南国剧魂——马师曾传_刘玲玉_9787507750546

　　马师曾，字伯鲁，广东顺德人，上世纪初与红线女一起创新了粤剧艺术，他独创的“乞儿喉”及“马腔”半唱半白、顿挫分明，唱念中加入方言俚语，活泼滑稽，堪称“粤剧泰斗”、“一代伶王”。

　　《南粤艺苑系列丛书南国剧魂：马师曾传》是第1部介绍粤剧大师马师曾家事生平以及艺术实践经历的专著，对马师曾的学艺经过以及流派特色进行全面总结。书中附有许多珍贵照片很多为首次问世，而附录部分的个人年亦为《南粤艺苑系列丛书南国剧魂：马师曾传》增色不少，具有一定的资料价。

　　宗师者，人生百年的典范也。原广州市市长黎子流曾为马师曾题下诗句：“令人敬仰的马师曾大师——粤剧特艺出神入化，爱国气节万古长存。”

　　有道是：“云山苍苍，珠水泱泱。先生之风，山高水长。”毫无疑问，论品格，马师曾先生称得上是灵魂伟大之人。八年抗日战争，他在硝烟战火中，辗转各地筹集资金，慷慨解囊支持抗战；论艺术，马师曾被誉为“东方卓别林，具有谐谑之美”，被梨园行内人称为“粤剧老生泰斗”，被观众、媒体誉为“自编、自导、自演的电影、粤剧奇才”。

　　他一生编演过400出大戏，粤剧大师红线女评价他“为岭南文化做出巨大贡献”。马师曾创造的“马派”艺术，包括编、导、演等几个方面，对粤剧事业的发展有特殊而又深远的影响。马师曾在粤剧艺术发展史上，堪称“文化大山”式的人物，他和他创造的“马派”艺术将一直滋养着粤剧，称他为“一代宗师”乃实至名归。

　　在粤剧从民间草台班“提纲戏”，到描写鲜明人物性格的完整剧本出现，再到顺利进入现代剧场，成为广东地方剧种的发展历程中，永远有一个坚毅的身影引领着我们前行，那便是马师曾先生；在振兴粤剧的艺术理想中，永远都有一个粗眉凤目、铁骨铮铮的男儿给我们力量，那便是马师曾先生。

　　马师曾出身于书香世家，从小打下了坚实的国学基础，有道是“文能释道千秋用，腹有诗书志未穷”。他从小迷恋广东地方音乐，以满腔热忱投身于粤剧事业。他于25岁以《苦凤莺怜》中的“乞儿腔”一唱成名。他在经典名剧《搜书院》里塑造了幽默风趣、脱俗出尘的谢宝；在粤剧《关汉卿》里塑造了民族气节高、才华满腹的关汉卿。他还自编、自导、自演《审死官》《刁蛮公主戆驸马》《斗气姑爷》《野花香》等剧，都具有生活气息浓郁、人物性格幽默风趣、语言通俗易懂的特点。

　　20世纪60年代，在马师曾任广东粤剧院院长期间，我有幸亲眼看过不少他编的戏，至今回想起来，仍历历在目，深受教益。

　　著名编剧杨子静先生和莫汝城先生都曾呼吁过，应及早对马师曾的艺术进行全面而深入的研究与总结。粤剧著名旦角演员李燕清也说：“马大师贡献多大啊，为什么不为他建一座艺术纪念馆？”

　　笔者不自量力，用了几年时间搜集、整理马师曾的艺术资料，撰写出《一代宗师马师曾》，望以一己之力将其传奇经历编撰成文，以此缅怀粤剧历史上的一代宗师！

　　《南粤艺苑系列丛书南国剧魂：马师曾传》：

　　每天早晨，我起得很早，先要煲好白粥，再服侍师傅洗面；之后是空着肚子吊嗓子。吊完嗓子就练功。师傅教的是掬鱼（有如现在体操中的掌上压），这是练功最基本的动作。还教扎马，教手桥。除了徒手的动作之外，也教持刀拿枪的动作。总之马上马下的功夫都是在早上教的，练习的时间大约一小时。

　　吃过早粥之后，休息约一小时。这段时间，我就要入厨房帮手，开饭给大家吃。吃过饭，稍息一下（我就去洗衣服），到11点练锣鼓，师傅佳还教音乐（他会拉二胡）。当时学戏的人都由他指定学习什么角色。我记得大师兄学公脚（虽挂须，但与总生不同，总生喉嫩些，小生则喉更嫩。从前小生唱子母喉，戏行称猫喉，唱法不同花旦，但又近乎花旦。咬字有的与花旦同，低音字却与总生同，但嫩些；尖字则与花旦同，但音老一些）。我小时就很喜欢男丑，因为丑的说唱都是土话，人家容易听得懂。当然，男丑做袍甲戏时，就要讲官话，不过仍然不甚严格，可以自由些。

　　我在当时还只是吊嗓子，没有选定什么角色来练习，师傅佳主张我学花旦，我不愿，要求做男丑。师傅佳对我说：“男丑不易学，要有天才。”因此叫我学普通角色的唱和做。学的是《夜审宁柯》。这个戏的剧情大致是这样：书生宁柯原已有妻，他在书房就读时，狐狸精变成书生；走进他妻子的房里，宁柯疑妻有奸，因而出妻。妻子因此自杀，鬼魂向阎王告状。阎王钩了宁柯的阴魂落地府。宁柯在地府见到父母，父母告诉他，他妻子死得冤枉。宁柯不信，说亲眼看见有男人走进妻子房内。正在难解难分之时，观音菩萨已将狐狸精擒获，宁柯才知道自己上了狐狸精的当，于是夫妻和好还阳。师傅佳就教我学“分妻”一场戏。还说：男丑演“分妻”戏的不少，唱词都是差不多的，至于如何做到引人发笑，就要看自己的本领了。《时迁偷鸡》戏中扮时迁的是丑生，要熟习武功才成，这武功非十二三岁学起来不可，现在你已经十七岁了，不能学了。何况我对这出戏又不十分熟。因此他还是要我先学基本的唱和做。

　　师傅佳教我们很严格，不准唱，只准轻声度曲，不用喉发音。他怕我们一开始就唱会把喉唱坏。

　　下午我们还是学唱、学锣鼓。到五点多吃晚饭，吃过饭，外宿的学生回家了。我们留宿的三人就进行自修，可是师傅不教，也不准我们唱。因为教了一天他也累，再唱就嫌嘈耳了。因而我利用晚上的时间来抄曲，用记账的大数簿来抄，抄了倒不少，可惜后来掉了。

　　大约在师傅佳那里学了两个多月，就被家里知道。原来我有一次上街，被舅父碰到，他一直跟到我学戏的地方，就知道了我的底细，自然我的戏也就学不成了。师傅佳不敢再收留，我只好退出来，后来我就到香港学生意。

　　但我学戏的心还不死，不久我又从香港回来，再去找师傅佳，问他何处有人教戏。他不肯告诉我，我再找师母，请她指引。师母就说，或者在黄沙会有。结果，我真的在黄沙梯云桥找到了另一个学戏馆。在那里就碰到大牛叶。他从前是演二花面的，风瘫后没法做戏了，这才做了戏院的“大旗手”，招人去新加坡演戏。当时，我是写了师约的，师约一写就是六年。那时，我知道这是卖身契，但我心想，且跟着他去新加坡，学一套本事再说。

　　……

你还可能感兴趣

我要评论