《獒的末路》收录了作者两年内的创作，以小说为主，附散文共31篇作品。《石经泪》是以四个小孩从小被家人剃度出家，成长后各自选择不同的人生轨迹为故事，萌发对人生命运的思考。《獒的末路》以一只流浪的藏獒为原型，以第一人称叙述，反应藏区风靡一时的买卖藏獒热又到落寞的现象；《酒徒之死》则是以人与可可西里的关系进行叙述……

李生德的这本诗集《嫩芽》，分了三个比较独立的篇章，第一辑江源放歌，第二辑故园情深，第三辑心语独白。他的诗歌没有抽象的影子，没有漫无边际的胡思乱想。从诗集中可以看到他的心路历程，体会到他对玉树的热爱，对故乡的眷恋，以及思想情感的复杂变化。

中短篇小说集《街区那头》收入了90后作家蒋在的8部中短篇小说，《举起灵魂伸向你》《叔叔在印度》《虚度》《街区那头》《回不去的故乡》《如果听到我尖叫》《前世今生》《斯阔米什的森林》。作品朴实生动，内容上既有人与人之间难以避免的背叛、恶意、孤独和难以调和的矛盾，却更有日常中多有存在而常常忽视的善意、宽容和向上的努力。

作家出版社“作家经典文库”之一种。《镜花缘》是一部激发想象力的中国古代奇幻小说巨著。本书前四十回，讲述才子唐敖官场失意，海外游历的冒险故事，跟随主人公的脚步，您将游历小人国、大人国、女儿国、黑齿国、无肠国等四十多个奇城异国，目睹奇风异俗、奇人异事、奇花异果、奇鸟怪兽。本书后六十回，讲述唐敖之女唐小山，原为百花仙子，因百花被女皇武则天强令寒冬开放，违法天条，被贬下凡。唐小山涉海寻父，途中结识了九十九位花仙子转世的才女，然而，她们的命运并不在自己手中……本书问世两百多年来，流传海内外，被誉为小说版《

《误读全书》是一部短篇文学作品集，它试图创造一种新的表达形式，虚构了从毕达哥拉斯到库尔图哥德尔等数十位数学家、哲学家、科学家和艺术家的故事片段。其文本尽量达成一种自我指涉的结构，由故事主体的某一重要思考，引导故事所呈现的情节与语言：从莱布尼茨的逻辑语言构想映射到虚构的独角兽的鸣叫，从康托尔的一一对应法则映射到对完全而准确的表达的探讨……它是一种语言和思想的拓扑，同时也是一个片面的、本质上不能达成完整性的表达。文本运用大量隐喻、魔幻和诗化的描述，展现作者与许多思想者对话、解构、抽象并重新建构的新世

《英格玛全书》在一个虚构的文本世界里，以“话剧剧本”的形式，通过图灵、罗素、维特根斯坦、波普尔、雪莱、拜伦、艾达、巴贝奇等人物的对话，呈现出一种智性与未来感相结合的故事。文本解构了数理逻辑、机器计算和密码学等知识，拼接出作者对人工智能、思维认知等领域的思考。内容庞杂，可以称之为“集异璧”（GEB）的中国之子。全书充满理趣，也带有辩诘色彩，希望能启迪读者智慧，也请读者自行辨析。

短篇小说之“短”，不仅是体裁上的特点，更是一种艺术风格，蕴含着某种短篇小说能够达到，而长篇小说无法匹敌的特质。只有短篇小说能达到自洽无隙、微妙隽永、无法增删的完美，与长篇小说相比，短篇小说似乎更像一个谜。本书由26位英美当代新锐作家、创意写作教师的创作谈集合而成，聚焦于短篇小说写作之谜——短篇小说与长篇小说有何本质区别？短篇小说的结构与形式为何重要？短篇小说的语言、情节与创作者的声音有什么独特之处？如何创作出一篇令人叫绝的短篇小说？不同创作者在创作时有不同的侧重点，本书将带我们穿梭、遨游、探究不

米哈《馅饼盒子》，短篇小说集，收录六个或感伤、或怪诞的短篇作品。作者把城市生活地裁切下来，不动声色地摆在一个盒子里。不同的故事，却有同样的底色。关于陷在生活的影子里的青年、灵异般变化的企业家，以及黑客、下水道工、年轻的排酸工人、无法入眠的丧妻者；关于邂逅、写作、战役、复仇、遗忘……馅饼盒子，本是普通的载体，承载了记忆、情感与思索，当被递到另一双手时，便有了丰富的意味。现在，盒子到了你的手里。

退伍军人李秀仁在大型卖场富乐美担任蔬果科科长，但上头的领导突然命令他，解雇所有的合同工，不论使用什么手段。无法执行这一命令的李秀仁参加了工会，准备为合同工争取利益，却惨遭同僚和上司的排挤。在去劳动咨询所咨询的时候，他结识到了一个一直在为弱势劳动者奔走、宛如锥子一般锋利勇敢的男人——具高信所长。具高信不仅熟知劳动法，更在多年以来为弱势劳动者和工会争取利益的斗争中积累了丰富经验。在他的教导和帮助下，李秀仁联合底层员工，克服了公司领导层的种种刁难和内部涌现的各种问题，一步步地争取着应该属于自己的权利。

本书所收作品多以作者行医经历为素材，有对治疗、手术过程的写实描摹，也有对乡镇医疗状况的真实反映。人物多为农民，小说表现了他们承受疾病、死亡时的状态，以及人与人之间微妙、复杂的关联，在真诚的书写中逼近灵魂的本来面目，深具震撼力。