戏剧的生命存在于演出，戏剧的魅力彰显于剧场。 吴戈著的《中国内地新时期话剧导演研究》迥然有异于传统的“文献”式的戏剧研究，而立足于“戏剧本体”价值，倡导“舞台文本”研究。从“导演的舞台”去解读中国内地新时期话剧发展“新表情”，无论从当代戏剧艺术史的梳理意义还是从“本体研究”的角度选择，都具有显然的开拓性。20世纪80年代以来全面复苏的中国戏剧，正是由于导演在“探索的舞台”上的强悍崛起，很大程度上决定了中国30多年以来的中国内地戏剧舞台面貌，甚至，由于他们的探索立场和趣味指向，也或多或少地引导了戏剧家的创作追求，成为中国新时期内地的戏剧舞台活力不减、魅力不衰的动力源泉。 视野开阔、资料丰富、观察独特、解析深刻，是迄今为止已经出版的戏剧类书籍中研究中国当代导演艺术家人数最多、分析也最为深入的学术著作。

      吴卫民，笔名吴戈。云南师范大学学士，中央戏剧学院硕士，上海戏剧学院博士。曾在复旦大学、美国俄勒冈州立大学、俄勒冈大学游学。问津学术，从中国现当代文学入门，追踪兴趣而转向戏剧，便长期从事戏剧历史和理论研究。有《中美戏剧交流的文化解读》等九部专著出版，另有160余篇学术论文发表，还有《老知青客栈》、《天涯沦落》等剧本、小说、诗歌、报告文学60余种文学作品发表。现任云南艺术学院院长，教授，硕士生导师。

第一章 模仿与自觉：起点、基础和发展的基本状况
一、中国内地导演艺术发展的大致分期
二、崛起的强悍：导演意识的活跃与实践的铺展
三、“归来的歌者”：新时期导演艺术的复苏
第二章 剧场的引领：“解冻”时期的先行者与启蒙者
一、春潮急，“解冻破冰”时节
二、苏乐慈：“破冰”的先行者
三、黄佐临：“解冻”的启蒙者
第三章 坚实的奠基：新时期戏剧导演实践的拉纤者
一、徐晓钟：“兼容”观念的提倡者与实践者
二、王贵：在“变形”中准确表达与俭省叙述的“游戏者”
三、陈颙：艺术的热情“追求者”与演员的“训练者”
四、胡伟民：舞台革新与艺术自由的“跋涉者”
五、林兆华：新的舞台演出样式的“实验师”
六、张奇虹：平实耕耘、默默努力的园丁
第四章 繁华的气象：跨世纪戏剧导演艺术的扛鼎者
一、查明哲：“以宗教情怀面对剧场”的戏剧圣徒
二、王晓鹰：“假定性”世界里的“快乐王子”
三、王延松：国内、国外、体制内、体制外的“孤独游侠”
四、熊源伟：“亦庄亦谐、轻松愉快”的“游走者”
五、田沁鑫：在戏剧“生死场”中“断腕寄情”的“悲伤者”
第五章 群英的风姿：不应忽略的耕耘者
一、陈明正与文兴宇的导演创作
二、吴晓江的导演创作
三、廖向红的导演创作
四、任鸣的导演创作
五、查丽芳的导演创作
第六章 别样的风景：中国内地先锋戏剧制作人
一、当代中国内地先锋戏剧群落的精神气象
二、牟森：“戏剧车间”的“劳作者”
三、孟京辉：“穿帮剧社”的“折腾者”
四、谷亦安：“洋场时尚”的“隐居者”
五、张广天：“人民戏剧”的“行吟者”
六、田戈兵：“活在边缘”的“纸老虎”
参考文献
附录
“形象种子”与演出形象：论查明哲的舞台美感
假定性戏剧时空舞台意象与王晓鹰
王延松导演艺术论