本书以线图的形式将洛阳地区数百件商周青铜器上的纹饰呈现出来。内容包括：饕餮纹铜斝、饕餮纹铜尊、饕餮纹铜爵、兽面纹铜爵、窃曲纹铜鼎、凤鸟纹铜簋、凤鸟纹铜甬钟等。

本书内容讲述:龙港革命旧址,位于湖北省阳新县西南部的龙港镇,地处湖北的阳新、通山和江西的武宁、瑞昌4县交界处。这里保存着鄂东南特委、龙燕区苏维埃旧址和彭德怀旧居等革命旧址70余处,其中被列为国家重点文物保护单位的有16处,省级重点文物保护单位的有19处。其中12个旧址集中分布在龙港镇区600米长的老街-红军街。2001

本书为合浦大浪古城遗址2019-2020年考古发掘报告。大浪古城遗址位于广西壮族自治区北海市合浦县石湾镇大浪村，是汉代大型聚落遗址，经国家文物局批准，2019年11月起，厂西文物保护与考古研究所组织对大浪古城遗址西北角进行考古发掘，本次发掘揭露面积约600平方米，这对于重新认识合浦，推进合浦乃至岭南早期区域史研究具有重

本书以极为丰富翔实的田野考古发掘材料为依托,在大量融入、借鉴近年来最新学术研究成果的基础上,鸟瞰良渚文明形成、发展、演变、衰落的全景,力求内容通俗易懂,又不失深度。从宏观着眼,归纳其文明模式和特点,探讨其丰富内涵,展示其历史成就和风采,进而揭示其在中华文明多元一体过程中的作用、价值和地位。

本书所选壁画位于山西运城稷益庙正殿,绘于明代,面积约130平方米。稷益庙是为祭奉我国农牧先祖黄帝、伏羲、大禹、后稷和伯益等人而建的,这处壁画也以传说故事为素材,描绘他们的业绩,在寺庙壁画中可谓独树一帜,被称作“画在墙壁上的农业史”。壁画主要有《赴会朝拜图》《祭祀图》《鄷都狱门图》《扑蝗图》《烧荒狩猎图》《乡村景色图》《

本书所选壁画位于山西晋城开化寺大雄宝殿,绘于北宋元祐七年至绍圣三年。这是全国现存唯一的北宋佛寺壁画,也是面积最大、公认艺术水准极高的宋代壁画珍品。开化寺壁画铺满大殿东西北三壁,以充满世俗生活气息的经变画著称,规模宏大,情节丰富,加之画工笔力遒劲细密,楼台界面与人物并重,用色华丽。壁画配以沥粉贴金,不仅取得了良好的艺术效

本书选壁画位于山西临汾广胜下寺所属的水神庙,又称明应王殿,是祭祀水神霍泉神的寺庙,壁画绘于元延祐六年至泰定元年间,是元代寺观民俗壁画中独一无二的珍品。壁画内容以通景式山水为背景,分作14幅,包括以水神明应王为中心的祈雨图和行雨图,两个门神像,以及其他宫廷生活、市井民俗、历史故事题材的壁画。例如有捶丸、对弈图、卖鱼、梳妆

本书所选壁画位于山西大同觉山寺舍利塔内,绘于建塔之初,即辽大安六年。辽代壁画多见于墓葬,寺观中保留极少,作为全国仅存两处的辽代寺观壁画之一,觉山寺砖塔壁画是极其可贵的美术史资料。觉山寺壁画内容主要为大幅单独画像,从内容到形式均体现了辽代独特的美术风格,既上承唐代,又带有草原民族尚武磅礴的特点。造型上不采用墨线勾勒轮廓,

本书所选壁画位于山西省运城市稷山县青龙寺后殿和腰殿,壁画共有190余平方米,以元代绘画为主,亦有明洪武年间补绘,不失为元代水陆画之精华作品。壁画内有500余位人物,众多形象分上中下三层排列,错落有致,各具特色,场面恢宏。青龙寺壁画内容丰富,情节生动,笔力刚健,表现出了古代绘画艺术的高超技术。它继承了我国唐宋以来的绘画表

本书主要通过西夏、元朝时期官方和民间出土的文书,分析黑水城地区的西夏和元代赋役制度,全面系统地反映黑水城地区的赋役情况,同时将不同时期、不同形式、不同文字具有相似内容的文书进行比较,凸显各自的特征及二者之间的联系。赋役文书包括法律文献、纳税账册、政府公文等形式,由西夏文、汉文书写而成,记录有土地税税额、缴纳时间、奖惩措