西班牙语美洲文学：近现代 5（西班牙与西班牙语美洲文学通史）_陈众议_9787544795647

西班牙与西班牙语美洲文学通史是第壹套真正意义上的西语文学通史，且不限于西语，盖因它起自西班牙作为相对独立的王国西哥特，迄今为止，延绵一千五百余年，横跨欧美两个大陆，涉国二十，外加古代玛雅、印卡和阿兹台卡文明之遗产。通史凡五卷，由《西班牙文学：中古时期》《西班牙文学：黄金世纪》《西班牙文学：近现代》《西班牙语美洲文学：古典时期》《西班牙语美洲文学：近现代》构成。
《西班牙语美洲文学：近现代》展示近二十个西语美洲独立国家的文学从步履蹒跚、筚路蓝缕到繁荣昌盛，及至轰然爆炸的艰难历程。独立革命后，百废待兴的新生国家并未顺利进入发展轨道，文明与野蛮、民主与寡头的斗争从未停息。而后，印第安文学，尤其是印第安神话传说的再发现催化了西班牙语美洲文学的崭新的肌理，激活了西班牙语美洲作家的古老的基因。如今，文学爆炸尘埃落定，但西班牙语美洲文坛依然活跃，其国际影响力依然不可小觑。

总序
（节选）

清代史家章学诚撷六便二长以界定通史。六便即免重复均类例便铨配平是非去抵牾详邻事，二长是具剪裁立家法。但同时他认为通史或有三弊，谓事实之失据，去取之未当，议论之未醇或无短长仍原题忘标目。这当然是一概而论。与之不同的是唐朝史学家刘知幾，他反对通史，理由是历史如烟、史料浩繁，修者难免厚此薄彼、挂一漏万。事实上，无论会通还是求专，均可能取法乎上，仅得其中；取短舍长、燕瘦环肥也总会有所偏侧，至于是非评骘则更是见仁见智。然而，正所谓尺有所短，寸有所长，学人大可以纵横捭阖，择其善而行之。

然而，随着西学的进入，通史渐为我国学界所接受，钱穆的《国史大纲》、黄仁宇的《中国大历史》、白寿彝的《中国通史》等皆是显例。而文学通史作为其副产品或先声也一发而不可收。自1904年林传甲和黄摩西各自编撰《中国文学史》至今，我们有了数千部规模不同的通史，其中极大多数为近二十年所产。

《西班牙与西班牙语美洲文学通史》（以下简称《通史》）是第一套真正意义上的西语国家文学通史，且不尽限于西语国家，盖因它起自相对独立的拉丁西哥特王国（包括今西班牙、葡萄牙和法国西南部），后经阿拉伯安达卢斯（极盛时期有原西哥特王国大部并西西里岛、撒丁岛和意大利南部），及至15世纪西班牙凭借航海大发现成为横跨欧美大陆的庞大帝国，更是涉国二十余、延绵千余年；外加纵贯美洲的古代玛雅、印卡和阿兹台卡文明之遗产，其史久矣。由是，与目前我国已有的几种十几至几十万字的单卷本西班牙文学史或拉丁美洲文学史不同，它不仅贯通古今，而且呼应两洲，无论广度还是深度均大大超出以往（包括现有西班牙和西班牙语美洲国家同行所著，盖因后者即或卷帙浩繁，亦必有所偏侧，其中的西方中心主义等意识形态惯性不言自明）。

《通史》凡五卷：
第一卷《西班牙文学：中古时期》；
第二卷《西班牙文学：黄金世纪》；
第三卷《西班牙文学：近现代》；
第四卷《西班牙语美洲文学：古典时期》；
第五卷《西班牙语美洲文学：近现代》。

《通史》当力取会通之义，并不拘一格，既撷取法国式（朗松、泰纳）的写作路径，同时适当借鉴剑桥方法，以期有点有面、有史有论。此外，随着批评方法的日益多元（20世纪或因之被称为批评的世纪），从结构主义到后结构主义到后之后，形式主义、新历史主义、后殖民主义、后人道主义以及新批评、叙事学、符号学、心理学、比较学、认知学、传播学、伦理学、接受美学、文化批评、生态批评等此起彼伏，流散、空间、身体、记忆、性别、身份、族裔、互文等甲未唱罢乙登场，真可谓斗艳争奇、各领风骚。它们在拓展视野、深化认知、激发思辨等方面或有可取之处，但本著不拘牵于以上任何一种，而将立足于历史唯物主义和辩证唯物主义，力求点面结合，庶乎既见树木也见森林，既有一般文学史、断代史的规约，又不完全拘泥于时序。瞻前顾后、上溯下延、繁简博约、纵横捭阖，全凭需要。鲁迅说过，倘要论文，最好是顾及全篇，并且顾及作者的全人，以及他所处的社会状态……诚哉斯言！因为，人是无论如何都不能拽着自己的小辫离开地面的。

第一编
绪言
第一章　独立运动时期
引言
第一节报晓的鹦鹉：何塞?费尔南德斯?德?利萨尔迪
　　一、《癞皮鹦鹉》
　　　（一）《癞皮鹦鹉》的基本内容
　　　（二）《癞皮鹦鹉》的主要贡献
　　二、费尔南德斯?德?利萨尔迪的其他作品
第二节　独立运动的歌手
　　一、何塞?华金?德?奥尔梅多
　　二、安德雷斯?贝略
　　三、何塞?玛利亚?埃雷迪亚
　　四、其他诗人
　　　（一）维森特?洛佩斯?伊 ?普拉内斯
　　　（二）埃斯特万?德?卢卡
　　　（三）胡安?克鲁斯?瓦莱拉
　　　（四）何塞?特里尼达德?雷耶斯
　　　（五）马里亚诺?梅尔加尔
　　　（六）何塞?安赫尔?曼里克
　　　（七）拉法埃尔?玛利亚?巴拉尔特
　　　（八）西蒙?贝尔加尼奥?伊?维耶加斯
　　　（九）阿纳斯塔西奥?德?奥丘阿?伊?阿库尼亚
　　　（十）何塞?华金?佩萨多
第三节　独立运动与戏剧
　　一、马努埃尔?埃德华多?德?戈罗斯蒂萨
　　二、弗朗西斯科?科瓦鲁比亚斯
　　三、路易斯?维尔加斯?特哈达
第二章　浪漫主义与风俗主义时期
引言
第一节　19世纪上半叶
　　一、主要诗人
　　　（一）何塞?埃斯特万?埃切维利亚
　　　（二）阿多尔福?贝罗
　　　（三）玛丽亚?何塞法?姆希亚
　　　（四）何塞?安东尼奥?马伊廷
　　　（五）何塞?巴特雷斯?蒙杜法尔
　　　（六）胡安?迭盖斯?奥拉维里
　　　（七）伊格纳西奥?罗德里格斯?加尔万
　　　（八）加夫列尔?德拉?康塞普西昂?巴尔德斯
　　　（九）何塞?安东尼奥?马丁
　　　（十）赫特鲁笛丝?戈麦斯?德?阿维利亚内达
　　　（十一）何塞?埃乌塞比奥?卡罗
　　　（十二）其他诗人
　　二、主要小说家
　　　（一）埃切维利亚
　　　（二）费尔敏?托罗
　　　（三）罗德里格斯?加尔万
　　　（四）埃梅特里奥?维利亚米尔?德?拉达
　　　（五）何塞?巴特雷斯?蒙杜法尔
　　　（六）马努埃尔?阿森西奥?塞古拉
　　　（七）何塞?维克托里诺?拉斯塔里亚
　　　（八）多明戈?法乌斯蒂诺?萨米恩托
　　　（九）希里罗?维利亚韦尔德
　　　（十）戈麦斯?德?阿维利亚内达
　　　（十一）其他小说家
　　三、主要剧作家
　　　（一）帕尔多?伊?阿利亚加
　　　（二）塞古拉
　　　（三）费尔南多?卡尔德隆
　　　（四）其他剧作家
　　四、主要批评家
　　　（一）胡安?巴乌蒂斯塔?阿尔贝迪
　　　（二）其他批评家
第二节　19世纪下半叶
　　一、何塞?马莫尔
　　二、何塞?埃尔南德斯
　　三、里卡多?帕尔玛
　　四、胡安?蒙塔尔沃
　　五、伊格纳西奥?马努埃尔?阿尔塔米拉诺
　　六、豪尔赫?伊萨克斯
　　七、胡安?索里利亚?德?圣马丁
　　八、其他浪漫主义作家
　　　（一）胡安?克莱门特?塞内亚
　　　（二）马努埃尔?安东尼奥?阿隆索
　　　（三）阿莱汉德罗?塔皮亚?伊?里维拉
　　　（四）马努埃尔?帕伊诺
　　　（五）路易斯?贡萨加?英克兰
　　　（六）维森特?里瓦?帕拉西奥
　　　（七）胡安?莱昂?梅拉
　　　（八）格雷高里奥?伊格纳西奥?古铁雷斯?贡萨莱斯
　　　（九）托马斯?卡拉斯基亚
　　　（十）埃乌斯塔基奥?帕拉西奥斯
　　　（十一）路易斯?本哈明?西丝内罗斯
　　　（十二）弗朗西斯科?比尔保
　　　（十三）拉法埃尔?彭博
　　　（十四）何塞?玛利亚?维尔加拉?伊?维尔加拉
　　　（十五）纳尔西索?阿雷斯特基?苏苏纳加
　　　（十六）何塞?安东尼奥?托雷斯
　　　（十七）阿莱汉德罗?马加里尼奥斯?塞万提斯
　　　（十八）卢西奥?维克托里奥?曼西利亚
　　　（十九）其他作家作品
第三章批判现实主义和自然主义时期
引言
第一节　主要小说家
　　一、阿尔贝托?布莱斯特?加纳
　　二、埃乌赫尼奥?坎巴塞莱斯
　　三、费德里科?甘博亚
　　四、其他作家
第二节　主要诗人、剧作家和批评家
　　一、马努埃尔?贡萨莱斯?普拉达
　　二、保尔?格罗萨克
　　三、胡斯托?谢拉
　　四、其他作家
第四章　现代主义时期
引言
第一节　何塞?马蒂
　　一、生平
　　二、作品
　　　（一）诗歌
　　　（二）小说
　　　（三）戏剧
第二节　鲁文?达里奥
　　一、生平
　　二、作品
第三节　其他现代主义诗人
　　一、萨尔瓦多?迪亚斯?米隆
　　二、马努埃尔?古铁雷斯?纳赫拉
　　三、波尼法西奥?毕尔内
　　四、胡利安?德尔?卡萨尔
　　五、何塞?阿松森?席尔瓦
　　六、里卡多?海梅斯?弗雷伊雷
　　七、何塞?桑托斯?乔卡诺
　　八、莱奥波尔多?卢贡内斯
　　九、胡利奥?埃雷拉?伊?雷西格
　　十、卡洛斯?佩索阿?维利斯
　　十一、其他诗人
第五章　先锋思潮与大地小说
引言
第一节　后期现代主义
　　一、恩里克?贡萨莱斯?马丁内斯
　　二、拉蒙?洛佩斯?贝拉尔德
　　三、阿马多?内尔沃
　　四、吉列尔莫?瓦伦西亚
　　五、德尔米拉?阿古斯蒂尼
　　六、其他诗人和作家
第二节　墨西哥革命时期小说
　　一、马里亚诺?阿苏埃拉
　　二、马丁?路易斯?古斯曼
　　三、何塞?鲁文?罗梅洛
　　四、格雷戈里奥?洛佩斯?富恩特斯
　　五、阿古斯丁?亚涅斯
　　六、其他作家
第三节　宇宙主义和先锋思潮
　　一、宇宙主义
　　二、先锋思潮
　　　（一）以墨西哥为例
　　　（二）以阿根廷为例
　　　（三）其他先锋派诗人
　　　（四）先锋派戏剧
第四节　土著主义小说
　　一、阿尔西德斯?阿格达斯
　　二、豪尔赫?伊卡萨
　　三、西罗?阿莱格里亚
　　四、罗莎里奥?卡斯特利亚诺斯
　　五、其他作家
第五节　大地小说
　　一、何塞?埃乌斯塔西奥?里维拉
　　二、罗慕洛?加列戈斯
　　三、里卡多?吉拉尔德斯
第六章　崛起的诗群
引言
第一节　加夫列拉?米斯特拉尔
　　一、从恋爱到母爱
　　二、从母爱到博爱
第二节　塞萨尔?巴列霍
　　一、先锋时期
　　二、革命时期
第三节　尼科拉斯?纪廉
　　一、来自非洲的旋律
　　二、文化混杂的见证
第四节　巴勃罗?聂鲁达
　　一、早期
　　二、中期
　　三、后期
第五节　奥克塔维奥?帕斯
　　一、学艺
　　二、成熟
　　三、全盛
第七章　小说爆炸
引言
第一节　先锋
　　一、米格尔?安赫尔?阿斯图里亚斯
　　　（一）前期作品
　　　（二）后期作品
　　二、阿莱霍?卡彭铁尔
　　　（一）前期作品
　　　（二）后期作品
　　三、胡安?鲁尔福
　　四、胡安?卡洛斯?奥内蒂
第二节　主力
　　一、加夫列尔?加西亚?马尔克斯
　　二、马里奥?巴尔加斯?略萨
　　三、卡洛斯?富恩特斯
　　四、胡里奥?科塔萨尔
　　五、博尔赫斯
第二编
绪言
第一章　魔幻现实主义
第一节　早期
第二节　中期
第三节　后期
第二章　结构现实主义
第一节　形式是关键
第二节　时间是契机
第三节　结构是骨骼
　　一、形象结构
　二、平行结构
　　三、音乐结构
　　四、复合结构
　　五、扇形结构
　　六、套盒结构
　　七、耗散结构
第四节　谁是叙述者
　　一、从万能到无能
　　二、对话体小说
　　三、你我他转换
　　四、多声部交响
　　五、无叙述者
　　六、挑战读者
第三章　心理现实主义
第一节　辐射式心理
第二节　聚光式心理
第三节　复合式心理
第四节　交互式心理
第四章　社会现实主义
第一节　反独裁小说
　一、《方法的根源》
　　二、《我，至高无上者》
　　三、《族长的秋天》
　　四、《独裁者的葬礼》
第二节　反帝反殖民小说
第五章　幻想派
第一节　幻想美学
第二节　幻想小说
　　博尔赫斯
第三节　比奥伊?卡萨雷斯和科塔萨尔
第四节　其他

附录
人名索引
书名索引
主要参考书目

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