从绘画中诞生了摄影术（从此绘画再无“逼真”的义务），这两者都有“景框”的概念，以及相较于“景框”的构图。从摄影术又衍生出电影，依然是在二维空间中反映三维空间。但在多大程度上可以将电影视作活动的绘画？而即便电影与绘画始终保持着一定的联系，摄像机不比画笔，影片也不比画作。以此为切入口，作者通过从15世纪风景画家克洛德·洛林到戈达尔的例证，以及从巴赞到阿恩海姆的理论工具，思考绘画与电影之间的关联。

雅克?奥蒙，法国学者，电影理论家。他的研究聚焦于绘画和电影的关系、电影图像的根本图式，以及电影图像构建及感知与其他视觉艺术的异同。