本书主人公郭啸的父母在他小的时候就因车祸去世了，好心的小姨收养了他。但小姨夫却对他拳打脚踢，在学校更是因为性格懦弱时常被同学们欺负。另一位主人公徐恪钦的父母离异，他的父亲已经组建了新的家庭，他与母亲共同生活，但是母亲每天嫌弃他的话语让他的内心变得敏感。一次同学的陷害让郭啸不得不给徐恪钦修理自行车。受尽命运不公的徐恪钦一开始也觉得欺负这个傻乎乎的同学很有意思，但是后来他发现郭啸无论是对待学习还是生活，都是积极向上的。

本书是一部帮助人们正视人间境况、活出真实自我的文学随笔。本书作者通过解读芥川龙之介、太宰治、三岛由纪夫、夏目漱石等三十多位日本文豪的书信,意外发现他们的日常形象与人们印象中的他们截然不同,并以六种境况--“当出现感情危机时”“当生活拮据时”“当读者礼数不周时”“当不想无故提供帮助时”“当行为举止失礼时”“当出版编辑催稿时”描述了这些文豪的真性情。

本书是著名诗人津渡的最新诗集,精选其创作的诗作约两百首,包括新作和以往的代表作。津渡将他的绝大部分笔墨都倾注在了对于自然的发现与再造中,他写下了大量的关于山居生活的诗篇,草木鸟兽信手拈来,诗作生趣盎然、隽永悠长,仿佛精悍的明人小品,展现了现代读者难以获得更难以言传的自然世界。同时,津渡并不是一个肤浅的自然观光客,他在自然中经历生活,在麻雀、乌鸦、羊群、蟋蟀身上看到了人的命运,他的诗歌在轻与重、古典与现代之间保持着恰到好处的平衡。

本书大致可以分为乡土叙事和打工叙事。诗人的笔触从来就不回避故乡,家乡风物是诗人挖掘不尽的矿藏。《古井》《石磨》《老屋》《墓地》《清明》等诗,建构了诗人的故乡回忆。地缘上的乡亲、血缘上的亲人,都在本书有所体现。此外,诗人还用较大的篇幅写了他的打工生涯,但不像早期来到珠三角、进入异乡的“打工诗人”那样,喜欢为异乡的“兄弟姐妹们”写作,既为个体抒情,又为“打工人”这一群体发声,袁叙田更喜欢以己之墨,践行着“我手写我心”这一创作理念,写自己的梦想,写出了个体在社会中的存在和希望。

某个星期天的晚上，我正在草垛边与顾坚、维宏、马锁、建国几个一起捉迷藏，种培气喘吁吁地跑来：“老平，老平，你家里出事了，你爸爸被抬回家了。”我顾不得扒拉头上的草屑，大汗淋漓地跑回了家。我家的草屋里挤满了人，我从人缝里钻进去，看到爸爸躺在地上，满脸通红，我哇的一声哭了！旁边的一个本家大伯，他粗糙的大手抹着我掉下的大颗大颗的泪珠，嘴里安慰道：“不要哭，不要哭，没事的，你爸只是喝醉了酒，过一会儿就会醒的。”我果然不哭了，而且很快明显地闻到了一股刺鼻的酒气，透过泪眼，我才发现，母亲的脸上不是悲伤而是愤怒，

本书分警营足迹、记忆乡愁、生如夏花、生命的浪花、警界先锋几部分，内容包括：刑警队里的故事；刑警的誓言；刑警本色；感悟警察；笔耕不辍写春秋；鲁院，红叶依然澎湃；心灵的涟漪；冰释前嫌；警灯闪烁；警察的激情；警察琐事；滴血的承诺等。

本书收录了作者创作的近四十篇散文随笔。书稿分为四部分:生活随笔、我的国学观、生活中的国学、法学中的国学。作者身为资深律师,从所从事的行业出发,将法律法规、工作中接触到的法律事件,与中华优秀传统文化相联系,以不同的、现代化的、生活化的视角,用通俗易懂、简单明了的语言,以身边的小事为切入点,诠释中国古代典籍中的深刻道理,使人从中获得感悟和思考。

一幢灰白色的大楼，矮矮的，只有三十四层。门口大书：中央伦敦孵化与条件设置中心。盾式的图案上是世界国的格言：社会、本分、稳定。底楼的巨大厅堂面对着北方。尽管对夏天而言窗户外已经很冷，室内却热得像在赤道。薄薄一道森严的光耀眼地射进了窗户，渴望搜索出什么苍白的、长鸡皮疙瘩的穿便衣的非专业人员的形象，却只找到了实验室的玻璃器、镀镍橱柜和闪着凄凉的光的陶瓷……

本书是加缪对于荒诞哲理深入集中的考察以及透彻清晰的阐释。在加缪的全部文学作品和哲学随笔当中，“荒诞”是他强调的最重要的一个概念。加缪认为，荒诞诞生于“人类的呼唤与世界非理性的沉默之间的对峙”。全书分为荒诞推理、荒诞人、荒诞创作三个部分。作者对荒诞、自杀等哲学问题进行了深入的哲学探讨，是对人类状况的一幅悲剧性的自我描绘，是一曲自由人道主义的胜利高歌。

本书共分十一部分，讲述了一些俗世红尘里的爱情故事，告诉人们爱情的样子。爱情有千种模样，也有万种风情。每个人的爱情都是独一无二的，每个人的故事又是无法复制的。