东方智慧丛书·宋词选译（汉英对照）_施萍选释；张葆全中文审读；吴思远译；李贞莹绘_9787559858559

词，又称诗余，曲子词，长短句，是一种起源于隋唐、兴盛于宋、伴随着燕乐（西域传入的胡乐和汉族民间音乐结合的产物）而兴起的、句式参差不齐的新体格律抒情诗，在宋代是一种较为盛行的文学样式。宋词是与唐诗、元曲并举的，中国古代诗体文学史上又一高峰。
《宋词选译》（汉英对照）精选宋词50首，精确释析，精心翻译，并配绘精美彩色插图，为英语人群阅读、了解宋词文化，提供了一个优质读本，有利于中华文化的良好传播。

词，又称诗余，曲子词，长短句，是一种起源于隋唐、兴盛于宋、伴随着燕乐（宫廷中饮宴时供娱乐欣赏的歌舞音乐，即宴乐）而兴起的、句式参差不齐的新体诗歌，在宋代是一种盛行的文学样式。在篇幅、句式、平仄、用韵上，词和格律诗一样有较为严格的规定。但词也有自己的一些体裁特点。
首先，词有词调。词调是指写词时所依据的乐谱，是总结词的句法、平仄等形成的一种固定的格式，每种格式都有一个词牌名，如鹧鸪天卜算子蝶恋花等。作词是在固定的格式下对词的内容进行填充，所以又叫填词。
其次，词有分片。除了一些小令是单调之外，多数词作都是双调词，即有分片，称为上片下片，或者上阕下阕，有的甚至有三叠四叠。片与片之间要有词意上的连贯性。
最后，词的用韵也与诗歌有所不同，主要根据各词调的不同，来确定不同的用韵，有较强的变化。
词产生于民间，发现于敦煌的《敦煌曲子词》抄本，较详细地证明了这一点。中唐以后，刘禹锡、张志和等文人才加入了词的创作队伍。但所作多为《渔歌子》《忆江南》等小令，数量也较少。及至晚唐，词的创作有了较大的发展，出现了以温庭筠、韦庄等为代表的花间派（见后蜀赵崇祚所编《花间集》），以男女相恋、悲欢离合为主题，风格绮丽婉约。而区别于后蜀花间派的南唐后主李煜，则运用白描的手法，将身世之感、亡国之哀融入词作中，写出了大量艺术水平较高的作品，将词的发展推上一个新的境界。
北宋前期，词在题材风格上依然延续晚唐五代。欧阳修、晏殊、晏几道等人均生活在北宋太平时期，词作大多反映士大夫阶层的闲适生活，形式上仍以篇幅短小的小令居多。柳永是北宋前期词坛最有影响力的词人，他创作了大量不同于小令的、依照慢调所填写的调长拍缓的词，即慢词，扩大了词的容量和表现能力。同时，作为一个不得志的文人，柳永常常出没于教坊乐肆，对当时的市民生活有着相当深入的了解，再加上他有相当高的音乐素养，所以创作出了一大批广泛流传的词作，凡有井水处，皆能歌柳词（南宋叶梦得《避暑录话》）。
北宋后期，词作的内容开始扩大，风格上也有了较大的变化。词的创作渐渐打破了原先只写艳情、用语绮丽的局面，开始出现了像苏轼这样的革新者。在题材方面，苏轼将怀古、咏史、咏物、记梦、酬赠等，均写入词中，扩大了词的描写内容；在风格方面，苏词豪迈奔放，潇洒不羁，《念奴娇·赤壁怀古》《江城子·密州出猎》等均写出了阔大的气象。同时，苏轼对词作为一种独立文体的社会地位的提高也做出了贡献。从苏轼开始，词不再只是音乐的附属品，而是同诗一样，作为一种独立的文体开始表达思想、抒发情感。而与苏轼同时期的周邦彦，则被称为集大成者，他上承晏（殊、几道）、柳（永），下开姜（夔）、张（炎），通音律、工慢词，作词章法缜密，对后世有很大的影响。这个时期，还有一位不可忽视的词人，李清照。她的词善用白描，语言清丽婉约，同时十分注重音乐乐律的和谐。李清照提出词别是一家，不可与诗相混。
到了南宋，反映民族矛盾的主题占据了较重要的地位。张元幹、张孝祥、陆游、辛弃疾等，均有反映斗争题材的作品。其中，尤以辛弃疾的成就最高。辛词在风格上承袭苏词，词风慷慨激昂；在形式上，以文为词，将经、史、子、集中的书面用语融入自己的词作当中，使词更具表现力和生命力。与陆游、辛弃疾等慷慨悲歌的词人相对应的是南宋词坛的另一派。其中以姜夔、张炎等为代表，词风雅正清空，内容多为描写士大夫阶层的闲适生活。南宋后期，国势衰微，姜、张等人的词已不能表达对时事的看法，疏泄内心情绪，此时出现的刘克庄、刘辰翁、文天祥等就继承了苏、辛的豪放传统，写出了大量慷慨悲凉的词作。
到了元朝，写词多模仿前人，少有创新，词这种体裁也渐渐衰落。到了清代，词一度中兴，不再只是倚声的小道，在表现社会现实方面显示了其强大的功力。有清一代，出现了纳兰性德、朱彝尊、龚自珍等大家，也出现了诸多的流派，如以陈维崧为代表的阳羡派，以张惠言为代表的常州派等。在当代，词这种文体依然深受大众喜爱，时见有借词来抒心中之意者。
一代有一代之文学，有宋一代，词的创作达到了极高的水平，优秀的词作也不胜枚举。本书在蔡义江《宋词三百首》、胡云翼《宋词选》、中国社会科学院文学研究所《唐宋词选》等选本的基础上精选宋词50首，配以释文和解析，希望读者朋友们能从中领略宋词之美。

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