中国历史文化名人传丛书：红尘四梦——汤显祖传（平装）_谢柏梁著_9787521209495

《红尘四梦——汤显祖传》的作者长期从事汤显祖研究，掌握了传主大量的资料，对传主的一生和戏剧成就非常熟悉。在本传记中，作者熟稔地对这些资料进行裁剪，用雅俗共赏的方式呈现出汤显祖的“戏曲人生”，同时也深入透彻地为读者介绍了“临川四梦”作品的内容、经典片段、传播、影响，从艺术审美和文化透析的角度，带领读者赏析汤显祖的传世经典之作。

后??记

也许是冥冥之中的缘分，诸缘巧合，恰便有分，我居然先后为中国同时也是世界上的两位戏剧大师著书立说、树碑立传。

一位大师是元代的首席杂剧大师关汉卿先生。

一九八三年，我在上海丽娃河畔的华东师范大学，跟随徐中玉先生、齐森华老师攻读中国文学批评史（以戏曲理论为重点）专业的硕士学位。在研究生期间，我先后拜读了谭正璧先生的《元代戏剧家关汉卿》（文化出版社1958年版）、黄克先生的《关汉卿戏剧人物论》（人民文学出版社1984年版），也对除此之外的与关汉卿相关的论文论著与资料集进行了认真的学习。

学习的结果是对关汉卿的兴趣越发盎然澎湃起来，于是发一宏愿，要在暑假期间，写出一部《大戏剧家关汉卿》的传记来。得益于华东师大藏书之丰富，得益于血气方刚的青春年华，我每天夙兴夜寐地奋笔疾书，居然在一个星期内，该书的初稿就这样问世了。

该书后来由上海书店出版社出版，见证了我对关汉卿的可嘉热情。此书也是继谭正璧的关汉卿传记之后的第二部“关传”。

现在看来，这部《大戏剧家关汉卿》，也许还应该修订完善后再版。三十六年过去了，也该有所更新了。

我所写作的第二位国际知名大师，便是本书的传主汤显祖。

抚今追昔，我国最早为汤显祖写传之人，是汤显祖的同时代人邹迪光。这位无锡才子也是昆曲名家，家里养有戏班。他在没有见过汤显祖的情况下，仰望其才名，为其写作了《临川汤先生传》，并认为以汤显祖之伟大，自己“何能描写一二”。

汤显祖看到小传之后，颇为感动，“与明公无半面，乃为不佞弟作传！”此后两人之间，相互来信往还，成为莫逆之交。

四个世纪风驰电掣般消逝，弹指一挥间。

一九八六年起我在中山大学，跟随王起（季思）先生和黄天骥老师攻书，如愿以偿地获得文学博士学位，并应余秋雨院长之邀约，前往上海戏剧学院任教。

一九九八年，北京大学的袁行霈先生主编教育部教材《中国文学史》，明代部分由复旦大学中国文学研究所所长黄霖教授担任分主编。黄先生找到了我，组成了三人写作小组。他本人写作明代小说部分，另外一位教授写作明代诗文部分，由我担任明代戏曲部分的写作。

二十一世纪以来，人们对传统文化与文化大家的敬仰与日俱增。作家出版社有限公司大张旗鼓地邀约天下专家，先后出版了几十部文化艺术大家的传记。

此时此刻，我已经在中国戏曲学院担任了十年的戏文系主任。原本与作家出版社有限公司相约写作汤显祖传记的刘彦君教授，忙于许多戏剧界的领军事务，忽然觉得由我来写作汤传也许更为合适一些。经过三方商量，我又承蒙大家的美意，与作家出版社有限公司签订了写作汤传的合同。

就我而言，研究汤显祖既是命运中的幸事，又是生命中不堪负担之重。

写作《中国文学史》中的汤显祖专章便是如此。当年的电脑版本低，自我保存的功能不够迅速。当时，我花了半年多工夫才大体完成了明代戏曲部分的写作，画龙点睛之笔是在除夕之夜，于上海中山西路八万人体育场对面的协昌小区606室，当我终于完成了汤显祖一章的时候，不由得喜不自胜地长嘘一口气。

大功终于告成，于是我无比欢畅但又莫名其妙地敲击了一个键，有关汤显祖的一章两万多字，就这样消失得无影无踪。

大年三十，无心过年。再三寻找，终不可得。请教高明，终归无用。

将近一年的心血，就这样归于虚无。付之一炬尚有烟灰，电脑内存的消失却等于没有存在过这一档事儿，于是真的想以头撞墙，仰天长叹，连血都要吐出来了。

但是郁闷终归无用，痛苦可以出诗人，出不了学问。那还得从零做起，从头写起，重新找材料，再度写作汤显祖部分。

正是因为从痛苦伤心中崛起再战，再度踏上寻找材料、重新写作和研究的漫漫长路，才得以保持对汤显祖研究情况的了解，尤其是与为汤显祖树碑立传的达人们，几乎都有或多或少的交往和请益的机会。

二十世纪八十年代末，我在中山大学读书的时候，曾在外国语学院对面的学校宾馆，拜见过汤显祖研究名家徐朔方老师。

徐朔方老师也是业师王季思先生的学生辈。他的结发夫人杨笑梅，是王先生的学生。当年的小徐同学，也经常跟着女朋友，来王先生班上蹭课。从此意义上言，徐老师也是王先生的诸多私淑弟子之一。

这位原名徐步奎的年轻人，也是一位奇才。他在东阳县立初中的成绩一开始不够好，英语、算学和体育都不合格，尤其是前两门主课经常不及格，老师们都认为这小子的初中难以毕业。但是小徐同学在奋发图强的备考后，各门主课均考试及格，顺利地得到了初中毕业证。

一个英语一向不好的人，居然从同班同学们的轻视和打击中站起来，发一声宏愿，一定要考上浙江大学师范学院龙泉分校，并且一定要从中文系转到英文系。一九四七年他从英文系顺利毕业，这也是一段转型励志的佳话。

徐老师作为一个英文专业毕业的大学生，也许是在旁听王先生戏曲课程之后得到了极大启发，从此全心全意研究戏曲小说，成果极为丰硕。在他所出的四十多种专著中，汤显祖研究是其中的亮点，这也使他成为国内引领汤显祖研究登高一呼的第一人。徐老师的汤学成果大致有《〈牡丹亭〉校注》、《汤显祖诗文集编年笺校》、《汤显祖全集》（笺校）、《汤显祖年谱》、《汤显祖评传》、《论汤显祖及其他》等著作。

早在一九五八年，三十六岁的徐老师就分别在中华书局上海编辑所出版了《汤显祖年谱》，在人民文学出版社出版了《〈长生殿〉校注》。四年之后，由中华书局上海编辑所出版的《汤显祖集》面世，其中的《汤显祖诗文集》由徐老师编年笺校，《汤显祖戏曲集》由钱南扬先生笺校。再以后，徐老师把戏曲部分也重新笺校了一遍，成为汤显祖文集的权威校订者。

我在中山大学宾馆拜见徐老师的时候，他已经行年六十五岁，头发也已花白，中山装的行头，解放牌的登云球鞋，一口的浙江东阳腔调，乍一看去，有点农村党支部书记的样子。

可是徐老师的眼神很锐利，说话颇有机锋，作为博士生与他谈话，一定要句句小心，以防被他认为学问不好，不具备对话的前提。

据说他还能唱昆曲。他在中大逗留期间，我曾想怂恿王先生和黄老师，让徐老师唱一次昆曲，展示浙派学人的艺术风采。后来想想又未敢造次，毕竟徐老师是那么不苟言笑的人。

徐老师后来出版的精装版《汤显祖评传》，也引起了学术界与社会各界的重视。最令人感到奇怪的是，一位以研究汤显祖成名、终身从事汤学教学与研究的大家，到了晚年居然坚决认为汤显祖是身患花柳病而亡。这样的论断不得不令人为之惊诧。

二十世纪八十年代，汤显祖的故乡人也为他出过好几本传记。《汤显祖传》之罗传奇先生版，由江西人民出版社于一九八二年出版。这一年，正好是文化部与中国剧协、江西省文化厅与江西剧协，以国家、政府与专业协会的名义，在抚州隆重举办汤显祖逝世三百六十六周年纪念活动。该书的出版恰逢其时。

群文、倪绍勇等先生的《汤显祖》一书，江西人民出版社于一九八五年出版，该书出版甚早，也值得大家珍视。

四年之后，又一部《汤显祖传》问世，这次的作者是龚重谟、罗传奇、周悦文先生，由江西人民出版社于一九八六年出版。

迄今为止，我对史识、文采和情感兼具的《汤显祖大传》（北京燕山出版社2014年版）最为推崇。该书的作者龚重谟先生，我也有幸与其相逢。在南昌和抚州开会见到龚重谟先生时，总觉得这位谦谦君子对于汤显祖的研究特别痴迷，对于后进学人特别宽厚。

甫一交谈，才知道龚先生师出名门，他是一九八七年七月，在中国艺术研究院戏曲理论班戏曲史论专业毕业的正宗学人。他又担任过海南省文化艺术学校的校长，所以学养丰富，平易近人，提携后进，不遗余力。

他写的《汤显祖大传》，材料之丰赡、见识之周正、水平之上乘，都令我辈佩服之至。所以我们中国戏曲学院的老院长周育德教授为其写序时说：“所谓‘大传’者，一是其规模大，二是其学问大。”“《汤显祖大传》确实提供了我不曾见识过的许多内容。”“取得了可喜的成就，有超越前人的进步。”

我的长辈与前任、中国戏曲学院戏文系的前任系主任、中国昆剧研究会副会长周传家教授对该书的评价也特别公允：“《汤显祖大传》是龚重谟对自己既往的相关研究成果的重新梳理、综合性表述和深入开掘，并达到新的高度。全书视野宽阔，主线清晰，前后呼应，结构完整，折射出‘汤学’发展面貌，堪称具有超越性的扛鼎之作。”

这样一位对抚州文化、对家乡贤达如此钟爱的大专家，居然追步其传主汤显祖的足迹，毅然迁徙到语言水土与江西多有不同的海南去工作，而且时间长达三十余年，这样的选择令人叹服。然而，即便龚先生远调海南，他依然与汤显祖研究心心相连。

在我写作本书的过程中，参考和借鉴最多的文献资料便是龚先生的《汤显祖大传》。在家里和工作单位都备有一本，随时可以翻阅取经，从中得到不少的教益。

黄文锡、吴凤雏先生的《汤显祖传》（中国戏剧出版社1986年版），一直以来都有较多的读者。我与黄先生没有太多接触，但却邀请吴凤雏先生开过会，也请他到中国戏曲学院，共商过汤显祖传记与研究的宏图远景。

吴凤雏先生是一位儒雅君子，他曾经担任过抚州市的人大委员会主任，但却没有半点官气。其书法甚佳，楹联工整，关于汤显祖的研究，既有合撰的《汤显祖传》，还有《牡丹亭·评注》《临川四梦·评注》，甚至还有与戏曲小说息息相关的《宋代笔记概论》等专著。

他也是抚州汤显祖研究中心的负责人，在当地和全国都有较大的影响。我原本很想与吴先生共同撰写新一版的汤显祖传记，他承担汤传的框架部分，我更多地注重分析“四梦”的文本部分，便可两全其美。但是因为大家都是忙人，工作地点又相隔甚远，没有能够如愿合作。

福建闽江学院中文系教授、福建省中国古代文学研究会副会长邹自振兄，也著有《汤显祖》（百花洲文艺出版社2004年版）一书。该书内容详实，论述精到。此外，邹自振兄还邀约了几位教授，主编了《汤显祖戏曲全集》（百花洲文艺出版社2015年版）。该书按汤氏戏曲创作的时间先后，依次分为《紫箫记》《紫钗记》《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》五册。这就把汤显祖的创作脉络，完整地梳理出来了。

作为一位古道热肠的学者，邹自振对汤学研究特别上心，对朋友们特别热情。记得我几次参加江西汤学的会议，都有他的热忱邀约与电话提醒。这种近乎耳提面命的学术情谊，真是令我难以忘怀。

当然，也有一些汤显祖传记专家，我却始终无缘相识。

比如朱学辉、季晓燕先生，他们早在一九八六年，就在江西人民出版社出版了《东方戏剧艺术巨匠汤显祖》。

前辈学者黄芝冈先生的《汤显祖编年评传》（中国戏剧出版社1992年版），直到他归天二十一年之后才得以付梓，这既是老先生生前的遗憾，却也是汤显祖传记序列中一个意外的收获。托汤显祖大师的洪福，研究他的著作总算能够在人间幸存，出版发行，这是多大的幸运啊！

北京师范大学的知名学者李贞瑜教授，其《汤显祖》（春风文艺出版社1999年版），也曾引起大众和学界的注意。

早年曾在上海戏剧学院学习的纪勤先生，作为遂昌人氏，其《汤显祖传》（国际文化出版公司2001年版），也在浙江和学术江湖上颇有影响。

知名作家左一兵先生则别出心裁，他在批阅大量资料的基础上，写作了三十多万字的历史传记小说《汤显祖传奇》（中国戏剧出版社2013年版），更加诗意而潇洒地描摹出汤显祖的风格和精神。

另外一部《汤显祖》（团结出版社2018年版）的作者龚顺荣，更是一位近乎神奇的存在。他一九五〇年生于汤显祖玉茗堂旧居，自然而然地沾了汤显祖的仙气，居然从一位工人自学成才，不仅写了不少小说，而且还怀着感恩之情写了一部汤显祖的传记，令人惊叹莫名。

林希先生也在一九九三年，由新蕾出版社出版过《汤显祖》一书。

关于汤显祖传记的若干连环画，江西人民出版社和上海人民美术出版社也曾出版。

多乎哉？不多也。十余本传记和连环画，对于这位大家及其作品的描摹，还是太少太少。

翻译推介到国外的汤显祖传记，目前看来一本也没有。关于汤翁的电影传记片，也同样付之阙如。

对比英国的莎士比亚，不管是作家研究还是作品研究，不管是英文还是各国文字的莎剧版本和相应的描述，以及奥斯卡电影的一再翻拍与国际性声誉，东方的莎士比亚汤显祖的影响，还是相隔天壤，难于比拟。

不过没有关系，后来者可以居上，以今天中国之国力，以昆曲“临川四梦”之华美灿烂，以汤显祖立传者、研究者、翻译者和传播者之无穷无尽，汤学在国际上的地位，还会与日俱增。

至于汤学研究与传承的其他一些名家大儒，我也有幸当面受教，春风化雨，得到了不少教益。

先后在大连外国语学院和苏州大学外语学院任教的汪榕培教授，他是《汤显祖戏剧全集》的翻译者，也是苏州昆曲剧院汤剧英文字幕的撰写人。在他生前，我们曾多次在会议上、在网络邮件上有所联系，对其在汤剧翻译上所取得的突出贡献深感钦佩。我曾经借用过他的《牡丹亭》部分字幕，也得到了老人家的许可和帮助。

二〇一四年八月，由他翻译的《汤显祖戏剧全集》（《紫箫记》《紫钗记》《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》）终于得以由上海外语教育出版社出版，这部长达一百八十万字的译本，是迄今为止最为完整的英文版汤显祖戏剧全集。遗憾的是，这项伟大的翻译工程，更多的是汪先生自己的劳动和推动，缺乏国家层面的统筹和社会上更多的支持。当然，老先生也曾对我说过，他所翻译的《牡丹亭》《邯郸记》和《紫钗记》，被国家重大出版工程《大中华文库》收纳其中，也是可堪欣慰之事。

早在一九八七年，趁广州话剧团排练《游园惊梦》之便，我就请白先勇与余秋雨两位名师到中山大学开设过讲座。后来应余秋雨先生之邀约，我到上海戏剧学院任教十三年，又与叶长海先生有着诸多请益的便利。

这几位先生都对在海内外弘扬汤显祖的事业，做出了巨大的贡献。我又恰好与他们有着较早较多的联系，这也是难得的学缘。

香港城市大学的郑培凯先生，在其多年营建的中国文化中心，为汤显祖的演出、研究和传播，功在不舍，影响巨大。我也多次在香港与内地聆听其教诲，受到不少启迪。

至于台湾的学者，从曾永义先生、洪惟助先生开始，到一应的汤显祖与戏曲研究大家，我也多有接触。我曾与王安祈教授主持过将近十届的中国戏曲学院与台湾大学的两岸戏曲编剧高峰论坛，对于学习汤显祖、培育编剧新人的事业有着一定的帮助。华玮教授也曾参加青春版《牡丹亭》的整理工作，我们多次商议，在大学里推动经典整理和古戏新编的工作。

正是得益于以上诸位认识和不相识的贤达名师们，得益于刘彦君老师的推荐，我才得以写作一部新的汤显祖传记。

遥想当年初生的牛犊不怕虎，一口气写出《大戏剧家关汉卿》的传记，那种洋洋洒洒、文气浩荡，至今想来还觉得艰苦而顺畅。

但是我的汤显祖研究与传记写作，好像一直就不够顺利酣畅了。

本书原定于二〇一六年完成书稿，然而作为中国戏曲学院的系主任，作为一位教师和学者，作为一位职业的观剧人、评剧人与写剧人，永远有那么多的杂事要做，永远在耽误我写作汤传的有效时间，也永远愧对于作家出版社有限公司以极大的耐心等待传记的编辑老师。

好在这部传记经过三年多的积累和写作，行行止止，写写停停，终于能够截稿付梓，完成了人生的一大夙愿：写作从关汉卿到汤显祖的系列传记。

当我已经主编出版了近百种中国戏曲家传记丛书之后，我还有什么理由再次延宕关于汤显祖传记的写作呢？

又是一年芳草绿、春花红，在生机盎然的季节中，汤显祖的故乡人抚州百姓，在莎士比亚故乡的斯特拉福小镇，建起了雕梁画栋的牡丹亭。

有感于此，我也终于完成了《红尘四梦：汤显祖传》。

随风潜入夜，润物细无声。相信这本相对而言比较灵动的汤传，能够在中外读者的心田中，撒播出新一轮种子，吸引更多的读者致敬汤显祖大师，在“临川四梦”的审美天地中行走，在汤学的名山大湖中如一叶白帆，荡漾在情波恨涛的永恒之中。

二〇一九年八月九日星期五，写于中国戏曲学院

十月三十日改订