《诺贝尔文学奖大系：荒原与爱情》主要是卡尔费尔德的一些代表性诗作，他的诗作绮丽多姿，轻松明快，诗韵严谨但又不刻板。他用诗的语言描景叙情，勾勒出一幅热情奔放、色彩夺目的风景画和风俗画，深受人们喜爱。他的诗歌乐此不疲地重复同一主题，即纵情酩酊大醉的血肉之躯和怀着世俗渴望的纯洁心灵之间的对照反差。然而这两种截然不同的因素却从不彼此毁灭。他像一位对自己信心十足的艺术家来将它们驯服，即便在一些微不足道的细枝末节上也要展现他的个人风格。

《布登勃洛克一家》描写的是布登勃洛克家族四代人从1835年到1877年间的兴衰史。通过布登勃洛克家族在垄断资产阶级家族的排挤、打击下逐渐衰落的历史描写，详细的揭示了资本主义的旧的刻意盘剥和新的掠夺兼并方式的激烈竞争和历史成败，成为德国19世纪后半期社会发展的艺术缩影。但因作者受叔本华、尼采哲学思想的影响，小说对帝国主义势力持无能为力的消极态度，对自由资产阶级抱无可奈何的哀惋情绪。

《诺贝尔文学奖大系：不该爱的女人》包含贝纳文特两篇经典剧作，《不该爱的女人》成功地塑造了一个据称*西班牙特色的妇女形象，《利害关系》描写了两个骗子到西班牙某城市后所发生的一系列令人发笑又出人意料的事件。贝纳文特的作品以其顺畅、自然和典雅的对白。他的作品大都语言轻快流畅，饶有风趣，人物对话尤为出色，往往富有哲理意味，寓意深长。

本书是法朗士的代表作，作品以古埃及名城亚历山大和后期希腊文化生活为背景，叙述在沙漠里修行的*僧巴甫努斯，立誓拯救女优泰绮思。他冒险进城，劝导泰绮思改行，并胜利地把她送进修道院。可是他却被泰绮思的美貌所打动，堕入情网。《泰绮思》是1部杰作,也是1个拯救灵魂的故事。鲁迅在其《京派和海派》中指出：《泰绮思》的构想，很多是应用弗洛伊特的精神分析学说的。并在评论泰绮思的艺术形象时说：她在俗时是泼辣的活，出家后就刻苦的修，比起我们的有些所谓文人，刚到中年，就自叹道我是心灰意懒了的死样活气来，实在更其像人样。

本书描写理想主义者的医生日瓦戈和热情奔放的护士之间的爱情故事，剧情曲折。旧知识分子日瓦戈称赞质朴宁静的俄罗斯品质，并向往安静地过自己的生活、做有意义的工作；而这样的人生理想，以及他与拉拉艰难优美的爱情，终不为严酷的现实所容。本书的核心是一部知识分子的命运史。作家在小说中以一个急剧变化的时代为依托，把对众多问题的思考统统熔铸在了命运遭际之中。小说是作者那个善感的心灵在新的历史条件下对变革时代人生存境况的真实领略。

《小毛驴与我》共100多个短篇，每篇文章短小、简洁，干净典雅的文字，充满诗意的忧郁，散发出淡淡的哀愁，以孩子天真的口吻道出现实的不，字里行间洋溢着爱和温情。

本书是拉格洛夫的代表作，书中的主人公尼尔斯被小精灵变成了拇指大的小不点，一只家鹅神奇地带着他开始了漫长而又危险的骑鹅旅行。一路上，他们他们经历了很多事情，克服了重重困难，终于到了拉普兰。在这次长途旅行中，尼尔斯经历了许多许多的困难与危险，他虽然身处逆境，但终能克服恐惧的心理，并在一次次的磨练中变得勇敢起来。终，尼尔斯从一个淘气，贪玩，喜欢恶作剧的小男孩变成一个懂事，乐于助人的好孩子，因为他懂得了给予别人帮助是快乐的！

这本书包括《六个寻找剧作家的角色》和《亨利四世》两个剧本。《六个寻找剧作家的角色》是皮兰德娄的经典剧作，作品运用戏中戏的形式，平行地展开了两个主题：角色的故事是主要主题，这个主题不是为了讲述一个陈旧的悲欢离合的人间故事，而是为了对造成角色悲剧的原因进行探讨：*深刻的原因就在于人性和人本身的存在。另外一个主题即对于戏剧本质的探讨，一举澄清了舞台与真实、形式与本质的关系。该作品既有心理深度，又富于哲理内涵，具有强烈的感官上和思想上的双重刺激性。《亨利四世》讲述了一个青年绅士在化装游行中被情敌暗算受伤

《阿尔谢尼耶夫的生》是伊凡·蒲宁的部自传性的长篇小说，创作于1927年至1933年，历时七年之久。这部小说以主人公阿尔谢尼耶夫的童年、少年和青年时代的生活经历为基本线索，以人称的叙述方法，着重表达我对大自然、故乡、亲情、爱情和周围世界的感受，表现了青年知识分子的成长和心路历程。

《诺贝尔文学奖大系：希默兰的故事》节选了约翰内斯？延森的部分经典小说，书中描写了自古迄今那些原始的、半野蛮的人们，他们仍然生活在古老的恐惧之中。在他精湛的诗作中，可以强烈地鲜明地看出，他对童年的出生地的生动有力的描写。他的文句活泼生动，表现力强，句句掷地有声，读之如沐春风。这位深深地植根于自己国土的诗人，在书中尽情歌颂了北欧的民族对自然的胜利斗争。