本书根据车工中级工的培养目标，共讲述了14个项目：车削的基本知识、车床的基本操作、量具的使用等。其中轴类、槽类、螺纹工件的车削是本书的重点，读者通过对项目的学习，将能够迅速达到车工中级工的技能水平并掌握相关零件的加工工艺；通过进行项目的训练可使学生掌握车床。

本书是作者写作的中国古镇题材第三部，主要讲述了发生在民国时期长江中下游地区的一个大家庭中的内部矛盾：四位太太因为由谁来继承祖业的问题争论不休，可谓机关算尽。由此，也便演绎出一出出让世人感叹、扼腕的悲喜剧来。*终落得个子女背离、生活黯淡、晚景凄凉的结局。小说展现了人性的复杂和多变，构思精巧，地域风格明显，故事情节奇特，事件变化莫测，步步惊魂，引人入胜。

《迷城》以新世纪开始的十年为叙述跨度，以一个具有两千五百多年历史的南方县城为标本，试图从官方和民间两个向度解读基层政治文化，同时呈现传统文化在社会转型时期所表现出的积极作用和自身局限。整部小说采用双线平行叙述法。一条线叙述迷城常委鲁乐山突然坠楼死亡，虽然引起各方猜疑，最后却被定性为因患严重抑郁症而跳楼自杀。与鲁乐山私交甚笃的八号常委杜华章在接替鲁乐山职务后，有意无意间逐步接近事实的真相，最后惊觉自己也陷入险境；一条线叙述市政研室副主任杜华章空降迷城，出任八号常委，分管宣传和旅游。在执行旅游强县的

本书是70后代表作家鲁敏的短篇小说集，收录了其新近创作的《大宴》《荷尔蒙夜谈》《三人二足》《万有引力》《西天寺》《徐记鸭往事》《幼齿摇落》《拥抱》《枕边辞》《坠落美学》等作品。对于现代都市男女情感世界的长期观察与特殊敏感，是鲁敏在处理同类文学素材时的可贵之处。鲁敏更以一种“野蛮”的文学姿态，将笔触直指男女之间滋生情感的肉体本源，对于“肉体本能”在影响男女情感生命中的重要作用，进行了一次完整的思索与梳理。因此我们可以看到，这部作品中的各种人物命运，无一不是人的肉体欲望在其中左右，故事的走向，也在这

长风破浪会有时，《罗曼蒂克消亡史》。 《罗曼蒂克消亡史》是导演程耳的首部短篇小说集，将于2016年12月16日与导演的同名大电影《罗曼蒂克消亡史》同步上市。 书中收录了程耳作品《罗曼蒂克消亡史》《人鱼》《鸡》《童子鸡》《第三个X君》《女演员》《皮囊的诗篇》等，共7个短篇。大部分内容与电影无关，更多是程耳在导戏之外的另一种表达。 小说大致述说的，是导演自己的见闻，有朋友的、教授的、小姐的、女演员的，多是隐在平淡生活中的秘密，藏了难以道尽的辛酸和喜悦。程耳以导演特有的镜头感，将一个个故事娓娓讲

杨浪天赋异禀，能从声音里听出寂静，也能从寂静里听出声音。每捕捉到一种声音，他都在脑子里存放着，怕声音发霉，每过些日子，他都翻出来晒一下。风热雨冷，花开叶落，那是四季的声音；锅碗瓢盆，鸡鸣牛哞，那是生活的声音……在一个古老的村庄里，这些声音柔软绵长，将今朝和往昔，天衣无缝地接续起来。声音书写着村庄的历史。声音消失，就意味着一个村庄的消失。杨浪用他的耳朵和嘴唇，把村庄完完整整地保存了下来。他相信终有一天，那些远离村庄渐次老去的人们，能循着他的声音，找到回家的路。

《龙头凤尾》：他们是互不靠近的船舶，却在同一个江湖。在这样的时局里，每个人都背负着世界的混乱，以及混乱里的怨怼。跟你对赌的并非其他，而是命运，只是命运。一九三六年的中国，时局纷乱不明，内战外战一触即发，本是广东乡下一个木匠的陆北才被抛进时代的浪涛里，揉搓、碾压，沉沉浮浮。离家去陈济棠手下当兵，无意间窥知兄弟的秘密，差点丢了性命；偷渡到香港卖苦力讨生活，又卷入一场洋人的命案；无奈之下逃到广州，经弟弟引介加入洪门……在跟命运的对赌里，陆北才似乎总有化险为夷的运气。再次回到香港的他，改名北为南，搖身一

每个人都在寻觅出口的路上，匆忙、拥挤也疲惫……因而小说没有突出的主人公，大家互为影像，都以旁人为参照物，也在彼此的故事中寻找属于自己的重心和落脚点。从起初的“小舅舅”在人生灿烂的时间里用死亡定格来抵达人生的出口，到丁云凌终于明白对待生活唯有踏入才能真正开始。小说中每个人都在试图寻找属于自己的那个出口，艰难、坎坷、充满跋涉又充满了探寻。出口在每个人心中不同：或者只是一次逃避，也许是一个透着光亮的地方，或许是一个充满温暖的怀抱、又或许是一个可以自由呼吸的方式……

《朱红与深蓝》是青年作家黎晗的一部短篇小说集，由10余篇短篇小说和若干极短篇组成。这些小说大都在全国各个刊物上发表过，其中以《朱红与深蓝》为代表的一组作品获“十月”文学奖。这些小说贯穿了黎晗创作的整个过程，从初期的带有明显的先锋色彩的作品，到后来的关注现实生活的现实主义作品，可以看出他在题材及创作风格上的变化。这些小说描写了生活的方方面面，涉及爱情、友情、家庭生活等等，小说塑造的人物大都是生活中的普通人，平凡、质朴，一如这些作品的风格。

《我望灯》为葛水平的中短篇小说集，收入她近年创作的八部作品。葛水平的心灵一直行走在她的故乡山神凹，她善于经营故事，语言有浓厚的晋东南地方特色。她以细致而又充满温情的笔调，捕捉民间大地和俗世生活的真实与质朴，“普通人的寻常生活”成为葛水平审美观照的对象，她的小说有民俗风情的淡雅与诗意，也有石头般坚硬的质感与疼痛。《我望灯》所收都是非常接地气的篇目，她对笔下的人物不做简单化、道德化的处理，力图写出人物的复杂性、多侧面。她不居高临下，采取了平视的姿态，把自己当成生活于他们中的一员。与作者戏曲编剧的经历