故事给我的漫长陪伴
从网络起步，因纸媒成长
2003 年 10 月 17 日晚上，我打开邮箱，终于看到了特别期待的一封信。这封信来自中国台湾省的一家出版社，信里的编辑告诉我，我的一部长篇小说审稿通过了，可以出版图书。我还记得看到邮件那一刻的兴奋。在黑乎乎的夜里，我却仿佛看到了光。
2005 年 1 月，我的第一本小说单行本出版，从那个时候开始我就成了一名写作者，到现在为止已经 20年了。
在这20年中，我从网络写作起步，最开始是在刚刚兴起的各种文学论坛上发表作品。网络写作门槛低，发表也没有限制，我们这样的新作者自发在网上贴出原创故事，获得网络读者的青睐，立刻就能收到回复，所以创作动力十足。现在回想，正是那时候大量的自由创作积累，让我获得了难得的练习机会，特别是长篇小说和中篇小说，不愁没有发表空间。所以我一开始就是写长篇。
最初的网络写作并没有现在的商业模式，写作没有任何经济回报，就是为爱发电。虽然我已经开始从台湾省的出版社赚稿费我还记得是 500 美元但在大陆刊物上发表作品，则是在一年后了。
2006 年，我在大陆的 《推理》 杂志上发表了第一篇小说，《七宗罪之饕餮》。此后的十多年时间，我陆陆续续在 《推理世界》《今古传奇》《科幻世界》《飞·奇幻世界》《九州幻想》 等杂志 （及部分系列图书） 上发表了累计数十万字的中短篇小说，也在 《重庆日报》《重庆晚报》 等媒体上发表了一些散文。
从 2000 年到 2010 年的十年间，是中国通俗文学杂志最为兴盛的时期。几乎所有的主流类型文学如推理、悬疑、奇幻、科幻、言情、武侠等，都有自己的专门杂志。这些类型文学杂志的繁荣为通俗文学作者提供了众多发表平台，中短篇作品和长篇作品都大量涌现，作者也得到了很多锻炼的机会。
借着这个好时节，我尝试了许多类型文学的写作，悬疑、推理、奇幻、言情、科幻，各种各样的故事我都写过。从中国宋代的志怪传说 （《八尾传奇》） 到英国民间的精灵传说 （《穆格雷夫森林历险》），从民国时代的离奇案件 （《梧桐夜雨》） 到日本昭和年代的妖怪故事 （《四季物语》），我都尝试着写一写。那是一个探索和享受的阶段，是写作的懵懂之时，最大的驱动力是沉浸在遥远幻想世界中的快乐，获得搭建舞台、安排演员、完成表演的造物主成就感。
热闹之后，潮水退去。渐渐地，网络文学的商业化逐渐成熟，而实体杂志市场则开始衰败，原本月发十几万册的杂志销量都开始下滑，渐渐萎缩，进而一家家地停刊。在这段时间，我创作的长篇增多毕竟书还是可以出版的，但通俗文学杂志已经很难再有充足的发表空间了。
从 2010 年到现在的 15 年间，我陆续出版了十部小说，其中九本是长篇，一本是系列短篇小说集。在这些小说中，最长的是三卷本的 《天幕尽头》，也是在大陆唯一再版的作品。
我后来想了一下，我这样的作者其实是处于通俗文学发展中比较特殊的阶段。我们的创作模式依然是传统的，偏重自我表达，同时也提供阅读的娱乐性，网络只是一个发表的平台，并没有直接从平台上获得酬劳。而在我们之后的类型文学作者，很多都走进了网络商业化的创作模式，跟读者更贴近，写作强度更大，作品更长，题材更新颖，以及也可能有更丰厚的回报。
但对我来说，十多年间已经形成的创作习惯很难适应这样的转型，所以我没有再往前走，而是站在了原地。迄今为止，我的创作模式跟我刚刚开始写作一样，我在网上免费贴以前在论坛，或者文学网站，现在在社交媒体然后向出版社投稿、出版。
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