京剧知识词典：全新修订版_吴同宾_9787201112701

　　全新修订版共收有关京剧知识的条目4300个。分为行当、音乐·声腔、声韵·念白、行头、化妆、脸谱、砌末、基本功、表演程式·特技、龙套调度程式、戏班行科·戏箱·扎扮·检场、后台班规·演出习俗、演出场所·团体·科班·戏校、流派、历史、术语、谚诀、著作·期刊·电影、人物、剧目等20个部类。
　　各部类条目的排序基本按照艺术规律和操作程序编排。流派、术语、谚诀、人物和著作·期刊·电影中的著作·期刊部分依笔画排序。
　　除总目与分类目录外，书后附有全部条目的汉语拼音索引，以便检索。
　　所设流派部类，有帮助读者鉴赏、评析的作用。所收均是众所公认的艺术流派。在京剧史上有重大影响的早期艺术家还有许多，而其时并无流派之说，只能付之阙如。故只收录了47个流派。
　　所收历史条目，为京剧形成前后产生的事物与专用语，其中以京剧形成之后的历史现象为主。
　　所收术语、谚诀条目，以常见习用者为主，较冷僻或已废弃不用者不录。
　　所收人物条目，主要记述其生年、卒年，籍贯，师承，重要的艺术成就及艺术活动等。京剧历史悠久，有名人物何止数千，不能备载，只能遴选在各自的领域内知名度较高的人物。首版录至1959年以前毕业于科班或戏曲学校、艺龄超过30年、且在全国较有影响者。增订本尽力补充了老演员、乐师与研究者；注意了港台等地区的名家；还收录了相当数量的中青年京剧从业人员，其下限为具有高级专业职称（一级演员、乐师、作曲、编剧）资格，且有一定影响者。
　　所收剧目，系较为常见或曾有影响的京剧剧目，兼收京剧演员常演的少数昆曲剧目。条目扼要记述剧情和确知的剧作者，不作剧目来源考证。剧名相同而版本不一者或剧情相同而剧名有异者，一般不单列目，属独门流派剧目者酌收。尽量说明各该剧目的主要行当、流派及有特色的表演者。独有剧目与新编剧目注明编演单位和演员。条目按照故事发生的历史年代依次排列，朝代不明剧目、外国故事剧目、1949年以后新编剧目置于部类最后部分。新编剧目中仅一时演出而未能长期见于舞台者不收。某些剧目名用字有讹者予以订正，误用成习者亦予注明。

　　由舍弟同宾和周亚勋先生主编的《京剧知识词典》即将杀青付梓，这在今天，真如雪中送炭，是件功德无量的事。我承出版社谬许，与门人钮骠君同被授以“特邀顾问”头衔，因此有参加意见的机会，并拜读过此书的部分初稿。钮骠是此道中人，有充分发言权；我则未免滥竽充数。但在它即将问世的前夕，两位主编却要我个人谈点看法。我对中国戏曲，特别对京剧，只能算一名业余爱好者，充其量不过是个不甘寂寞的热心戏迷而已。要谈看法，无疑会说一些外行话，而且近于“打鸭子上架”，这要请广大读者见谅，并对其中不正确的意见提出批评。
　　根据我个人的理解，编纂这部词典的目的，概括起来是：“弘扬民族文化，普及京剧知识。”而普及知识才是真正弘扬文化的手段，没有知识作为基础，所谓“弘扬”实际是无法落实的，或者说根本弘扬不起来。自20世纪70年代后期，在我们国家，从经济基础到上层建筑的各个领域里，确曾出现前所未有的新气象，因而人们称近十多年来为新时期。既日“新时期”，当然就有新潮流。这本是极其自然的事。可是人们却忘记了事物发展规律中最基本的一条，即任何时期任何事物的发展，总有正反两个方面的结果。因此，有那么一段不算太短的时间，有的人把新潮流之所以“新”的特征竟归结为凡属民族传统的文化艺术都应置于被否定的行列，说那都是“封闭型”的。有唱者就有和者，于是不少人争搞“横向联系”，力主一切从外国“引进”，以寻求所谓“开放型”的文化艺术。而京剧在民族传统艺术中偏偏很不走运，在一个时期内几乎成为众矢之的。从这个角度看，如果说京剧存在着危机，我看绝对不是危言耸听，而是千真万确。造成这种局面的原因，看似多方面的，其实归根结柢，我以为还是十年浩劫中对优秀的民族传统文化艺术采取彻头彻尾的虚无主义和愚民政策所造成的恶果，而其祸国殃民的恶劣影响甚至将波及好几代人。试看这十几年来，人们对于京剧，可以说欲加之罪，何患无辞。比如有人说京剧难懂；有人说京剧节奏慢，与电子时代高速度的步伐脱节；有人说京剧只宣传封建老一套，不合青年人的胃口。还有人提到“理论”高度，或说京剧艺术程式要不得，或说京剧跟不上时代思潮，最好听其自生自灭。真是“恶之欲其死”，而且唯恐其不早进坟墓。当然，我们说京剧确实存在着危机，还有其多方面的因素，如演员人才的青黄不接，后继乏人；剧目的贫瘠偏枯，不绝如缕；剧场上座率的每况愈下，剧团建制的粥少僧多……皆各有其产生的背景和原因，这里姑不详论。只就京剧知识需要普及这一项工作而言，我以为当前已到了刻不容缓的地步。我说这话，是有大量铁一般的事实为证的。

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