蔡澜崇尚和追求快乐,虽然生命中难免有不开心的时日,但他有自己的解决办法。当遇到烦恼、痛苦时,他说:“不去想啊,逃避啊,吃吃喝喝啊。逃避很好呀,兜一圈回来,又很快乐的。”“我爱一切活着的东西,最讨厌的是担心、难过、悲伤、痛苦、忧郁和沮丧这几样,我当它们是敌人。消灭敌人不用和它们去斗争,最好是逃避。”在金庸看来,这是个“真正潇洒的人”,“真正的不萦于怀,一笑置之”。本书是蔡澜书写人生的散文随笔。在本书中,他谈爱情,谈友情,谈往事,谈旅行,谈女人,谈喜怒哀乐,谈生老病死,从容乐观,妙趣横生,表现了蔡澜

榆林道，乍听似是榆树成林的通途，实为穿越陕西北部榆林地区的道路。在十余年后，作者再次踏上陕北之旅，重经绥德、米脂、榆林、横山、靖边、白城则、安边、定边、盐池、同心，又收获新鲜的游历见闻。胸怀历史，脚踏土地，笔下呈现榆林道上各座城镇营堡之中，那些路途偶遇之人十年来的现实生活。再见边关，再见故园——深厚的私人情感寄寓其中，这是献给过去的人与事的回忆之书。

本书收录《成都：天府之国、文殊院与武侯祠》《杨慎和艾芜：新都的清流》《问道青城山，拜水都江堰》《灵岩山：神秘的马师爷、二郎神、劈山救母与民国大儒》《赵公山：武财神赵公明与道人张信元》《阿坝门户：平武报恩寺与白马王朗》《剑门关：诸葛武侯、诗仙李白和平襄侯姜维》等散文作品。

近十年来，被誉为书房型作家的洁尘走出书房，有步骤、有计划、有系统地一遍遍开启日本文学艺术之旅，南起濑户内海的冈山、高松，热海、箱根，到大阪、京都、奈良、东京，一路向北，到金泽、黑矶、仙台、金木、青森、名古屋，一直行到北海道的札幌、富良野，足迹遍及日本四大岛，她以脚代笔，绘制了一幅极具作家气质的文学艺术行走地图。 本书是洁尘继《一入再入之红：日本文学行走随笔》之后推出的艺术深度游指南。洁尘深入日本种种艺术现场，寻访几十位建筑家、艺术家的足迹，提供从路线到内蕴的全面指南，是一场侘寂、幽玄、意气、物哀

《有琴一张》实际上是资中筠先生的音乐自传，亲切生动，别具一格。熟悉资先生的朋友和读者大多知晓资先生的钢琴演奏造诣，而听资先生将自己的生涯经历从学习和弹奏钢琴的特殊角度娓娓道来，当会给我们带来不小的惊喜！这本小传，或许可以从一个侧面解释资先生的琴艺风范来自何处。但在我看来，它更有兴味的价值在于让读者观察到，资先生作为一名知识人兼钢琴家，如何通过与钢琴这件独特乐器的复杂交往和互动，经历中国现当代几十年来的社会心理变化，并经验个体命运在其中的沉浮变迁。

这是继《心醉莲花岛》后，作者的第二本散文集子。本集文章，过半在各地报刊登载过，且有三分之二内容是萦怀乡愁的。这些年，作者并未停止忙碌，为家乡编纂了三部地方志书，计有160万字。起名《苏家弄人家》，意在倾吐作者对家乡的思恋。那些对苏州、对吴中、对故土的美好记忆和现实所见，无时不在吸引作者、催促作者。中随附的域外游记是作者游历记录，文中照片亦为现场所摄。受“特殊年代”所限，原有的几篇小文不便收入，此憾只能以后再补。

书稿是一部纪实散文，共收入100余篇的随笔、杂文等。作者通过对自己多年来生活经历的记述，表达了自己关于学习、工作与生活的所思所感。内容丰富，文风质朴，叙事抒情与生活紧密相连，情感真挚，具有一定的感染力，是一部可读性强的散文作品。

《野有蔓草》是一部散文集，全稿分为两个部分，共计53篇随笔。第一部分为“行客秋风”，主要收集了作者25岁之前写的青春随笔。第二部分为“驰马观史”，择自作者平时观阅历史之后的一些自由杂记。这些随笔和杂记，均为小记，大多发表于各级报刊杂志。所写所思，权当茶余饭后品鉴之用。本书语言轻松随性，篇幅大多精短。

现实总是一地鸡毛，我们整日劳碌奔波，为了生存麻木度日。 日渐丧失热情，与真正的生活背道而驰。 如果能选择全身而退，另辟蹊径，人生会不会更轻盈一些？ 有这么一群人，他们逃离内卷， 转身来到大理，决定成为一个普通人，过一种普通生活。 十二个故事，十二种可能。无关躺平，是依旧热爱，是另一种勇敢与清醒。

《岁华晴影》是著名红学家周汝昌的随笔集，全书辑选了作者随笔精品88篇，大致有读书治学、自我观照、讲红说梦、追忆故交、前尘往事、文化反思几方面的内容。《红楼梦》书迷之书，一本满汉全席式的散文集，满足你对古代传统节日吃喝玩乐的好奇。