歌仔戏是现存剧种中*源起于中国台湾的戏曲剧种，它承载家国故事，演绎全球化时代社会变迁，探寻闽南族群的身份认同。作为guo家级非物质文化遗产之一，歌仔戏有着广大的受众与爱好者。文艺散文《天涯歌仔时光深处的乡音》以一个局外人的眼光，谈论歌仔戏的前世今生。情感，作为主线，贯穿一个世纪的时光，把碎片化的故事串成宏大的历史潮流。

戏曲是中国传统的戏剧形式，是中国*有民族特点和风格的艺术样式之一，也是中国文学的重要组成部分，剧种繁多有趣，表演形式载歌载舞，有说有唱，有文有武，集唱、做、念、打于一体，在世界戏剧史上独树一帜。戏曲部分包含的精神，审美情趣，人格魅力，悲剧艺术等等，作为文化的观念层面，构成某一种文化特色的价值体系，对于中国文化意义重大：

宝冢剧团，是日本首屈一指的演艺团体，团员是清一色的未婚女性，却以“男役”闻名于世。它拥有十分成功且特殊的其舞台表演和经营模式十分成功，在日本，乃至世界的舞台上有着极为特殊的地位。宝冢也是一片人才辈出的沃土，培养过黑木瞳（《失乐园》《白色巨塔》）、凉风真世（《浪客剑心》）、檀丽（《武士的一分》）天海佑希（《女王的教室》《

晚清以来，伴随着西学东渐的脚步，西方的戏剧理论、戏剧作品大量涌入中国，中西戏剧观念之间产生了激烈的交锋与碰撞。从晚清戏曲改良运动到“五四”戏曲论争，再到国剧运动，传统的戏曲观念不断蜕变，逐渐告别古典，走向现代。现代的戏曲观念在新与旧、改良与启蒙、人生与艺术的不断批判和反思中，最终确立并建构起来。《现代戏曲观念：建构与蜕

这是一本全面、实用的演员入行宝典。作者旨在提供一套详细、完备的体系，揭开表演的神秘面纱，一针见血地指出阻碍演员破除瓶颈的关键，并倾囊相授来自一线的创作与沟通经验。书中介绍了演员如何在准备阶段做基本训练（如分析剧本、研究角色），讲解了舞台表演与镜头前表演的细微差别，探讨了何为演员的职业修养，传授了如何获得工作机会。此外，

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20世纪90年代以来，国内理论界对国家形象已有若干探讨，较早也较有影响的观点是：“国家形象是一个综合体，它是国家的外部公众和内部公众对国家本身、国家行为、国家的各项活动及其成果所给予的总的评价和认定。国家形象具有极大的影响力、凝聚力，是一个国家的整体实力的体现。”或认为国家形象是“国际社会公众对一国相对稳定的总体评价”

《周信芳全集》共24卷，包括剧本、文论、曲谱、图像、佚文、演剧广告六个部分。收集了周信芳一生的文字遗存，把他留在当代的所有资料尽量囊括其中。图像部分共2卷，包括周信芳有代表性的剧照、生活照、工作照和有价值的书画图片，近1000幅，以剧目为单位进行编排。

达里奥·福与弗兰卡·拉梅写过数百出喜剧，在世界各地上演。他们的人生跟舞台剧有十分密切的关系七十年代的政治局势和理想主义气氛为他们创作多出喜剧提供了灵感。他们分享了结识贝克特、斯特雷勒、萨特，并和这些大师合作的难得经历。 书中也揭开了舞台剧背后的内幕，比如《一个无政府主义者的意

本书是由上海京剧院国家一级演员、上海市领军人才、上海市非物质文化遗产项目京剧代表性传承人严庆谷撰写，记述了郑派悟空戏的源流和传承，并包括了2016年来郑派悟空戏展演剧目的介绍和相关赏析。由上海京剧院元老郑法祥开创的郑派悟空戏威武大气、亦庄亦谐、独具一格。本书收录的郑法祥悟空戏身段照片对于研究郑派悟空戏表演艺术有着极其珍