第一尊佛造像开始，一直到北朝晚期逐渐民族化、中国化的本土造像，覆盖了从犍陀罗到巴米扬，从古龟兹到克孜尔，从莫

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图像叙事是后经典叙事学浪潮中亟待探索的一种独特形态,作为一门新学,其理论体系尚处于探索阶段。本著作正是以此为背景,在全面而系统地占有图像史料的基础上，作者充分借鉴多学科研究成果,一方面从类型学角度对汉画进行分类,筛选不同类型汉画图例，以之为点探讨早期中国墓葬建筑中不同类型图像叙事传统的生发机制、叙事形态、叙事功能等一般

1916年，山本明带领团队第一次前往云冈和龙门石窟考察，本着科学严谨的态度，按照石窟编号，逐一、全面地进行拍摄记录;1921年应新海竹太郎与中川思顺之邀，再次启程去往云冈拍摄，两次行程共拍摄照片253张。新海竹太郎和中川忠顺对这些摄影作品进行挑选及排序，成为本书现在的规模。照片记录了云冈石窟的洞窟30余个，包括著名的昙

本书为20世纪20年代考古所拍摄的天龙山石窟影像集。天龙山始凿于北魏，其后东魏、北齐、隋、唐历代开凿，雕造技法高超，对中国佛教造像产生过深远的影响，因地处偏僻，在20世纪初期以前鲜为人知，也因此得以保存较好，但自20年代被世人所知后，很快遭到盗凿。本书所收录的照片均为石窟被大规模盗凿前的样貌，另外包含了被盗凿遗失的45

7－10世纪的大约上万件藏文写本保存在敦煌藏经洞中，使大量的古代藏文文献得以保存。不过非常可惜的是，这些独一无二的藏文资料中的大部分于1907－1908年分别被斯坦因和伯希和劫往英国和法国。这些流失海外的古代藏文文献是我国宝贵的民族文化遗产，理应得到整理保护。让流失海外将近一个世纪的敦煌古藏文文献，能够以整理出版形式回