京剧,这门精湛的艺术,不仅是舞台上的璀璨明珠,更是一部鲜活跳动的历史教科书,其内涵深远,跨越时空。剧目内容浩如烟海,既有波澜壮阔的历史篇章,诸如《霸王别姬》的悲壮、《穆柯寨》的英勇,亦不乏脍炙人口的民间传说,如《白蛇传》的奇幻缠绵、《四郎探母》的亲情至深。这些剧目以艺术之名,细腻勾勒中国悠久历史文化的轮廓,传递着深邃的道德观念与人文精神。
《京剧里的中国文化》一书,匠心独运地选取京剧作为窥探中国传统文化的窗口,深度挖掘并广泛探讨其文化的深度与广度。该书依托京剧这一传统艺术瑰宝,通过对十大经典剧目的细致剖析,融入作者成长经历和个人情感折射,揭示了京剧中蕴藏的文化底蕴、人生百态和独有韵味。同时,它巧妙地将京剧艺术与传统文化紧密相连,展现了二者间不可分割的独特关系,进一步加深了人们对京剧文化内涵的认知,引领人们共同领略中华文化那无与伦比的博大精深。
1.葛亮、陈彦、王勇、王晓鹰、白岩松等各界名家倾情推荐,众声赞誉。
2.以十出经典京剧为脉络,深入解读其中蕴藏的文化内涵、人生百态及艺术精髓,展现京剧与中国文化之间千丝万缕的深刻联结。
3.作者以多维视角展开剖析,既品鉴唱腔艺术,比较流派风格与表演细节,也探讨作品主题,挖掘背后的社会意蕴与文化肌理。
4.书中融入作者个人成长印记与情感体悟,笔触亲切而真挚,使艺术赏析更具温度与共鸣。
5.不止于赏戏,更以戏为镜,映照传统文化的精神图景,揭示京剧与中国文化之间不可分割的生命联系。
6. 特邀插画师专为此书绘制的四色手绘插画,色彩饱满,意境悠远,定格戏剧的永恒瞬间封面插画采用烫印工艺,色彩丰富,触感温润,线条跃然而上。
我父母爱戏,尤爱京剧。
我生于东北,长于澳门。祖辈从山东闯关东到了大连。父亲生于大连,后来分配工作到了辽宁鞍山,在鞍山安家。
母系一支,来自湖北武汉。妈妈出生后一年,1937年抗日战争全面爆发。战争之后,一家人又历经了生离之苦,有去香港的、留内地的,分隔三十年不得相见……
妈妈深受家里长辈影响。我的太婆不太识字,她唯一的读物是《大戏考》,里面的戏词看得滚瓜烂熟。每听《四郎探母》,杨延辉坐宫院太婆便会接下面的词自思自叹。
太婆生了三个女儿,我的外婆是家中大姐,堪称超级戏迷。当年梅兰芳到武汉演出,刚生完孩子的外婆还在月子里,不顾武汉冬天的凛冽,迫不及待出门看戏。外婆说,等出了月子梅兰芳就走了。这成为我与没见过面的外婆共情之处看戏是大事,于我亦然。
外婆的两个妹妹也爱戏。二妹能唱老生,家里环境优渥时,她把教戏先生请到家里教老生戏,我妈妈借光跟着学些青衣唱段。用教戏先生的话说:小姐以后就可以给夫人配戏了。未几,这一家人因战乱各散东西,给夫人配戏成了幻影。妈妈跟外婆的小妹(妈妈叫三姨)落脚昆明。日子稍一安顿,就又看起了戏。我妈常随三姨看关肃霜的戏。因为有湖北同乡之谊这层关系,三姨和关肃霜成了闺蜜,常常一同出游、吃饭。至今妈妈的相册里还保留有
和关肃霜同游的合影。
1951年,程砚秋到昆明演出,一张演出票售价四元,当时一碗米线卖五分钱,但一票难求。为让妈妈看上程砚秋的《锁麟囊》,三姨用一床新的湘绣被面换了一张《锁麟囊》戏票。
我的父亲是土木工程专业,却无比钟爱文艺。从高小开始,父亲便在大连的戏园子找到了乐趣,还为自己找到一份兼职帮人占座儿,免费看戏。那时有身份的人讲究,看戏只看压轴或大轴儿,开锣戏是不看的,所以爸爸小时候是为这些人占着座位,姗姗来迟的贵客要等角儿的戏上场了才来。那时我爷爷知道爸爸每天去戏园子却不阻止,爷爷自有理由,他说看戏不会学坏,忠孝节义都在戏里。就这样爸爸免费看了很多至今已失传的好戏。爸爸论戏,让很多专家学者惊讶,因为他太熟悉剧目、舞台和演员。
当年祖母生怕父亲走上戏剧之路,到父亲高考的年纪,祖母自作主张去为父亲报读了土木工程专业,这是爸爸后来成为工程师的缘由。上世纪80年代,澳门正值建筑业高速发展期,爸爸所学,用以养家糊口,供我们姐妹三人读完大学。
一直以来,我们家的精神食粮就是听戏、唱戏。我父母都能粉墨登场。爸爸还会拉胡琴、弹月琴。当年父母因一折《铁弓缘 · 开茶馆》结缘。没到澳门前,每个周末,家里总会聚一群人吹拉弹唱兼吃饭喝酒。我最早听到外界的声音便是京剧的西皮二黄。我十岁时,全家移居澳门,在京剧不为人知的环境里,爸爸操琴,我和妈妈唱。早年的澳门,鲜有文化生活可言。于是,妈妈独创了一种游戏听写京剧唱词,用以消磨时光。她把《望江亭》《陈三两爬堂》《野猪林》等戏的唱词念出来,我和两个姐姐写。那时我不过小学三四年级,听
写出来的唱词也并不比两个姐姐差。当然,也闹笑话。比如《望江亭》唱词只说是杨衙内又来搅乱,我写成杨牙内,笑得大家前仰后合。
因为爷爷说过看戏不会学坏,爸爸深有体会。在我们家,戏比天大,我多次逃课是为了看戏,因为有爸爸的指令而横行无阻:儿啊,有课上课,有戏看戏;课天天有得上,戏不是天天有得看。我读大学时爸爸在给我的信里如此嘱咐。
感谢我的父母当年给予我这个笨小孩极大的成长空间,让我可以自由自在地爱戏、看戏。戏里有文学、有音乐、有美学,更有人生智慧。即使在物资匮乏的岁月,我也不曾有过缺失感。我从戏里学做人:为人谋而不忠乎,与朋友交而不信乎。我学处世:化繁为简,以少胜多。我更学会勇敢面对人生困境:不低头、不后退,无所畏惧。
猴面包树是帆书旗下的图书品牌,负责人李娟年轻而资深,她发现了我传播京剧传统文化的潜力,促使《京剧里的中国文化》成书。我在书里写了十一出对我影响至深的京剧经典剧目,既是回首往事,也是致敬岁月!这些剧目贯穿了我的成长,让我成为今天的我。看戏路上,我还幸运地结识了许多给我鼓励、关爱和支持的师友。特别感谢本书的推荐人:于魁智、王勇、王晓鹰、史依弘、白岩松、李胜素、陈彦、葛亮(按姓氏笔画排名),以及感谢此刻正在阅读的您!
穆欣欣,祖籍山东蓬莱的澳门人,被媒体誉为让澳门文化散珠成串。
澳门文化界联合总会副会长兼作家专委会主任、中国作家协会会员、中国文联第十一届全国委员会委员、全国妇联第十三届执委、中国戏剧家协会理事、广东省戏剧家协会副主席、南京梅兰芳京昆艺术研究会常务副会长。
著有散文集《风动心也动》《猫为什么不穿鞋》《寸心千里》《当豆捞遇上豆汁儿》《文戏武唱》等;戏剧著作《走回梦境澳门戏剧》(合著)、京剧剧本《镜海魂》。获汪曾祺散文奖、(澳门)李鹏翥文学奖散文首奖、《美文》悦读榜读者最喜爱作品、2022年持微火者·女性文学好书榜等。