本书首次对神圣罗马帝国的珍奇柜的历史、理论、组织和特点进行了深入的比较研究。神圣罗马帝国是962年至1806年地跨西欧和中欧的封建君主制帝国，版图以日耳曼尼亚为核心，包括一些周边地区，在巅峰时期包括了意大利王国(原属中法兰克王国)和勃艮第王国还有弗里西亚王国(今低地国家)。起初，珍奇柜只是一个橱柜，就像我们平常在家一样，将各种各样心爱的有趣玩意儿摆放在柜中，以便赏玩。然而随着收藏的不断扩大，小小的柜子已经无法容纳下这么多奇珍异宝，柜子的数量不断增多，于是贵族们干脆单独辟出房间放置它们。里面通常装满了成千上万种不同的、令人惊叹的藏品，反映了大自然和人类创造力的丰硕成果。

《珍奇柜》对16~17世纪欧洲贵族的收藏进行了介绍与分析，对慕尼黑、因斯布鲁克、德累斯顿、布拉格、格拉茨、斯图加特和卡塞尔的7个珍奇馆进行了案例研究。本书具有很高的社会价值，是研究16世纪神圣罗马帝国的王公贵族收藏的入门读物。

杰弗里·奇普斯·史密斯（Jeffrey Chipps Smith）是得克萨斯大学奥斯汀分校欧洲艺术专业的讲座教授，专门研究早期现代北欧艺术。他最近的著作是《阿尔布雷特·丢勒和天才的化身：装饰十九世纪的博物馆》（2020）。

引言 第1章 布置与展示 第2章 艺术收藏馆的起源与私人收藏 第3章 维特尔斯巴赫家族与慕尼黑艺术收藏馆 第4章 斐迪南二世大公与安布拉斯城堡 第5章 阿尔贝蒂娜·维廷斯家族与德累斯顿珍奇馆 第6章 鲁道夫二世在布拉格的珍奇馆 第7章 格拉茨、斯图加特和卡塞尔的珍奇馆 第8章 珍奇柜里的世界 结束语 致谢 参考文献 精选参考文献 插图列表 索引

珍奇柜是作为一种非常特殊的收藏方式出现的，它在一个房间中容纳 艺术、自然、人种志和其他各式各样珍奇物品，通常情况下将这些物品混 合摆放。摆放多个珍奇柜的建筑，可称为艺术与珍宝馆（艺术与珍品间或 艺术与奇观室），它是审美史上的重要篇章。这些艺术品与自然物的新颖组 合产生于一个风云变幻的世界。从广义上来说，那是一个发现的年代。欧 洲船只满载非洲、亚洲和美洲的各种物品归来。当时诸多学者，如瑞士 苏黎世的博物学家、目录学的创始人康拉德·格斯纳（Conrad Gessner， 1516 — 1565） 和 意 大 利 博 洛 尼 亚 的 博 物 学 家 乌 利 塞· 阿 尔 德 罗 万 迪 （Ulisse Aldrovandi，1522 — 1605）、佛兰德（欧洲历史地名，位于中欧低地 西部、北海沿岸，包括今比利时的东佛兰德省和西佛兰德省、法国的加来海 峡省和北方省、荷兰的泽兰省，编者注）的解剖学家安德烈亚斯·韦萨柳 斯（Andreas Vesalius，1514 — 1564）以及数学家兼天文学家尼古劳斯·哥 白 尼（Nicolaus Copernicus，1473 — 1543） 和 约 翰 内 斯· 开 普 勒（Johannes Kepler，1571 — 1630），基于一种好奇文化，对自然界和人体进行探索。这 种好奇文化实际上是在对艺术与珍宝馆的墙壁上和展柜中珍宝的兴趣升华 而来的。