《字体排印基础：造型与传达》提供了有关视觉语言的全面介绍。字体排印能够传达比文字本身更多的信息，它决定了受众对信息的感受与联想，并影响信息的最终传播。字体排印从页面延伸至屏幕，几乎是所有设计项目中的关键元素。本书已是第七版，这一版本对内容进行了全面更新，其涵盖了当代字体排印发展，更新了案例研究，更详细地讨论了屏幕中的字体排印概念。

字体排印，是一门通过对文字的排列方式（字体、字距、行距与版面布局等）进行组织，以实现有效信息传达的艺术。这一过程中，文字的形式（字体风格、字号、颜色等）决定了信息被感知的方式，这影响了受众如何接收信息，并深刻影响品牌形象，以及文字在纸本与数字媒介中的情感表达。

本书通过对字体排印的多个关键要素进行章节式拆解，力图从字体排印的演变，字母字型的分类、排版中重要的度量系统，文本的易读性原则及其在屏幕上的显示，字体排印网格，与语言中的语法同样重要的字体排印句法及其结构，技术的发展，在影片及动态设计中字体排印的运用技巧，经典的字体排印案例分析以及适用于教师及设计自学者的字体排印教育案例，最后一章安排了经典西文字体的字体样张。

★第一版出版于1985年，是美国字体排印经典教科书，最新的第7版对内容进行了全面更新，涵盖了当代字体排印发展，更新了案例研究，更详细地讨论了屏幕中的字体排印概念，反映了媒介和软件的深刻变革， 包括数码字体文件格式和生成式字体排印。
★特邀刘晓翔作中文版序，他认为他不能想象一个从不了解、从未研习过任何排印知识的人，可以凭空创造出令人惊叹的版面。
★阿明·霍夫曼说科技愈发达、专业愈细分，平面设计基础知识的教授则愈重要。对字体排印基础的掌握，犹如熟练掌握语法一样为你的设计找到方法，锦上添花。
★由知名著作《平面设计史》作者菲利普·B. 梅格斯构筑本书重要框架，并由美国知名设计工作室设计师进行编写补充，强大的作者团队构筑从理论到实践的全面的字体排印经验。
★无论你是经验丰富的设计师，还是刚入行的设计新人；无论你是高校教师，还是初学设计的新生，本书都能为你带来字体排印的启发与灵感。

尽管大多数关于字体排印的书籍只会再版一两次，但还是有一 些经典书籍会再版多次，畅销不衰。《字体排印基础:造型与传达》 就是这样一本书。这本经典书籍会被放在书架的显眼位置，而这个 书架上摆放的全是字体排印这门神奇学科中经过时间检验的书籍。
这样一本商业性出版物是如何在一个有声望的公司中常年被奉 为经典的呢?
第一，任何一本书的原版都必须建立在一个坚实的基础之上， 这个基础必须给出关于理论和实践如何紧密结合的清晰表述， 而不单单是可怕的理论。这点对广大的读者来说至关重要不管 是刚刚入门对字体排印毫无经验的大学生，还是需要温馨提示、指 路明灯或设计灵感的经验丰富的从业者。
第二，新版本不仅要依托旧版本，还要在形式和内容上吸引新 一代读者，并与新时代的社会、政治、科技同频共振。
第三，每次更新的合著者和编辑必须有共同的目标和信念，因 为一个由成千上万个部分组成的项目就像建筑一样，可能需要很多 年才能完成。开诚布公对这类项目的成功至关重要。
我的朋友兼合著者菲利普·梅格斯曾经分享过牛津大学主教 约翰·费尔(16251686)的一句话孩子啊，我要劝诫你: 著书无止境，读书伤肉身。这句话是对那些考虑终生从事写作著 书的人的警醒。(友情提醒，我个人在全情投入著书时会常常忘记 这句话。出于同样的原因，我也承认著书甚至有时大量著书立说是 一种很难改掉的习惯。)
《字体排印基础:造型与传达》从出版到现在已有 30 多年，最 初是由三位充满激情的字体排印师菲利普·B. 梅格斯、本·戴 和罗伯·卡特点燃的创意。这几位老师和其他开拓者共同打造了第 一版，且立即获得了大量的好评。菲利普和罗伯联手出版了第二版， 后来菲利普、罗伯和桑德拉·惠勒又打磨了第三版。2002 年菲利 普逝世后，桑德拉和罗伯合作了第四版和第五版。
第六版和第七版是在桑德拉·马克萨和马克·桑德斯敬业和富
有洞察力的协作下完成的。这些敏锐的学者和合著者为第七版注入
了非凡的活力、形式和内容。亮点包括:
· 字体排印技术的巨大更新，反映了媒介和软件的深刻变革， 包括数码字体文件格式和生成式字体排印; · 重新强调印刷和数码应用之间的相互关联性; · 揭示媒体、建筑和社会政治发展变化的新图像和信息。 通过这些内容的更新，本书再次展现了其作为经典之作的辉煌，
它可与世界上最著名和精美的字体书籍齐名。
罗伯·卡特

罗伯·卡特，美国弗吉尼亚联邦大学名誉教授。出版有《今日美国文字设计》《文字设计：伟大的字体》《与字体打交道》《数字色彩与字体》等字体排印专著。
桑德拉·马克萨，美国马里兰艺术学院平面设计系硕士课程主任，教授设计流程、理论和字体排印。视觉与品牌工作室Q Collective的合伙人，她的作品反映了她对形象识别系统、交互设计和视觉文化的浓厚兴趣。
马克·桑德斯，美国马里兰艺术学院平面设计系教授。视觉与品牌工作室Q Collective的合伙人，他创造了丰富的设计系统。
菲利普·B. 梅格斯（19422002），美国弗吉尼亚联邦大学艺术研究学院教授。曾撰写设计和字体排印相关书籍数十本，发表150多篇文章和论文，其中包括《大英百科全书》上关于平面设计的章节。
本·戴（19422011），原名本杰明·伦道夫·戴（Benjamin Randolph Day），美国弗吉尼亚联邦大学名誉教授。

第一章 字体排印的演变
从文字的起源到古腾堡活字的发明:
公元前 3150公元 1450 年 2
从古腾堡到 19 世纪的字体排印:14501800 年 7
19 世纪以及工业革命:18001899 年 12
20 世纪的字体排印:19002000 年 18
新世纪和新千年的开端:2000 年至今 27
第二章 字体排印解剖
字母造型分析 34
字体排印用的字型 37
字体的历史分类 40
字体家族 44
字体排印中的度量系统 48
屏幕字体的度量系统 51
第三章 易认性
易认性的基本原则 54
字体排印的细节 64
易认性和数码排字 66
在屏幕上渲染字体 68
屏幕阅读 70
选择字体 71
屏幕排字的其他易认性因素 74
第四章 字体排印网格
背景 78
结构与空间 79
比例 80
正方形 81
单栏网格 83
多栏网格 86
模块化网格 91
即兴结构 96
屏幕上的网格和字体 97

第五章 句法与传达
字体排印句法 100
字体排印空间 109
视觉层级 112
ABA 形式 118

第六章 字体排印信息
多维语言 124
言语 / 视觉方程 127
功能与形式 130

第七章 字体排印技术的发展
手工排字 134
机器排字 135
照相排字 137
数码排字 140
数码字体文件格式 142
基于屏幕的字体排印 144
生成式字体排印 148
混合式字体排印 151

第八章 字体排印中的时间和运动
背景 154
动态媒体中的字体应用 157
字体如何变化和运动 161
易认性因素 166
表现力 167

第九章 字体排印的案例分析
字体和图像的融合 170
《VAS：平面歌剧》 174
进程和展示 178
哥伦布展 182
美国彭博 186
第 17 街农贸市场 190
赫尔穆特·施密德：设计就是态度 193

第十章 字体排印教育
字母/数字构形 196
发明符号系统 196
对比关系：文字和图像 197
空间中连续的字体排印形态 198
形态与传达的统一 199
动态拟声词 200
字体年表小册子 201
浏览器中的字体排印 202
字体排印的层级结构 203
解构日历 204
用现有字体排印尝试实验性的构图 205
方向海报：从家到大学 206
字体、肌理、调性和诗歌 207
《纽约时报》网格分析 208
字体界面 209
纸币设计 210
观察我们周围的系统 211
字体排印立方体 212
混合拉丁与非拉丁字体的字体排印形式 212
三维构建的字体和图像 213
字体杂志：我最喜欢的字体 214
字体设计：心灵/机器 215
实验性字体排印系统 216
富有表现力的字体排印:形式强化信息 217
字体作为隐喻 217
书籍课题：给字体排印的版面赋予形状和声音 218

第十一章 字体排印设计的过程
传统的模式 220
探索字体排印变体 227
探索字体排印的变形 232
Ludd字体：文字的征途 239
复合结构设计 246

第十二章 字体样本
旧体 252
无衬线体 262
过渡体 290
现代体 300
埃及体 310
部分装饰字体 320

词汇表 322
术语索引 328
其他索引 333
参考文献 344
图片来源 346