若尘世将你遗忘，对沉静的大地说：我流动。对迅疾的流水言：我在。《德语文学译丛：布里格手记》是里尔克创作生涯的一个高峰，现代存在主义的先驱作品之一。

古典浪漫派诗歌的先驱，他既是一个诗人，也是一个思想家，他在古典主义与浪漫主义之间架设了一架沟通的桥梁。

他对死亡的严肃态度化作语言形象并透出一种美，这种美是可以破译的吗？特拉克尔的作品是一个诗歌奥秘吗？这个奥秘是否仅仅昭示给有神学修养的目光，或者很少被披露给——极端地讲——临床的目光？特拉克尔，奥地利诗人。从十七岁就开始写诗，1913年出版了其处女作品集《诗集》，两年后又出版了第二本诗集《梦中的塞巴斯蒂安》，这使他后来与海姆一起成为早期表现主义诗歌的代表人物。

特拉克尔早从17岁时的1904年就开始写诗，1913年出版了其处女作品集《诗集》，两年后又出版了第二本诗集《塞巴斯蒂安在梦中》，这使他后来与海姆一起成为早期表现主义诗歌的代表人物。《德语文学译丛：特拉克尔诗选》收录了特拉克尔各个时期的代表著作，包括诗歌、散文和杂记，约占他整个生涯作品的三分之二。他用丰富的色彩融合奇妙的意象以规的方式黏合出独特而连贯的风景，让人读之感叹文字与想象力的无穷。

历史上许多被称作天才的人物是可以打折扣的，但是在我看来，诺瓦利斯的确是一个天才。他只活了二十九岁，然而他留下了德国思想史上非常奇特和非常神秘的作品，“他写下的那些玄奥文字……展示了精神的一切极限，展示了精神使人成为上帝以及对精神绝望的一切极限”（赫尔曼·黑塞）。刘小枫先生也说：“其实，德意志浪漫派人物个个才思横溢，为何诺瓦利斯显得格外耀眼？”这恐怕只能归结到他是“又一个耀眼地划过长空的流星式德意志天纵之才”。

19世纪以降，俄罗斯诞生了一大批的文学巨匠，如普希金、赫尔岑、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、屠格涅夫等，这些金子般的名字迄今仍在向世人闪烁着独特的光芒。然而，作为一座富矿，俄罗斯文学在我国所显露的仅是冰山一角，大量的宝藏仍在我们有限的视阈之外。“俄罗斯文学译丛”进一步挖掘那些静卧在俄罗斯文化沃土中的金锭，向中国读者展示赫尔岑的人性，丘特切夫的智慧，费特的唯美，苔菲的幽默，什克洛夫斯基的精致，波普拉夫斯基的超现实，哈尔姆斯的怪诞……可以说，入选本丛书的均是经过淘洗和淬炼的经典文本，他们都配得上“金色”

《碧空中的金子别雷诗选》是“俄罗斯文学译丛”中的一册，共分“碧空中的金子”“灰烬”“瓮”“星星”“其他”等五个部分，精选俄国白银时代象征主义作家、诗人安德烈·别雷诗作百余篇，由此可窥见贯穿于别雷一生的诗歌创作风貌。作为诗人的别雷具有多面性，在《碧空中的金子》，年轻的别雷高扬象征主义的旗帜，预知神秘的未来世界；在《灰烬》中别雷对受尽苦难的俄罗斯而哭泣悲伤；在《瓮》中记录自己对人生的望；在《星星》写满对爱人的怀念和祝福。

《穿裤子的云：马雅可夫斯基诗选》收录马雅可夫斯基诗歌70余首。作为20世纪世界诗坛的诗人之一，他恰逢其时，对现代主义文艺和社会主义革命，都时刻投身其中。以叛逆的姿态、“在场”的资格和高扬的，在20世纪来到人间之际录下了时代公共的和个人私密的心跳和脉搏。在创作中，以马雅可夫斯基为代表的未来主义诗人们打破传统词法句法，特别强调词语的音响，主张诗人有任意支配语言、任意造词和派生词的自由，以求把词语从僵化的传统语言和象征主义的神秘意义中解放出来。他在创作中爱新造词汇和派生词，拒用常规的诗语组合，代以出人

《动物园·第三工厂》包含《动物园，或不谈爱情的信札，或第三个爱洛伊丝》和《第三工厂》两部作品。《动物园，或不谈爱情的信札，或第三个爱洛伊丝》由34封情书组成，是一部具隐喻性和联想性的小说，创作于1923年作者流亡柏林期间。在这部小说里，作者以书信体的方式描述了自己流亡时期的日常生活以及对女主人公艾丽雅的爱慕思念之情。隐含在这些情书之下的，是作者的回忆、时评、文论、抒情及哲理性思考。流亡的生活毕竟不如人意，在这种情况之下，作者选择了妥协，并在高尔基的帮助下回到俄国。回国后他创作了《第三工厂》，以自

在中国，伊万·安德列维奇·克雷洛夫（1769—1844）是家喻户晓的寓言作家。但少有人知，克雷洛夫还是一位杰出的戏剧家。戏剧是克雷洛夫初选定的文学体裁，他正是以戏剧家的身份步入俄国文坛，继而转向寓言创作的。《法国侯爵：克雷洛夫剧作集》涵盖了克雷洛夫1783—1807年以来创作的13部戏剧作品，剧作体裁丰富，涉及歌剧、滑稽剧、魔法歌剧、讽刺喜剧等。克雷洛夫言语犀利，擅长讽刺，其剧作带有强烈的指向性，如他无情又淋漓尽致地批判了沙皇的暴虐专制（《波德西帕，或特鲁姆夫》），揭露了文坛权贵的剽窃成性和无耻