电视剧分析教程_李轩_9787507858747_厦门外图集团有限公司

《电视剧分析教程》是一本系统全面的教材，主要面向本科阶段戏剧影视文学专业学生的课程需求而编著，旨在帮助其深入认识和研究电视剧。全书按照认识分析对象规范理论视角明确研究问题的思路展开：首先梳理电视剧的概念发展，随后从剧集个案分析到类型分析，再到区域、国别分析，进行多方面的方法介绍及案例讨论；然后以文艺美学、叙事理论、文化研究及女性批评等代表性理论为方向，分别结合不同的电视剧文本现象加以适当的应用分析，以作为其他研究的参照；最后对研究问题的来源及价值提升、分析文章的框架搭建，以及初稿写作与修改的方法进行讨论。

自序
从2015年我完成个人第一篇与电视剧相关的分析文章，也就是我的本科毕业论文算起，至今已有十个年头。在此期间，除我的硕士毕业论文、博士毕业论文皆以电视剧研究为选题外，我在期刊上发表的与电视剧相关的论文也有十余篇。可以说，在我还不算长的学术生涯里，电视剧虽不是我唯一的研究方向，却无疑是最主要的。自2022年8月入职浙江师范大学以来，我有幸被系领导信任并相继担任电视剧分析、电视剧创作研究等本硕课程的教学工作，进而在这个过程中更为清晰地认识到研究和教学之间的互补。随后，当系里有专门的教材出版经费可供申请时，我毫不犹豫地选择了结合我所任教的本科必修课程申报了这本《电视剧分析教程》的写作计划，由此才有了这本教材的面世。对此我内心也是深表感谢的。下面且让我借这个机会来简单说说我与电视剧研究的缘分吧。
我本科专业是广播电视新闻学，也就是后来的广播电视学。这个专业多数在新闻传播学院或新闻传播学科开设。2014年下半年，正在准备考研的我，需要为本科毕业论文开题准备选题。因为研究专业，我素来教授影视艺术相关课程，所以在毕业论文选题方面，也允许学生撰写影视作品分析文章来完成毕业要求。此时，已对中西方电影史及经典作品颇有一番心得的我，本可以选择电影方面的选题作开题报告的，但考虑我所考研的目标专业是广播电视艺术学，本着学科本位和学以致用的心态，以及相比综艺、纪录片，我反而更喜欢电视剧些，对此也更有把握的实际考量，我还是选择了以电视剧分析作为毕业论文的方向。那时，恰逢电视剧《勇敢的心》热播，收视数据相当不错，似乎也有一定的分析研究价值，所以缺乏研究对象的我没有过多犹豫便锁定了它。随后，就将国产传奇剧的类型化叙事策略以《勇敢的心》为例作为开题报告的题目提交上去，且在第二年正式答辩前将它正式完成。现在来看，这篇文章当然稚嫩非常，甚至答辩过程也颇为曲折。但从根本上说还是在于自己尚未能窥得学术门径，没有入门，即便当时已经拿到了上海大学的硕士录取通知书。不过，这次的经历也给我带来了两点影响：其一，是和叙事学的结缘，本科毕业论文的理论资源主要是以《故事形态学》为代表的早期叙事理论，使我之后更加亲近经典叙事学；其二，则是给我的教训，这让我有了一定要认认真真完成硕士毕业论文的决心。
2015年硕士入学后，我非常幸运地成了上海大学上海电影学院张斌教授的学生。电视剧研究是硕导的主要研究方向之一，这一点也被我迅速继承；而导师跨学科的学术观念，也对我影响颇深。通过课程学习和导师指点，硕士期间我发表的和电视剧相关的小论文有两篇：一篇是独作，一篇是和导师合作。《超级英雄以显而隐试析美剧〈闪电侠〉中的意识形态渗透》一文是我第一篇独立发表的论文，它由我在硕导课上的课程论文修改而来的。在电视史论的课上，我首次接触到了类型、叙事、美学、文化研究等诸多理论的文献原典，细加研读的过程着实让我受益匪浅。由此，将意识形态理论分析与自己感兴趣的作品加以联系，进而分析、阐释。更令我深感鼓舞的，是文章发表得到的微薄稿酬，虽只有300元，对比期刊发表行情来说，却是弥足珍贵的。2017年上半年，经过一段实习后的我有了考博的打算，也与硕导谈了此事。为此，硕导将一篇论文的写作计划交代于我，也就是这篇《从苍天到人民论反腐题材电视剧崇高感的审美渐变》。在这篇文章中，我应用了自己从朱光潜先生《西方美学史》中得到的启发，通过崇高美学的概念演进解释国产反腐剧的审美渐变，进而对这一文本现象进行理论思考。从题目到框架，再到写作，初稿完成得既坎坷又顺畅。然后，就是导师指导的修改工作，这一过程也让我愈加明白修改之于论文的重要意义。
此后，就是我的硕士毕业论文《美剧〈权力的游戏〉的史诗性叙事研究》。即便至今，我依然将它视作我的代表作之一，因为自此之后我才算是在学术上入了门。这部硕士毕业论文得到的最高评价来自我的硕导，以后一定要把它出版；而最让我开心的评价，则来自一位偶然读到它的陌生人，这位同学在朋友圈中这样评论我的文章：非热爱，写不出。此外，也有不少朋友向我表达了对此文的欣赏，这些是我最珍视的。理论写作，也是写作；理论写作，也需要读者，如同文学、影视需要观众那样。当然，文章千古事，得失寸心知。我也认可一些师友将其视作个案研究，有过于狭窄之嫌的看法。但一方面，权游的体量和价值是值得用大篇幅做专论的；另一方面，我也始终认为，文本细读对于初入学术门径的人来说，是必修课。硕士阶段之后，我很少再做个案分析，转向了题材类型、问题现象，甚或基础理论的研究，但这后续的一切，实则都离不开文本。
2019年，我第二次考中国传媒大学张国涛研究员的博士，进了复试并终获录取。博导在电视剧研究领域成果卓著，同时在传媒艺术方向也造诣颇深。他的论文《论电视剧的连续性》，至今依然是国内电视剧本体美学研究领域的扛鼎之作，而这部作品在我入学前便已读过不下两遍。能跟随博导继续学习，是我的荣幸。更让我与有荣焉的，是有幸进入中国传媒大学的广播电视艺术学专业，因为诸多令我敬仰的学界前辈皆就读于此。读博以来，我相继发表了《破壁与重构：论奇幻类型电视剧的叙事文化》《国产武侠剧青春化现象研究》《戏剧性与情节性：电视剧审美接受的二元思辨》《国产剧叙事的情节化转向及其美学审思》等电视剧分析文章，这个过程也让我更加深入地了解了在这一领域做研究的门道，更加懂得了如何找到有分析价值的研究对象、如何为之引入合适的理论视角，以及如何在其中寻得有研究价值的问题并对之明确。同时，也逐步纠正自身的问题，将过往研究中的兴趣优先，转变为以问题意识为主导、兴趣次之的研究思维。
《电视剧叙事动力研究》是我的博士毕业论文。详细内容，我已授权知网学位论文库，感兴趣的读者可以下载阅读。我选择这样做，也是为了它可以让更多人看到。至于其成文缘起，我在该论文近6000字的致谢部分已有详述，于此不再多言。如果从理论资源应用的角度看，我的本科毕业论文对应的是早期叙事理论，硕士毕业论文对应的经典叙事学，那么博士毕业论文对应的则是后经典叙事学。这个过程，其实也恰好让我打通了自己对叙事学脉络发展的结构认知。可以说，如果博士毕业论文不做叙事动力选题，这样的理论认知或许要晚上多年才能到来。另外一点要提的是，正因为我的理论立场是后经典叙事学，以及我所做的研究领域是电视剧叙事学，这也使得它与此前国内的一批优秀的电视剧叙事研究文章形成一定区分，进而建构了自身研究的独特性。
自2022年8月入职浙江师范大学以来，在电视剧研究方面，我的一大任务就是转化博士毕业论文内容。通过更新案例、完善理论、修正措辞，我先后发表了《国产警匪剧人物叙事的创新探索研究》《隐性进程的双轨表意：电视剧双重叙事动力读解》《论国产剧续作叙事的形式及其势能问题以中国叙事传统为视角》等文章，进一步拓宽了自己在电视剧研究领域的探索。与此同时，在专硕（专业学位硕士研究生）、学硕（学术型硕士研究生）相关课程的教学中，我也积极指导学生撰写论文，截至目前已有多位学生的论文得到发表。而这一过程，也让我积累了诸多指导学生做分析的经验。
而在本科课程电视剧分析近三年来的教学实践中，我更深刻地洞察到了当前学生对于这一课程内容的真实需求与期待。鉴于市面上缺乏一部既符合学术标准又能紧密贴合教学实际的教材，我依托多年积累的教学讲义与研究成果，开始着手编写这部教材。在编写过程中，我虽以自己的学术论文为案例主体，但绝非简单堆砌，而是进行了深入的筛选、整合与再创作，确保每个案例都能精准地服务于教学目标的实现。此外，我还积极与同行交流，吸收不同教学风格与理念中的精华，以确保教材能够兼容并蓄，满足多样化的教学需求。
最后，我想再次感谢浙江师范大学艺术学院戏剧影视文学专业对本教材提供的出版资助。同时，也感谢戏文专业2021级、2022级、2023级的所有本科同学，与你们的课堂互动为本教材的写作提供了诸多素材和框架方向。此外，还要感谢我的研究生郑博灵、余璇、田雯静、邵阿宁、田俊睿、吴倩仪、孙若雯、沈瑛琪、彭畅、邹叶枫、朱梦飞为本教材提供的建议及文字校对。或许某一天，电视剧不再是电视剧，但它所创建的艺术观念及体例思维，定将永远存在！
李轩
2024年12月15日

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