京西热土的深情谛视一个家族的刻骨陈情作家凸凹谱写京西人民的革命斗争史与建设奋斗史描摹饱含生活气息的民间风物再现具有京西特色的地方风俗《京西之南》生动记述了京西人民在党的领导下，开辟抗日根据地、建立民主政权、实行土地改革、进行社会主义建设和改革开放的整个历史进程，时间跨度数十年。在这部小说里，作者写出了生活与人物的复杂性，力图写得真实合理，力图写出生活的本真、泥土的气息。

《暗涌》是北美新锐作家二湘继《狂流》之后的长篇新作，是其“命运交响曲”系列的第二部，依然将海外留学、工作和生活的背景融入写作。因为是切身经历，所以细节逼真、观感真实。小说以辗转于国外的主人公吴贵林的人生际遇为书写主线，阿富汗喀布尔，美国硅谷，中国上海、深圳，埃塞俄比亚亚的斯亚贝巴都有他驻留的痕迹，求学、邂逅爱情、职场（外企软件行业）竞争，痛失所爱、自我放逐、故人重逢，他以及小说中的其他人物经历着大多数读者可能一辈子也难有的奇异动荡，不论好坏。吴贵林被赋予了较强烈的悲剧色彩，尖锐的戏剧冲突是围绕他

我想着你说过的话，仿佛看见我们的往事，经过回忆的渲染和幻想的铺排，一如水中之月碎而且多，充满了整个水面。我把手探入水里捞寻，开始明白美丽的世界，永远只可存在于心中，如今我已失去我的玫瑰色的世界。二十年没有多长，不够我们脱胎换骨，只够我们世故些、困顿些、幻灭些。原来人永远有更低的低处可去......《哀伤纪》分为“哀歌”和“哀伤书”两部分，作品缘起于一段无疾而终的感情。一九八六年一位少女孤身到美国旧金山读书，认识一对打鱼伙伴，三人成为好友。在爱情与友情之间发展着，因为海洋因为年纪因为签证，少女匆忙

单单他们两人的时候，他是她的，至少她是他的；他一入世，就变得远不可及。传阅近四十年的华语文学经典，感动万千人的传奇之恋《停车暂借问》以东北沈阳为主要背景，从四十年代写到六十年代，从东北写到香港，以“妾住长城外”“停车暂借问”“却遗枕函泪”三部曲叙述了赵宁静一生的浪漫爱情传奇。“一生只爱一个人，一世只怀一种愁。”表哥林爽然从上海搬到东北，到赵家拜访，与宁静一见倾心。就像所有陷入爱情的小儿女，他们眼里只剩下彼此，惊鸿一瞥仿佛就是一生一世。命运却是阴差阳错，多年后再见面，爽然仍孑然一身，宁静却已嫁作他

护林员鲁德彪的宝贝女儿消失了。首先怀疑的对象，是他的前妻。找到前妻时，她正在农场里干活。令他失望的是，尽管农场宿舍的阳台上有几条小花裙，她却极力否认带走了女儿。他还找过那个外地摄影师。摄影师给女儿拍过照，但那人也不过私藏了几张女儿的照片。还有一个见过女儿的人是山下一个放牛娃，那个男孩疯疯癫癫，一见到鲁德彪就想逃，只说是鬼抓走小女孩。到底是谁偷走了他的女儿？为女报仇的父亲、失去身份的罪犯、生死对决的兄弟、雨天打赌的孩子……七个关于复仇的诡谲奇事，七段被他人摧毁或是摧毁他人的命运。这几个复仇为主题的

长篇小说《状元媒》是京味文学大家叶广芩家族系列作品的代表之作，讲述了清朝ZUI后一位状元刘春霖做媒，促成了皇室后裔父亲金瑞祓与平民母亲陈美珍的婚姻，由此引发了金家大宅门里的家庭成员和亲戚朋友的故事。作品以小格格“我”的视角为轴线，冠以十一部京剧戏名写成。从辛亥革命开始到改革开放的今天，跳跃性地写出了背景百年的人物众生相、北京百姓的价值观念、北京社会的风土人情。那些个细节，那些个欢乐，那些个拾掇不起来的零碎，如同一瓶陈放多年的佳酿，夜静时慢慢品来悠远绵长，回味无穷。叶广芩动用了她独特、难忘、熟悉的

本书是饶雪漫继青春疼痛系列小说《左耳》《沙漏》后，对话\"问题女生\"的纪实故事集之一。撰写真实故事，还原对话过程，并且记录下自己的感触，与读者深情分享那些成长中的疼痛与挣扎。

张佳玮治愈爱情故事。流水江南，河道石桥边，一个小院子里的饮食、碎语与爱情。江南小城，少女与妈妈、弟弟、后爸同住。后爸不喜欢少女聪明伶俐，常日处处刁难使绊。一场意外事件，少女邂逅乡下来的小伙子。小伙子的真诚、勇敢打动少女芳心，酷爱读书知识渊博令她备生倾慕。小伙子爱少女的善良与灵巧。后爸得知两人交往，更生怨毒，极力从中作梗。两人城乡身份的隔阂又是无法绕开的难题……爱情是否能够融化生活的艰难，化解人与人之间的隔阂？本次出版特邀插画师小柒定制插图。2019修订出版，收录张佳玮长文后记、再版序。

《是或一点也不》是台湾作家黄国峻的遗作，是他继《度外》《盲目地注视》之后，融合小说、故事及短文等各类风格的集大成之作。全书共收录25篇作品（小说12篇，故事8篇，短文5篇），并有台湾原版编辑前言和作者长兄黄国珍代序。其作品主题多为爱情，呈现男女情感与情欲问题的多种样貌。在自我与他人，在生与死，在神秘与现实之中，拉扯出一种魅惑的扞格张力。作者清透的文字和神圣的结构，实为小说世界里值得珍藏的文学景观。

《盲目地注视》是台湾作家黄国峻的短篇小说集，是他继《度外》后的又一力作。全书共收录10篇作品，由其父台湾著名乡土文学作家黄春明作序，黄国峻作自序。作品试图从童话、寓言、传说等充满野性力量的民间文学中萃取精华，为其文学注入生命力与新格局。作者以“说书人”的笔法、迷离神秘的叙述风格，极力捕捉繁杂人世流动飘移的心理风景，呈现人与人间的疏离、不安和揣度，以及由此衍生的种种舛错。