诚如开篇所提，电影已经拥有百年的历史了，但有人曾预言电影将会死。让我们展望一下未来，等过百年之后，又有哪些电影能够被人们铭记呢？是大众的好莱坞电影，还是小众的意识电影？是显现在我们面前已然熠熠生辉的，还是那些隐藏在背后不为人知的？这一切在现在看来都是未知数，但可以预见的是，电影的未来一定会更加辉煌，正朝着高质量的巅峰前行。
电影不会死，只要还有人对梦想存在憧憬，电影就会生活在我们的身边，给我们带来非一般的感官享受！
乔治·梅里耶——被人们称之为电影和戏剧的主婚人，他用戏剧的方式叙述电影故事，他把电影引上了戏剧之路，使电影摆脱了杂耍地位，而成为了一门艺术。
一个冷风萧瑟的傍晚，在巴黎蒙巴纳斯车站附近，一位新闻记者正在试图凭借自己的职业敏感度，搜寻一点有价值的东西，虽然他自己也能猜到这也许是徒劳的。
“妈妈，我要买这个。”一个清脆的童音吸引了他的注意力，一位六十多岁的老人将自己摊上的玩具拿给了小孩。这位老者身形略弯，面含风霜，衣着简陋，与众多常年在车站附近糊口的小贩没什么区别。但仔细观察，他那双修长有力的大手，和充满艺术气息的眼神，又似乎隐藏着更多的故事。猛地，记者想起了什么，匆忙上前，问道：“您好，恕我冒昧，阁下能否告诉我您的名字？”“乔治·梅里耶。”一个快要枯萎的声音回答道。没错，就是他！记者兴奋地几乎要跳起来了：“如果您不介意，我们去前面的咖啡馆喝一杯？这些玩具我全都买下了，不会耽误您生意的。”他用微微颤抖的声音恳请道。
老者欣然应允。
玻璃挡住了窗外的寒风，咖啡散发出来的热气使老人的面庞有些许红润。
“梅里耶先生，我……我是您的影迷，当然了，我也是名记者。从哪说起呢？这……就从《月球旅行记》吧！我的床头现在还贴着当时的海报。”这个平时一贯沉稳的记者颇有些激动，他努力控制着自己的情绪，“二十多年前，您拍摄了一部神奇的影片，在我的眼里，那简直就是一个奇迹。”
“当时大家都这么认为，不是吗？”老人缓缓地喝了口咖啡，整理了一下思绪，彷佛又回到了从前，“每个人心中都有一个梦，我也一样……”
老人告诉记者，出身富庶的他，因为早年就喜欢绘画和魔术，从此与艺术结下了不解之缘。当他第一次看到卢米埃尔兄弟播放的电影时，便产生了一个念头：我也要拍电影，而且要拍得更好！当他花大钱买到放映机时，却又迷惘了。没有目标，只能简单地抄袭：《玩纸牌》、《火车进站》，连片名都与卢米埃尔兄弟的影片相同，以致于他的朋友至死都在谴责他的“盗窃”行为。
接着，老人话锋一转，开始讲述了他是如何发现“停机拍摄”法，又如何借用魔术和摄影的技巧发现迭印法、多次曝光、渐隐画面等特技的过程。
“我记得在您的制作中经常会出现许多魔幻场景，那是我童年最美好的记忆之一。”记者不禁说道，“那些评论家都说是您将电影从暮气沉沉的简单记录时代，带到了另一个广阔的艺术天地中。”
老人的脸上掠过一丝微笑，继续说：“在那之后，我从小说《从地球到月球》和《第一个到达月球上的人》中获得灵感，决心要尽全力拍一部能展现人类伟大梦想的影片。”
“《月球旅行记》？”
“没错，《月球旅行记》。那是1902年，我花了3万法郎制作的，还和朋友们亲手绘制了海报。”老人的脸更红了，不知是因为兴奋还是因为屋里的温度。
“我至今还记得当年银幕上那动人心魄的故事！那浩渺的宇宙空间，海底的奇花异草，外星球上的火山洞穴……让所有的观众如痴如醉。”记者激动地说。
“可惜，唉……”老人说到这里，情绪大变，已没有了刚才侃侃而谈时的亢奋，“虽然我不恨他们，但我永远会记得他们。”
“您是指爱迪生和他的助手？”记者愤愤道，“他们在美国偷卖了几百万份拷贝却没给您一分钱，还不以为耻，这简直就是强盗行径！”
“可是你知道吗？即使有了那笔钱，当时我最多也只是个富翁，却很难再拍出那么激动人心的电影了。”没等记者回答，老人自语道，“我虽然把舞台搬上了银幕，但却执着于此，无法突破，这才是我们被观众遗忘的真正原因。”
1938年的一天，这位记者参加了梅里耶的葬礼，他的心头始终萦绕着一个声音——“乔治·梅里耶是用人工布景摄制电影的创始人，这一创造曾给予将要死亡的电影事业以新的生命！”P6-7
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