本书的研究以中国国家博物馆收藏的喀尔喀风格造像为本体，依据扎纳巴扎尔本人之作，参考文献记载，结合比较艺术方法、风格分析方法和图像学方法，通过相关资料的收集，对扎纳巴扎尔的艺术贡献做全面解读，对照他本人的作品比较其他喀尔喀风格造像，并直接观察这一艺术风格的图像特征，讨论喀尔喀风格的独特之处及其发展轨迹。

本书为胡澱咸中国古史和古文字学研究系列丛书中的第五卷，由我国著名的历史学家、古文字学家胡澱咸先生所著。本书是胡澱咸先生对甲骨文的系统考释，包括释史、释尹、释王、释生、释微昬等十四篇，其中许多阐释都属于国内首次，论证严谨，具有较高的独创性和学术性。

三峡地区坐落在我国三大地貌阶梯的第二级阶梯的斜坡地带，是我国东与西、面向海洋和面向亚洲腹地的两大地单元的重要结合部之一，这一区域的自然、人文面貌既反映了地理区划中的分区特征，又表现出了结合部位交汇与融合的特点。三峡地区出土了多件珍贵文物，它们具有极高的研究价值，不仅完善了三峡地区考古文化序列，而且集中体现了三峡地区人民

本书是宋代赵明诚所著的一部采用录目与跋尾体例写成的金石学专著，由于收录北宋以前传世钟鼎碑版铭文宏富与考证精当，以致与欧阳修所著的《集古录》齐名，世称“欧赵之学”。清代初年，杭州藏书家冯文昌意外获得一部宋刻本，虽残存十卷，但可算绝无仅有的幸运，特意镌刻了“金石录十卷人家”印章一方，钤盖在所藏各种书帖之上，引以为自豪，一时

本书系统梳理南宁市不可移动文物，全面总结新时代南宁市不可移动文物保护工作。对南宁市涵盖了古遗址、古墓葬、古建筑、石窟寺及石刻、近现代重要史迹及代表性建筑等各个品种的众多不可移动文物，从国家级文物到自治区级文物、市县级文物，从新石器时代的贝丘遗址、商周时期的遗迹、先秦至隋唐宋时期的文物，到大量明清时期的遗存，兼及民国时期

本书属于通史类著作，严格按照“通史”的编排理念和体例进行撰写，不仅系统梳理了景德镇颜色釉瓷一千多年的发展历程，按照时间顺序分别论述了每个时代或每个时期景德镇颜色釉瓷的发展背景、生产概况、主要品种、工艺成就、存在问题等，还对1949年新中国成立以来景德镇颜色釉瓷的发展演变情况做了分期研究，总结评析了当前景德镇颜色釉瓷生产

本书共收陈介祺藏陶文拓片近400枚。封面为吴昌硕题签“三代古陶文字”，第一册扉页罗振玉署题“愙斋中丞古匋文考释”。每页贴古陶拓片一张，拓片左下有陈介祺“三代古匋”“三代古陶轩”“三代古匋文字”“海滨病史”等印，吴大澂用篆书小字在旁边写下考释，钤“愙斋集古”印。另有悫斋、陈景陶、陈景陶印、乌程蒋祖诒藏、密均楼等印。

本选题讲述了西藏唐卡画派之一的噶玛画派的产生及其艺术特色，着重讲述了如来佛造像的身量比例与造像细节的处理等，并解释了协才、索莫、冈巴、乃等绘制佛像常用的量度单位，对西藏文物的整理与研究具有一定的参考价值。本选题讲述了西藏唐卡画派之一的噶玛画派的产生及其艺术特色，着重讲述了如来佛造像的身量比例与造像细节的处理等，并解释了

本书是作者的艺术研究成果，从敦煌莫高窟的佛教笔画的青绿色彩进行阐释色彩在石窟艺术中的运用及艺术效果，以及色彩与石窟凹凸背景之间的关系。同时，从全球艺术史的视角讨论“凹凸画”，并通过对宝顶山毗卢道场摩崖艺术索微，尝试不同的艺术研究路径，探讨中古佛教艺术研究者必须在进深与表面之间做出抉择等。另外，还探讨了浮雕中的前出与望入

该书主要介绍额济纳博物馆馆藏的148件珍贵文物，涵盖了从新石器时代到清代的70件国家三级以上文物及78件具有地域特征的一般文物。该书分为序言、前言、目录、正文、后记五部分，正文以文物的质地为分类标准，并以历史年代为脉络，分为石器、骨器、陶器、木器、汉简、文书、钱币、印章、铜器、铁器、瓷器、金银器、造像、纺织品、唐卡等十