源氏物语（林文月译日本古典）_紫式部著林文月译_9787544788953

林文月译日本古典收入著名翻译家、作家林文月先生所译五部日本古典文学名著，包括《枕草子》《源氏物语》《伊势物语》《和泉式部日记》《十三夜》。
《源氏物语》是日本古典文学高峰之作，也是日本文学为重要的作品之一，日本人称之为世界古老的长篇写实小说。作品以平安王朝由盛转衰的历史时期为背景，通过光源氏及其父亲桐壶天皇和后代夕雾、薰、匂宫等人与众多女性错综复杂的情感故事，描绘出一幅宏大的人生与历史画卷。紫式部以细致之笔，逼真写下人在各种情境下变化莫定的心理状态；以客观之眼，详尽记下她所观察到的宫廷四时行事和自然景物，以供后人体认与追念平安时代风貌。

1.日本小说高峰，影响日本文学与文化千年
一部传阅千年的长篇写实小说，无与伦比的奇迹之书，物哀文学肇始之作，融于后世所有日本小说字里行间，也深深铭刻在川端康成心上；构成日本美学传统，为从和歌到绘画，从服饰到建筑的多方面日本文化提供美的滋养，亦被不断改编为电影、电视剧、动漫。
2.从真实处落笔，写透平安王朝人心与时代
紫式部才华横溢，七年宫廷生活期间，以史眼观人观事观物，记下平安时代全盛期宫廷与贵族情感和生活现实。前后四代人，上下七十年，千言万语，描绘一个转变中的王朝。欲知千年往事，毕竟要从此书读起。
3.根据权威底本，全面再现原著风貌与情致
所据底本为日本小学馆日本古典文学全集系列权威版本，该版本由日本源学大家阿倍秋生、秋山虔、今井源卫校注；同时参考角川文库、中央公论社、新潮社等重要日文本，以及著名学者Arthur Waley和Edward G. Seidenstiker所译英文本，博采众家之长，只为全貌呈现。
4.译笔精准传神，熨帖表现氤氲经典之气质
字斟句酌，极力把握属于异国情调之古典气氛，完整传达原著雍容华丽、缠绵悠闲、典雅隽永之风格；匠心独运，创新性采取三行楚歌体，移译原著和歌795首，古典韵致淋淋尽显。
5.提供多种辅文，消弭浩繁巨著阅读之疑难
2万字序言，多角度剖析作者、作品及翻译；5张重要人物关系表，细致梳理不同时期重要人物之间复杂关系；27页各帖要事简表，以时间为序，参照主角年龄，罗列各帖重要事件；1700余条注释，解明情节进展、前后关联、言下之意、文学典故、文化事项，等等；扫码收听专家深入讲解，补足文学、文化与时代背景知识。
6.精选雅致插画，生动呈现经典场景人与事
选取领导日本皇家及幕府画院数百年的土佐画派画作，逐帖描绘书中经典场景，简繁得宜，典丽高雅，文画交相辉映，读时全神没文里，赏时悠然入画中。

简体版序言

翻译的目的，简单说，是把一种语文转换成另一种语文。懂得两种或两种以上语文的人，时则会有需要为自己，或为别人做这种翻译的工作。
二十世纪三十年代出生于上海虹口江湾路的我，作为台湾人法律上是日本公民，而闸北虹口一带当时为日本租界，所以到了上学年龄，我就被指定去上海市第八国民学校读书。那所日本人设立的学校，除我和我的妹妹之外，其余都是日本孩子。说实在的，我们当时还以为自己也是日本孩子，只是家里有些生活习惯和别的同学们略微不同而已。
我的启蒙教育是日本语文。我读日本书，也用日本语文思想，或表达心事，似乎是自自然然的；直到小学五年级的时候，抗日战争结束，日本投降，中国胜利，我们台湾人的身份由日本籍变成了中国籍。次年，我们举家由上海乘船回到台湾。台湾是我们的故乡，却是一个陌生的故乡。
在陌生的故乡，我们开始了新生活。我听不太懂台湾话，而且在推行国语的环境之下，校内是禁止使用日语的。老师用闽南语解释国语。从小学六年级开始，我突然需要适应两种新语文。如今回想起来，大概我的翻译经验就是从那时候开始的。我的脑中经常需要把中国语文翻译成日本语文。这样的习惯，使我在读大学和研究所的时期，能够驾轻就熟地为台北东方出版社的两套少年读物世界名人传记和世界文学名著译成了五本书。那些书都是经由日本人改写为适合少年阅读的文体，所以几乎没有什么问题和困难。
任职大学之后，教学与研究成为生活的主轴，除了有限的一些日文的汉学研究论著之外，不再有空闲执译笔了。至于再度促使我提笔从事翻译工作，实缘起应邀参加一九七二年日本笔会主办的日本文化研究国际会议。依大会规定，参加者需提出一篇与日本文化相关的论文。我以日文书成《桐壺と長恨歌》提出发表。其后，我将日文的论文自译为中文《〈源氏物语〉桐壶与长恨歌》，在台湾大学《中外文学月刊》刊载，同时为了读者便利而试译了《源氏物语》首帖桐壶，附录于论文之后，那篇日本中世纪文学深受白居易《长恨歌》的影响，中文的读者感觉既熟悉又陌生，产生莫大的好奇与期待，通过杂志的编辑部鼓励我继续译介全书。我在没有十分把握之下，答应下来，开始了逐月在《中外文学》刊载的长期翻译工作。费时五年半，共六十六期而译竟了百万言的《源氏物语》全书。
那五六年的时间里，我教书、做研究，又翻译，过着与时间竞走的生活，十分辛劳，却也感觉非常充实。翻译遂成为我生活中的一个重要部分。我选择日本古典文学作品为自己翻译的对象，是基于两个理由的：一者，日本文化从中世纪以来深受我国隋唐文化影响，而且日本人早已有系统地译介了中国的重要著作；相较之下，我们对日本的文学作品则相当冷漠。虽然近二十余年来逐渐有人译出日本文学，但以近、现代作品为主，古典文学的译介仍嫌不够。再者，我个人具备日本语文根底，其后从事中国古典文学的教学与研究，或可在这一方面略尽绵薄之力，弥补我们所当做而未做的事情，故自一九七三年以来，自我惕励，断续译出了《源氏物语》（一九七三一九七八）、《枕草子》（一九八六一九八八）、《和泉式部日记》（一九九二）、《伊势物语》（一九九五一九九六）等四本平安时代的日本文学名著，以及十九世纪明治时代的樋口一叶短篇小说集《十三夜》（二〇〇一二〇〇四）。
以上五本书，前四本的著成年代都在千年以上，后一本也在一百多年前。每一个国家的语文都会随时间而有所变化。现在的日本人阅读古人的这些文学作品，多数会觉得很困难，所以自与谢野晶子（一八七八一九四二）以降，已经有多种现代日语译的《源氏物语》等书出版了。
我的中译本诸书，虽然采取白话文，但是仍有许多地方非译文本身所能传达清楚，或者表现原文的巧妙之处，则不得不借助些注释。注释之中，特别值得注意的是，原著里引用日本的古老诗歌或隐喻，乃至于唐代以前的中国古诗文，因此对于中国读者而言，明白了这些道理，就会觉得既陌生而又熟悉，格外亲近动人。
《源氏物语》《枕草子》《伊势物语》《十三夜》以简体字横排出版。容我在此感谢南京译林出版社所有帮助我促成此事的各位。

林文月
二〇一一年一月十八日

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