人民文学出版社自一九五一年成立起，就承担起向中国读者介绍优秀外国文学作品的重任。一九五八年，中宣部指示中国科学院文学研究所筹组编委会，组织朱光潜、冯至、戈宝权、叶水夫等三十余位外国文学权威专家，编选三套丛书——“马克思主义文艺理论丛书”“外国古典文艺理论丛书”“外国古典文学名著丛书”。
人民文学出版社与中国科学院文学研究所，根据“一流的原著、一流的译本、一流的译者”的原则进行翻译和出版工作。一九六四年，中国社会科学院外国文学研究所成立，是中国外国文学的*高研究机构。一九七八年，“外国古典文学名著丛书”更名为“外国文学名著丛书”，至二〇〇〇年完成。这是新中国第一套系统介绍外国文学作品的大型丛书，是外国文学名著翻译的奠基性工程，其作品之多、质量之精、跨度之大，至今仍是中国外国文学出版史上之*，体现了中国外国文学研究界、翻译界和出版界的*高水平。
历经半个多世纪，“外国文学名著丛书”在中国读者中依然以系统性、权威性与普及性著称，但由于时代久远，许多图书在市场上已难见踪影，甚至成为收藏对象，稀缺品种更是一书难求。
“外国文学名著丛书”的封面为网格图案，因而被藏书者称为“网格本”。“网格本”问世几十年来，收到几代读者的喜爱，为外国文学在中国的传播，增进中外文化交流，做出巨大贡献，堪称对新中国读者影响*大的外国文学丛书之一。
在中国读者阅读力持续增强的二十一世纪，在世界文明交流互鉴空前频繁的新时代，为满足人民日益增长的美好生活的需要，人民文学出版社决定再度与中国社会科学院外国文学研究所合作，以“网罗经典、格高意远，本色传承”为出发点，优中选优，推陈出新，出版新版“外国文学名著丛书”。
值此新版“外国文学名著丛书”面世之际，人民文学出版社与中国社会科学院外国文学研究所谨向为本丛书做出卓越贡献的翻译家们和热爱外国文学名著的广大读者致以崇高敬意！
编委会名单
（以姓氏笔画为序）
1958—1966
卞之琳 戈宝权 叶水夫 包文棣 冯 至 田德望
朱光潜 孙家晋 孙绳武 陈占元 杨季康 杨周翰
杨宪益 李健吾 罗大冈 金克木 郑效洵 季羡林
闻家驷 钱学熙 钱锺书 楼适夷 蒯斯曛 蔡 仪
1978—2001
卞之琳 巴 金 戈宝权 叶水夫 包文棣 卢永福
冯 至 田德望 叶麟鎏 朱光潜 朱 虹 孙家晋
孙绳武 陈占元 张 羽 陈冰夷 杨季康 杨周翰
杨宪益 李健吾 陈 燊 罗大冈 金克木 郑效洵
季羡林 姚 见 骆兆添 闻家驷 赵家璧 秦顺新
钱锺书 绿 原 蒋 路 董衡巽 楼适夷 蒯斯曛
蔡 仪
2019—
王焕生 刘文飞 任吉生 刘 建 许金龙 李永平
陈众议 肖丽媛 吴岳添 陆建德 赵白生 高 兴
秦顺新 聂震宁 臧永清
（节选）
斯特林堡(1849—1912)是瑞典现代文学奠基人，他写出了一系列的优秀现代主义剧作，为欧洲戏剧的发展开辟了崭新的道路，产生了巨大而深远的影响。斯特林堡的创作在欧洲各国都不乏追随者，如法国的萨特，俄国的高尔基，美国的尤金·奥尼尔。
斯特林堡在很多问题上的观点都是激进的，但是在妇女问题上却很保守。他曾著文嘲讽易卜生的“玩偶文学”。在他的部分作品中，女人成了通过婚姻利用男人的寄生虫，并且要千方百计打入作为家庭赡养者男人所需要的劳动力市场。斯特林堡在妇女问题上有很多观点都是不能接受的，但他提出的两性矛盾将困扰着现代社会，确实具有预见性。
一八九四年，由于孤独、贫困以及大量阅读宗教和神秘主义的书籍，斯特林堡产生了一次精神危机。他觉得自己的邻居要用瓦斯和电杀死他。在恐慌中他从一个旅馆跑到另一个旅馆躲藏，最后回到瑞典的隆德。后来他写下了这次精神危机的经历，书名为《地狱》。人们称这次事件为斯特林堡的“地狱危机”。在有关斯特林堡的著作中都反复提到这件事，原因是在他神经恢复平衡以后，创作出不少优秀的现代主义戏剧作品。在这些忏悔和自新的作品中，他在带有现实观点的梦境中刻画了自己忏悔以前和忏悔期间的形象。在《到大马士革去》三部曲中，他自己(“陌生人”)被迫——就像萨奥鲁斯曾去大马士革一样——向“无形者”屈服。评论家把《一出梦的戏剧》看作是《到大马士革去》的续篇，作家本人也称这部作品为“我最满意的剧作、我最大的难产儿”。该剧场面变化万千，有如梦境一般，整个剧都笼罩着一种超然的气氛，是作家最杰出的现代主义作品，昔日的自然主义风格荡然无存。
《红房间》是斯特林堡的成名作，在瑞典文学史上占有特殊地位——它是第一部用瑞典语创作的长篇小说，在此之前瑞典的作家们写的长篇小说都是模仿外国的作品。但是严格地说，这部作品没有对人物个性的突出描写，也没有长篇小说的严密结构，作家还没有掌握对环境和人物作细致刻画的自然主义的技巧。小说的真正意义在于，它有批判社会的特点。十九世纪七十年代是瑞典充满尔虞我诈的时代，特别是在商业领域。作者对一家海上保险股份有限公司的描写就反映了这种情况。追逐利润、投机倒把，腐化也扩展到新闻、出版、宗教和慈善事业，办事拖拉和官僚主义充斥政府机关和国会。小说第一章用印象主义的技巧描写从莫塞山俯瞰晨光中的斯德哥尔摩，是小说中最脍炙人口的章节，一直是瑞典中小学课本的范文。
从欧洲人的观点看，斯特林堡在戏剧领域里做出的贡献最大，在其最有代表性的自然主义杰作《朱丽小姐》中，斯特林堡采用了“三一律”原则。在这个时期的作品中，人们可以看到他为了简化戏剧艺术所做的努力，比如，他认为现代人是复杂多变的，在舞台上要如实地表现这一点，因此要取消千人一面的特性描写；台词也应力求真实，要避免故意提一些尽人皆知的愚蠢问题。戏剧要求简短而无情节，重点应放在心理活动方面。公正地说，斯特林堡是欧洲现代戏剧的奠基人。
一九○六年斯特林堡和年轻的演员兼导演奥古斯特·法尔克商定共同建立瑞典第一个室内剧场，第二年这项计划就实现了。创作室内剧的想法是受室内音乐启发而来的。按照斯特林堡的说法，室内剧的主要特征是“形式小巧，主题简单，描写细腻，人物少，观点要宏大，想象要自由，但是要建立在观察、经历和细心研究的基础上，简单，但是不能为了简单而简单，不要大型道具，不要过多的配角”。在建造室内剧场计划的激励下，斯特林堡于一九○七年连续创作了四部室内剧：《暴风雨》《被烧毁的宅基地》《鬼魂奏鸣曲》和《塘鹅》。这四部作品的一个共同特征是，用象征性手法描写现实中的一些日常琐事并带有梦境色彩。其中《鬼魂奏鸣曲》最为出色。这部用表现主义手法创作的室内剧有着现实、梦境和童话的特征，从通篇来看，批评社会的内容不占主导地位，占主导地位的是斯特林堡这个时期的中心思想过程：犯罪——惩罚——赎罪。作品中所有的人都犯了罪，因此都要受到惩罚，都要在罪恶面前赎罪。
斯特林堡是一位疯狂的天才作家。在戏剧的结构和个性的描写上，他不具备易卜生那种严密的逻辑性和连贯性，然而他有更强烈的感情、更自由的想象、对人类的基本天性有更深刻的了解。这部选集收编的作品是斯特林堡各个时期具有各种不同风格的代表作。
斯特林堡是瑞典文学史上最有影响、也是最有争议的作家。既然“金无足赤”“人无完人”，我们评论上一个世纪的外国作家也应如此。吸收各国文化精华，丰富我国的民族文化，无疑是明智之举。
——李之义
作者：奥古斯特·斯特林堡(1849—1912)，瑞典***作家，瑞典现代文学的奠基人，北欧文学中*具影响的作家之一，世界现代戏剧之父。1867年考入乌普萨拉大学，并在大学时期开始写作剧本。斯特林堡一生共写过六十多个剧本，大量的小说、诗歌和关于语言研究的著作，留下书信七千余封。他的剧作从现实主义到自然主义，从自然主义到表现主义和象征主义，对欧洲和美国的戏剧艺术有很大影响。代表作有《鬼魂奏鸣曲》等。
译者：李之义：毕业于北京外国语大学瑞典语专业，曾在斯德哥尔摩大学文学系学习。人民画报社前副总编辑，多年从事瑞典文学翻译工作，他的斯特林堡戏剧小说译著，刻骨地传达了作家的神秘个性和作品的复杂意义，并因精湛的翻译获得瑞典维多利亚女王储亲发“北极星勋章”以及瑞典斯特林堡协会“斯特林堡奖”、中国作家协会“鲁迅文学奖”。
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