本书主要内容分为七个章节，一是溯源中国古代书道自然论的文哲渊源，二是阐释东汉魏晋南北朝书道自然论的初创，三是阐释唐代书道自然论的圆熟，四是阐释宋代崇尚“魏晋飘逸之气”的书道自然论，五是阐释元代推崇“不离魏晋法度”的书道自然论，六是阐释明代主张“脱去右军习气”的书道自然论，七是阐释清代总结性的书道自然论。

赵之谦(1829年8月8日－1884年11月18日)，汉族，浙江会稽(今绍兴)人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。清代著名书画家、篆刻家。与吴昌硕、厉良玉并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、吴昌硕并称“清末三大画家”。《赵之谦篆书说文解字叙册》是清代赵之谦创作的一幅书法作品。此册篆书节录汉许慎《

赵之谦(1829年8月8日－1884年11月18日)，汉族，浙江会稽(今绍兴)人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。清代著名书画家、篆刻家。与吴昌硕、厉良玉并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、吴昌硕并称“清末三大画家”。自幼读书习字，博闻强识，曾以书画为生。参加过三次会试，皆未中。四十四岁时任《江

赵孟頫，字子昂，汉族，号松雪道人，又号水晶宫道人(一说水精宫道人)、鸥波，中年曾署孟俯。吴兴(今浙江省湖州市)人，原籍婺州兰溪。南宋晚期至元朝初期官员、书法家、画家、文学家，宋太祖赵匡胤十一世孙。赵孟頫博学多才，工古文诗词，通音律，精鉴赏。在书法上，他精于正书、行书和小楷，其书圆转遒丽，被人称为“赵体”。与鲜于枢并称“

赵孟頫在书写这篇赋时，或许也融入了自己的人生感悟。他一生历经坎坷，仕途起伏不定，晚年逐渐隐退，过起了闲居生活。这种生活虽然简单朴素，但让他找到了内心的平静和满足。《闲居赋》不仅是一篇优美的文学作品，更是一件珍贵的书法艺术品。赵孟頫的书法在这里达到了炉火纯青的地步，每一笔每一划都充满了韵味和生命力。作品通篇行楷结合，方圆

《吴兴赋》是赵孟頫于元大德六年重书他二十余岁赞美故乡吴兴之旧作。《吴兴赋》是作者二十余岁时赞其家乡吴兴的文章，于四十九岁时重书此赋。全卷结构严谨，用笔圆转流美，字里行间弥漫着浓郁的唯美气息，展现的是优雅的文人风范与理性的技巧规范二者完美地结合，是难得的赵孟頫佳作。《吴兴赋》为绢本手卷，高二十五点八厘米、宽二百八十二点九

本书是东汉晚期佚名书法家书丹，东汉碑刻家孙兴刻石而成的一件隶书书法作品。此碑于东汉中平三年(186年)刻立，明代初年出土，现收藏于山东泰山岱庙碑廊。《张迁碑》是东汉隶书成熟时期的作品，书法造诣高。

唐颜真卿麻姑仙坛记是颜真卿楷书碑文代表作品。碑文苍劲古朴，骨力挺拔，线条粗细变化趋于平缓，笔画少波折，用笔时出“蚕头燕尾”，多有篆籀笔意。《麻姑仙坛记》是中国书法史上的典范之作，是我们学习楷书的优秀范本之一。此碑楷书，庄严雄秀，历来为人所重。此时颜真卿楷书风格已基本完善，不但结体紧结，开张一任自然，而且在笔画上也从光亮

明代画家、书法家、文学家、诗人。其书法受到了赵孟頫、欧阳询、王羲之和黄庭坚等历代书法家的影响，他的笔法丰富多变，起笔时多用露锋，行笔中锋，笔画之间衔接自然，转折处能方能圆，灵活运用。结体稳健，他的行草书结字不同于其他书法家，他追求的是一种稳健中的巧妙布白，通过阔白、开张、上提、错位等手法，使得每个字在平正中显得灵活多变

苏轼(1037年—1101年)，字子瞻，又字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡。眉州眉山(今四川省眉州市)人，北宋文学家，书法家、画家，历史治水名人。与父苏洵、弟苏辙三人并称“三苏”。苏轼擅长写行书、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”。《黄州寒诗帖》是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三