《梦溪笔谈》收录了沈括一生的所见所闻和见解，共26卷，再加上《补笔谈》3卷和《续笔谈》1卷，分故事、辩证、乐律、象数、人事、官政、权智、艺文、书画、技艺、器用、神奇、异事、谬误、讥谑、杂志和药议17个门类共600多条。内容涉及天文学、数学、地理、物理、生物、医学和药学、军事、文学、史学、考古及音乐等学科，是一部集前代科学成就之大成的光辉巨著，备受中外学者的高度评价和推崇。英国著名科学技术史专家李约瑟称沈括是中国整部科学史中卓越的人物，称赞《梦溪笔谈》是“中国科学史上的里程碑”。

本书是一本介绍世界特色养老建设项目的图书，全书分六章。前两章是“特色养老”相关的理论性分析：首先是对我国整体养老现状的分析并和国外养老先进国家做了对比；其次，对“特色养老”的基本模式做了简述。后四章是重点章节，详细的介绍了十几个国内外经典特色养老中心案例，按每个项目的不同特色将案例归纳、分类成四种不同类型。同时配合精细的项目建筑设计图、准确的分析图和精彩的项目实景照片做深入的解析。现今在中国的养老模式虽然是以居家养老为主，但是也出现了许多特色养老模式，旨在满足国内日益增长的不同层次的养老需求，如

刘慈欣、王晋康、何夕是中国*知名度的三位科幻作家，被誉为中国科幻三巨头。本书收录了刘慈欣、王晋康、何夕最有代表性的中短篇作品《流浪地球》《人和吞食者》《地火》《临界》《百年守望》《祸害万年在》《假设》《六道众生》。阅读本书，不仅可以领略中国科幻作品的*实力，还可以享受到中国最有想象力的大脑向全世界所展现出的一场场宏大的头脑风暴。

《甘青河湟地区藏汉古建筑彩画研究》以田野考察获得的甘青河湟地区古建筑彩画一手资料，对明清时期的九处古建筑群内五十座单体建筑的木构彩画进行了图像学个案分析，从彩画的结构、纹样、色彩等方面辨析古建筑彩画的风格特征。通过研究发现：河湟地区的古建筑彩画面貌既有明清时期中原官式建筑彩画的样式，也融入了包括藏传佛教性质的藏式彩画纹样与形象，两种建筑彩画并存、碰撞，终融合而形成河湟地区建筑彩画藏汉融合式的地方式风格，为我国明清地域性建筑彩画的研究提供了重要例证。

谍战剧是当今中国*为成熟的模式，特别是在数二十年间的市场运作和实践经验的体味中，成熟长大起来。是一个从历史事件的真实故事中，蜕变而来。在这样背景下，《中国现代谍战剧的悲剧美学研究》希望通过收集、整理和分析理论的前提下，通过大量的实例为支撑，进行深入浅出的对中国谍战剧的悲剧情怀的美学价值研究，得出对国产谍战剧在社会变革和转型期的激流中，逐渐完善走向辉煌，并形成一种独特的，具有中国特色的类型片，提出一些有建设性的参考意见。

《弱水一瓢舞理的寻觅与所得/中国艺术学文库·博导文丛》作者为中国舞蹈学者，长期从事舞蹈艺术的理论研究、舞作评论及其舞剧创作等工作，潜心研磨舞蹈艺术的奥秘，对舞蹈文化的认识及其阐发均有一定的深度和广度。《弱水一瓢舞理的寻觅与所得/中国艺术学文库·博导文丛》是作者继2014年出版四卷本《江东舞蹈文集》之后的又一次结集专辑，主要汇集了作者近两年来发表的各类有关舞蹈艺术的文字，内容涉及对于舞蹈文化的宏观解读、近期舞蹈作品的具体评述、国内外各地采风行走中的观感、大型剧目创作后的咀嚼和自忖……从这些文字中，

本书是一本介绍世界乡村养老建设项目的图书，全书分4章。前3章是“乡村养老”相关的理论性分析：首先是对我国整体养老现状的分析并和国外养老先进国家做了对比；其次从中国乡村养老的特征和中国乡村现有养老模式做了整体分析；最后是对养老景观的设计进行了分析和要点归纳。第4章是重点章节，主要介绍了十几个详细的国外经典乡村类养老中心案例解析：精细的项目建筑设计图、准确的分析图和精彩的项目实景照片。面对全世界老龄化进程的飞速发展，世界各国都在持续关注养老产业的发展，不同国家针对自己的国情和文化习惯采取着不同的应对

本书包含与秋季相关的花艺设计技法与新案例。具体内容包括全球特色花店介绍和新品发布，著名花艺师专访，应季花材（玫瑰、大丽花、菊花）的使用技法，复古田园风格花艺的介绍，花艺色彩，餐桌花艺、婚礼花艺等大型花艺应用案例，著名花艺城市的游览介绍，以及花艺师独特经验技法的介绍等。

本书为国内系统的从音乐社会学角度介绍当代中国流行音乐和流行音乐唱法的专业著作。系统、缜密、实证、生动。从音乐社会学的视角，把中国流行音乐演唱与当时的社会文化、社会思潮、社会价值观、社会心理、审美观念等因素结合起来进行研究。具有较高的学术价值。

曾遂今） 流行音乐，是一个世界性的音乐文化类型，但也是一个具有民族性、地区性的音乐体裁。而且，流行音乐更是一个*大众性、民间性、时代性的社会文化品种。中国的流行音乐，在20世纪以来，基本上与世界同步。但由于特殊的社会历史原因，中国大陆的流行音乐发展，曾有近三十年的空缺。直到1979年中国改革开放后，具有大众性、时代性的流行音乐才开始在中国大陆复苏。但是，这个复苏的历程，在1979年后的初几年里，还是较为艰难的。传统的惯性思维方式，人们曾经总是把流行音乐当做异类。因此，当时的流行音乐理论，基本上是