《京剧研习参考手册》通过对京剧史、京剧基本知识和历史各期（帝制至建国前）具代表性的、影响较大的京剧部分生角的从艺历程、艺术特色和部分代表剧目故事的精彩片段（附有唱词）的简介，可使读者对京剧知识有基本的了解和认识，从而提高对京剧艺术的欣赏能力和审美素质。

　　京剧是中华民族的传统文化，有着悠久的历史，从形成初期传承至今，已具民族风格的繁荣景象。中华人民共和国成立以来，在党和政府的领导下，为了适应社会发展的需要，还在不断地进行体制改革和剧目创新，挖掘、整理、改编传统剧目，新编历史剧和现代戏，专业院校、剧团的老艺术家也在热情地收徒执教。遍布在各地各部门的业余爱好者，仍在发挥着“同盟军”“后备军”的作用。
　　原名为“北京大专院校京剧昆曲艺术学会”的北京（首都）高校戏曲学会（民间），于1984年筹划成立以来，在学会和有关院校党政领导的认同、鼓励下，为丰富校园文化生活、陶冶学生情操，为戏曲艺术的传承与振兴，举办了200多场校际联谊演唱会，仅北外培养了上千名学生戏迷，开展了多种形式的活动，平日多数院校也有自行组织的自娱自乐活动。
　　虽然大家参加演唱的精神很投入、态度很认真，但毕竟还是业余水平，听起来多数是“字不正”“腔不圆”“有剧无情”“有声无韵”。由于没有经过基本功的学习和训练，这也是很自然的。在活动现场的演唱者，由于登台紧张，怕忘唱词，便看着纸上、手机上的词唱。他们说，我们没有唱本，也没看过京剧方面的书；教工们说，我们唱的是磁带中容易学的几个短小戏段，至于剧情、人物并不清楚；老同志们说，我们在这儿唱是有共同的爱好，凑在一起玩玩乐乐，也有利于健康；多数学生说，200年前京剧是怎么形成的？历史上是哪些老艺人把京剧传承下来的？他们各有什么代表剧目？还有的人说，京剧行当是怎么分的？流派又是怎么形成的？又各有哪些艺术风格？这些都是大家想知道的。
　　我认为，当今业外人士反映出来的问题是可以理解的。对此，我结合自己学习早年京剧生、净行部分老艺术家业绩的感受，在调研的基础上，为了使大家对戏曲文化有个基本的了解和认识，提高欣赏能力和审美素质，编写了融知识性、文学性、艺术性、可操作性于一体的《京剧研习参考手册》选辑。大家可从中找到想学的有关知识和爱听、爱看、想学、想唱的生、净行部分剧目戏段，以供研习时参考。
　　在此应当说明的是，我研习戏曲文化，特别是近年，在选编本书的过程中，得到了专业院校、剧团名家的认同和赞赏，有的还提供了真实的素材，再有北外多届各级有关党政领导的鼓励，认为此举难能可贵，并乐见其成，同时本着友好交流的精神，以科学和负责任的态度，提出了新颖、独到的建议，又对疏漏和不妥之处给予了指导。还有尤晓杰、傅谨、王仁成、田志平、肖楠、齐钰、陈志明、李建军、屈曼宁、杨博雅、杨博韬、寇京龙等为本书的出版，也做出了贡献，在此一并谨致诚挚的敬意和衷心的感谢！
　　因水平篇幅时间有限，难以全面铺陈，敬请谅解，如有值得商榷的地方，欢迎大家批评指正。

　　屈世藻，汉族，党员，大学，副研（副教），北京人。原北外（北京外国语大学）图书馆部门主任，戏曲研习者，北外“戏协”顾问。北京（首都）高校戏曲学会常务副会长，曾多年为中央电视合部门导演助理、北京晚报社通讯员、京剧学国际学术研讨会代表、北京市京昆协会理事、中国东方文化研究会会员、中国老年书画研究会会员、当代京剧票友大典顾委会副主任。30多年组织师生举办了高校联谊性演唱会200多场。曾获中央电视台、北京市委宣传部、文化局、燕京杯、对外交协、京昆协、京剧院等授予的锦旗、奖状、聘书、荣誉证书，并在首届海内外京昆艺术研讨会上获“推广与普及京昆艺术特殊贡献奖”。

序言一 从“魅力春天”看到了京剧的希望
序言二 京剧演出 洋话连篇
前言

上篇 京剧的诞生与形成
一、京剧的特点
二、京剧的“四功”“五法”
三、京剧的行当
四、京剧净行的脸谱一书
五、京剧常用乐器简介

中篇 京剧生行选辑
第一章 早期京剧前、后“三鼎甲”的业绩
第二章 近代京剧前、后“四大须生”的作用
第三章 帝制至1949年前京剧部分生角艺事选介
第四章 京剧生行剧目选辑

下篇 京剧净行选辑
第一章 早期“三山”的包公戏对京剧净行成长的作用
第二章 近代京剧净角的艺术业绩
第三章 1949年前后部分净角艺事历程
第四章 京剧净角剧目选辑

参考文献
后记