2014年秋，我还在美国访学期间，得到了我申报的文化部文化艺术科学研究项目——《新世纪中国改编电影与产业关系研究》——获得通过的通知，心情很是愉悦。之所以申报这个课题，是基于一个有目共睹的事实：21世纪以来中国电影改编所显示出来的产业能量，正在极大地改变着我们对于“改编电影”的传统认知，对于它的研究，或许正是解开中国电影发展之核心的关键所在。然而在研究中，我却又深刻地感觉到，仅限于21世纪以来的电影改编研究，似乎又不能详尽描述其由来，以及对于其历史性规律的探察，亦缺乏一种比照的角度和视野，因而有必要引入一种“宏观历史”的书写方式和研究思路。基于此，我将21世纪之前整个中国电影改编的历史纳入到了研究之中，借以历史性的梳理，详细考察了中国电影改编的某些历史规律和历史征候。这样做的结果，虽导致了原先课题研究重点的某些偏差，但却又是值得庆幸的，因为它给予了此研究以某种历史性的关怀，以及一种“上帝视角”式的自我审视和思考。

　　2014年秋，我还在美国访学期间，得到了我申报的文化部文化艺术科学研究项目——《新世纪中国改编电影与产业关系研究》——获得通过的通知，心情很是愉悦。之所以申报这个课题，是基于一个有目共睹的事实：21世纪以来中国电影改编所显示出来的产业能量，正在极大地改变着我们对于“改编电影”的传统认知，对于它的研究，或许正是解开中国电影发展之核心的关键所在。然而在研究中，我却又深刻地感觉到，仅限于21世纪以来的电影改编研究，似乎又不能详尽描述其由来，以及对于其历史性规律的探察，亦缺乏一种比照的角度和视野，因而有必要引入一种“宏观历史”的书写方式和研究思路。基于此，我将21世纪之前整个中国电影改编的历史纳入到了研究之中，借以历史性的梳理，详细考察了中国电影改编的某些历史规律和历史征候。这样做的结果，虽导致了原先课题研究重点的某些偏差，但却又是值得庆幸的，因为它给予了此研究以某种历史性的关怀，以及一种“上帝视角”式的自我审视和思考。
　　在本书的写作过程中，我要特别感谢两个人。一个是中国艺术研究院的研究员李清博士，虽与她未曾谋面，但她的著作《中国电影文学改编史》，却给予了我很多启发，她的许多观点与我不谋而合，令我欣喜异常。因而在本书中，我不仅引用了她梳理或挖掘的许多基础性历史史料，也吸收了她的一些观点。可以说，她的这部著作，对于本书的写作，助力大焉！另一个要感谢的人，是兰州大学的副教授周仲谋博士，他的《消费文化语境下的中国电影改编》一书，也令我大有如获至宝之感，该书不仅对当下中国电影改编的发展现状给予了深入分析，同时也提出了自己的理论思考。这对我的研究大有裨益！同时，我还要感谢上海大学的教授冯果博士、复旦大学的副教授龚金平博士，他们闻听我在做这一课题后，也纷纷寄来自己的研究著作，他们的支持，都在书中有所体现。
　　特别感谢厉震林教授对我一如既往的支持和鼓励，特别感谢我的博士导师陈犀禾教授、硕士导师钟大丰教授一直以来对我的关爱，以及特别感谢我的家人。

　　万传法，上海戏剧学院教授，福建师范大学“闽江学者”特聘讲座教授。出版个人著作及发表论文多部（篇），创作话剧《埋葬》《我不是潘金莲》等，电影《盛宴》《大郎》等，其中电影作品均获得国际重要奖项。

自序
绪论
第一章 21世纪前中国电影改编的几个阶段及改编特点
第一节 中国电影改编的第一阶段：1905-1922
第二节 中国电影改编的第二阶段：1924-1932
第三节 中国电影改编的第三阶段：1932-1949
第四节 中国电影改编的第四阶段：1949-1966
第五节 中国电影改编的第五阶段：1978-1988
第六节 中国电影改编的第六阶段：1988-2000

第二章 21世纪以来的中国电影改编
第一节 21世纪以来中国电影改编概况
第二节 “互联网+”时代下IP电影改编研究
第三节 基于“内容生产”为主的传统类改编研究
第四节 21世纪以来中国电影改编的特点及趋势
结语 21世纪以来中国电影改编的反思与思考

附录
《狼图腾》的跨文化制作及其界定
武林已逝，侠客安在？
七者大圣：传统之本与先锋之变
理智与情感：杨德昌的情感困惑与作者立场