电影学的想象力_李立_9787507858679_厦门外图集团有限公司

本书精选了青年电影学者李立发表的电影理论研究文章。这些文章涉及电影工业美学、想象力消费、地缘电影研究、重写电影史、电影理论机制、电影史与艺术史比较研究等当下电影研究的热点话题，本书以作者个人的思考拓宽了电影理论研究的宽度，展示了作者敏锐的问题意识与个性沛然的文笔才情，凸显了中国电影理论研究新一代的活力和潜力。

大学比较艺术学博士，文艺学博士后。浙江传媒学院华策电影学院副研究员、硕士生导师。浙江省市级领军人才，浙江省首批文化特派员，其驻村工作先后受到新华社、央视新闻、浙江新闻、余杭新闻等多家媒体的报道。
主要从事当代电影理论与批评研究。先后发表了60余篇理论文章，其中10余篇文章被人大复印资料·影视艺术全文转载，1篇文章被《新华文摘》全文转载。先后主持国家社科基金艺术学项目、人文社会科学研究项目、浙江省社科基金后期资助项目、浙江省委改革办、资助项目、四川省社科规划资助项目、四川省艺术基金资助项目、四川文化产业基金资助项目等国家级、省部级项目7项。理论成果获第27届中国金鸡百花电影节十佳优秀学术论文奖、第三届啄木鸟杯中国文艺评论年度优秀作品奖。创作成果《村官日记》获中央组织部第十四届全国党员教育电视片观摩交流活动一等奖，总编导纪录片《我们的康定情歌》由四川音像出版社出版。先后担任人文社科基金通讯评审专家，学位中心硕士、博士论文评阅专家；浙江省影视剧与网络听评审专家，四川省委宣传部五个一工程奖评委，四川省精品文艺扶持项目评审专家、四川省巴蜀文艺奖评审专家。入选
2024年中国知网高被引学者TOP1%。自序
《电影学的想象力》是我第一本自选集。该书收集了我近年来发表的代表性文章，这些文章从各个不同的维度反映了我的问题意识，证明了我在学术道路上的探索路径，借此机会，我也给大家分享一下，如果对青年学者有启发意义，那就再好不过了。
时下都是一个加速的社会，而我的加速却是被动的。2017年，我都过了35岁才考入四川大学，专业是比较艺术学，研究的是艺术史，不过幸运的是，我赶上了艺术学理论的学科红利，艺术学理论所强调的打通艺术门类对我受益匪浅。从2013年到2020年，我差不多花了8年时间来学习艺术史，进入四川大学后更是将艺术史与电影史比较研究作为突破口。我所撰写的第一篇文章《当电影遇上哲学试论电影史与艺术史的博弈》实际上受到了法国哲学对当代艺术的影响，该文不仅被人大复印资料全文转载，而且荣获了第三届中国文联啄木鸟优秀论文奖。刚进四川大学就获得这样的一个大礼包，着实鼓舞了我。
后来，我撰写《电影作为媒介，如何可能？》时受到了物派艺术的影响，从这里出发，我才明白了埃尔瑟塞影像存在而无所不在，与其说我们从电影来研究媒介，不如说我们从媒介来研究电影。从媒介出发，后来我相继撰写的有关电影本体论嬗变、媒介考古学等文章，这些文章更进一步拓宽了我对电影的认识。在今天，一切艺术都是影像艺术。《从视觉现代性到影像现代性》受到了乔纳森·克拉里《知觉的悬置：注意力、景观与现代文化》的影响，尤其是注意力的论述与电影中吸引力直接成为我的问题意识。《从文字-图像关系看早期电影的现代性研究一个对中国早期电影史的推导性论证》论述的就是早期中国电影的吸引力，在我看来中国早期电影最早是文字的吸引力，其次是图
像的吸引力，最后是声音的吸引力，如此理解才是完整理解了早期电影的吸引力。这篇文章的副标题一个对中国早期电影史的推导性论证，推导性论证这个术语源自巴克森德尔在《意图的模式》中对福斯桥的论述。这篇文章的结论受到了巫鸿的影响，巫鸿在《重屏》有一个非常独到发现，媒介性与图像性的张力决定了什么是中国传统绘画。我把这个结论改了一下，正是图像性和文字性的博弈决定了什么是中国早期电影，所以就有了这篇文章。这篇文章写了整整5年，是我写的最认真、付出心血最大的一篇文章，在此由衷感谢《北京电影学院学报》。《为什么要比较与如何比较？再论长安画派与西部电影的比较》是参加中国电影史年会的投稿，这篇文章的写作是博士论文的副产品，该文充分证明了艺术学理论跨学科的营养。这篇文章的写作回应了陕西师范大学裴亚丽教授，而且对如何比较提出了自己的看法，该文入选了中国哲学社会科学自主知识体系的主文献，成为经典、权威、主流的必读文献，我备感荣幸，备受鼓舞。
我的博士生导师吴永强教授专做艺术史研究，我的些许发现离不开吴老师的教导。其中关于德勒兹、阿甘本、吕克·南希、乔纳森·克拉里、巴克森德尔、巫鸿等均在课堂内外进行过深入讨论。我给他讲电影史，他给我讲艺术史，教学相长最美好的场景莫过于此。
艺术史的学习真正使我明白一个道理，一篇好的学术论文应该是具有破案性质的。所谓草蛇灰线就是如此。发现问题是第一步，找到证据证明问题是关键，洞穿问题背后的思想史含蕴是根本。从2020年博士毕业之后，我开始回归电影研究，尽可能以这种比较视野对中国电影史论研究进行爆破。对，我很喜欢用爆破这个词。爆破所蕴含的发现是我所执着追求的文眼。正是在这个时候，我的硕士生导师陈旭光教授提出了电影工业美学想象力消费影游融合等诸多概念，围绕这些中国电影的理论创新，如何论证、如何接着写成为我思考的中心工作。《再历史：对电影工业美学的知识考古及其理论反思》《理论也是一种实践以电影工业美学生产机制为案例的思考》《电影学的想象力对想象力消费的再思考》就在这种情况下应运而生。对理论进行追根溯源式研究，系统清理中国电影的理论创新，考古那些消失的电影理论，挖掘电影理论所蕴含的思想史力量，从心态史观的角度考察中国当代电影学者成为我的接着写成果。2023年我成功立项人文社科项目新时代电影理论生产机制研究，2024年我成功立项国家社科艺术学新世纪以来中国电影理论流变及其机制研究，于是《〈新世纪中国电影史（20002022）〉的整体观》《错位之思重写电影史视域下的电影文学性论争》《地缘性与反地缘性对地缘电影研究的再思考》《新世纪中国电影理论的问题域与方法论》等一些列成果持续生长。
回顾我的学术之路，这些成果的取得离不开老师们的提携和指导。除了硕士生导师陈旭光、博士生导师吴永强，博士后合作导师傅其林、向宝云外，苏宁、黎风、彭肜、支宇等诸位先生均对我给予了关心、帮助和指导。尤其要感谢的是原四川省干部函授学院党委书记，现中共四川省委宣传部副部长、省网信办主任代光举同志对我的关心，是他为我创造了全校
唯一一名科研岗，让我心无旁骛地专心工作，也是他最终同意批准我离开四川，没有他的关心、理解和拍板，千里马也许真的就骈死在槽枥之间了。
从事学术研究，甘苦自知，成绩的取得一方面有赖于我的努力，但另一方面还是毅力与勇气，如果说得煽情一点就是热爱。其实我从来没有想过做学问，但命运却让我阴差阳错走上了这条路。突然想起，2007年我在重庆合川的一个小山村写完了《证伪还是证实电影研究中的真命题与假命题》，没有想到的是，竟然被人大复印资料·影视艺术2008年第5期全文转载了。那一年，我刚考上北京大学，如今回眸惊讶发现，原来就是在这一刻命运的齿轮开始转动了。
李立
2025年7月

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