我们每个人都承受着现实的挤压，我们都经历过光明黑暗的交替，诗人榆木把这个普世的命运共性，以矿井与矿工的独特方式呈现，用生命体验书写我与我们，我们与世界的关系，从而以小我与一个矿工群体的大我，合而为一，成为其精神代言者。同时他又超越了矿工歌手的身份，成为深刻揭示矿工命运的思想者，这是他努力完成的使命，这是他为当下诗坛开掘的新矿坑道。

江冬的小说中既有写实的、或者说现实主义的作品，如《祭日》《蓼莪》《对岸》等，观察细致，叙事绵密，大体属过程性乃至生活流的描写；也有拥有某种抽象性、概括力，或者说是先锋主义的作品，如《赤》《回声》《拯救者》《鲸鱼和老头的故事》等。既有对农村现状、农村风俗、农村生活的描写，也有城市生活的切入，更有一些是勾连了农村与城市生活的创作。

童年和村庄，构成了田鑫作品的时间维度与空间维度，成为了一种源源不断的写作资源；童年和村庄的一切，在他的笔下都被赋予了“一种完整的文学归宿”。他的散文注重记忆时空的再现与情感肌理的深描，更善于融合诗歌、小说甚至新闻纪实的多种写法，突出想像与虚构的因素，作品现场感与表现力极强；他的散文大都以一种近乎纯真混沌的儿童视角与口吻切入生活与世界，不是居高临下激扬文字，也不是故弄玄虚卖弄知识，更不是自恋絮叨一地鸡毛，而是带着一种难得的诚实、新颖而独特的“童话气质”，轻轻地去回忆和讲述。

《小说的年轮》是批评家聂梦的文学评论集。年轮意味着时光不停歇的推移，意味着时代的冲刷时间的考验……聂梦善于从一个个作家的具体文本出发，在时代的潮流中筛选、提炼作品及现象，既以评论体现写作者自身的审美意趣，也对当前一个时期文学界的价值评判标准进行综合考量，展现总体性文学观念，让人看到整体态势，也看到当代文学的无尽生长之生机。

丰一畛的小说往往取材于他身边的人物和身边的故事，写现实生活给人物内心留下的种种“后遗症”。这种“后遗症”是一种疼痛，而往往是一种隐痛。《后遗症》写两个青年知识分子的婚恋中微妙情感中的隐痛，《缙云山》写一个女大学生的生存的困惑和面对世俗的无奈，《我们的敌人》以家乡小镇的悬案来折射人性的复杂和“历史”的迷茫。在《秘密》这篇小说中写小学生与老师“对立”的紧张关系，在冷静的叙述中隐含着无名的疼痛……

小说集里的作品具有一种以人物的经历、人生天然贯通了城乡，不是刻意地写城乡对立，而是浑然一体的特征。故事、感情含蓄着寓意，涨潮一样地逐渐推进，却不漫过堤沿，表现出了艺术的节制与很好的小说掌控能力。这些表现正常人性的故事，伸出思想的触角，感受着与漫延开来，于是，在叙事推进中便有了一种内在的丰富性。是一部厚重与成熟的中短篇小说集。

人间，人在此间，既是故事的落脚点，也是叙述的位置所在。《麋鹿》《让我们荡起双桨》以不同的笔调，书写在京城或扎根或漂泊的老中青三代人的爱恨纠葛；《人间》《邮差》则在南方故土上铺开热气腾腾的或奇幻或逼真的俗世生活；《大宫女》以安格尔的经典画作，折射外卖小哥的疼痛挣扎与金色理想；《跟踪》在黑色幽默的外壳下，剖开当代人看似光鲜的生活内部的压抑苦闷；《广州老铁》和《我想要一条尾巴》，从网红主播到考试抢手，追踪当代城市青年的不同生存“指南”；《云朵》《落雨声》，看似清新雅致的文风下，埋伏着对何以为爱的深刻拷

牛利利的作品狭义的理解可以说是“完成了对一些迷茫青年的精神侧写”，扩大而言，也可以说是它含蓄地表达了某种时代的氛围。因为青年本来便是最能代表时代特征的。当潮水漫过河堤，“先锋”便是这浪上的涌。

徐弯弯是一个“五中”学生——学习中等、身体中等、品德中等、家长中等、学校中等，什么都是中不溜儿。可正是这样一个普通得不能再普通的孩子却“制造”了很多“新闻”：为了应付老师布置的“抄写生词二十遍”，她在爸爸的帮助下发明了可以快速抄写的“排笔”；她用录音机录下全班同学的声音，成为最有意义的收藏；为了弄清楚拔河比赛中战胜体育老师的拔河大妈究竟是不是“练家子”，她在学校门口举牌寻人……弯弯的生活充满了趣味，同时也夹杂着来自童年的真切烦恼。她的童年就如同我们每个人的童年，那段渴望被关注、渴望被理解的时光，

文姜，并不是名字，“文”指才华，“姜”为姓，这位有才华的姜姓女子名青鸾，“文姜”是这位命运多舛的女子在史书中留下的印记，伴随着诸多传奇与非议。青鸾是深受齐侯禄甫宠爱的齐国女公子，容色绮丽，广有才名。青鸾少时对郑太子忽十分欣赏，且齐侯欲与郑国联姻，因此齐侯寄望二人永结为好。谁知，郑太子忽以“齐大非偶”为由拒婚，青鸾伤心郁结成疾，一病不起。鲁侯允的请婚，给了青鸾新的生机，她嫁到鲁国成为鲁夫人，与鲁侯允十分恩爱。鲁侯允奉周王命往齐，青鸾请求同行，鲁侯允不顾大夫申繻的劝阻，携青鸾往齐，却再也没能归鲁，青