朱自清的散文，一是以写社会生活、抨击黑暗现实；二是叙事性和抒情性的小品文，主要描写个人和家庭生活，表现父子、夫妻、朋友间的人伦之情，具有浓厚的人情味；第三，则是以写自然景物为主的一组借景抒情的小品文，是其代表佳作，伴随一代又一代人喜怒哀乐。后两类散文，是朱自清写得*出色的，其中《背影》《荷塘月色》更是脍炙人口的名篇。其散文素朴缜密、清隽沉郁，以语言洗炼，文笔清丽著称，极富有真情实感。

郑振铎的散文，题材广泛。生活中的所见所闻，采撷成篇，风姿各异。心灵中的一缕思绪，凝于笔端，波澜顿生。而他的所见所闻所感，又无不与大时代紧紧相连。他的散文，整个地看，不啻是生活和历史的浪声涛声的一盒录音磁带。郑振铎创作这些散文随笔，不仅强化当下知识阶层对民族生存现状和危机的深刻认识，而且也为知识界提供了一种更为开阔更为理性的态度和视野去审视传统文化的嫁接和改造。

在20世纪二三十年代的作家中，柔石独居风采，其作品中对社会大动荡、大变迁时代底层人民苦难生活的描写，对知识分子精神上的追求、迷惘、挣扎和痛苦的剖析，以及忧国忧民家国情怀的表现，都具有沉郁的风格和强烈的悲剧意蕴。透过重重文字，仿佛还能王建一个深怀家国的彷徨的身影在黑暗中苦苦地探索。

刘半农的诗歌代表了中国新诗早期风格，一方面吸收歌谣的散体或者外国诗歌的特点，另一方面继承了中国传统诗歌重视意境的营造比兴的特点。刘半农创作新诗，既有理论，又有实践。他是以新的诗歌理论指导新的诗歌实践的。在理论上主张诗的精神在于求真。

鲁彦是我国20世纪20年代著名的乡土小说家、翻译家，他的创作以半殖民地化的中国江南小镇为背景，描摹浙东农村的人情世态、民风习俗，总是用细腻的文笔描绘生活的场景和人物的心理活动，主旨在朴素的故事叙述中自然地呈现，语言清新而质朴，娓娓道来，如话家常。代表作《黄金》标志着鲁彦乡土写实小说走向成熟。

书中精选了郁达夫著名的短篇小说、散文。郁达夫在文学创作上主张“文学作品，都是作家的自叙传”，在他的作品中能看到他个人的生活轨迹，了解他的思想感情、个性和人生际遇。他的作品不加掩饰地表露他的身世、思想、感情、癖好，将自己的信仰、习惯、性格大白于天下，以一己的身世、感受，集中表现了在旧社会的压迫、窒息下青年一代的精神苦闷，从而形成了自己独树一帜的特色。

胡也频在小说、诗歌、戏剧创作上，均有建树。他的小说反映旧中国的社会黑暗，农村的愚昧落扣，农民的悲惨人生；描绘知识分子的爱情、苦闷与追求。早期小说带有小资产阶级情调，牺牲前创作的《到莫斯科去》《光明在我们的前面》，充满革命热情，标志着其创作的新发展。

戴望舒的诗或是抒发个人的情感，或是表现理想和现实的矛盾，或是表现超过个人情感的高层次内涵和蓬勃的生命力，或是描写个人的见闻和感受。他的诗不仅在新诗艺术上进行着勇敢的、不懈的探寻和创造，还以严谨而又独具特色的艺术实践和大量精美璀璨的译诗，拓宽着新诗的发展路径。在诗的内容上，他注重诗意的完整和明朗；在形式上，他不刻意雕琢，尤以其诗境的蒙胧美、语言的音乐美和诗体的散文美为主要特色。

许地山的作品多以朴实诚挚的语言描绘生活感悟与精神世界，善于用简练的文笔营造出清新诗意的氛围，并饱含智慧与哲思。他早年执教南洋的生活经历，使他的作品富有奇特的异域情调；他对宗教的信仰和研究，又使他的作品带有一抹宗教色彩。他的作品超然物外，成为中国现代文学史上的一个独特景观。

朱湘是我国现代著名诗人，提倡诗歌的“形式美”。他在清华大学学习期间，人称“清华四子”之一。他的诗注重格律形式，诗句精炼有力，庄重严峻，富有人生哲学观念，往往字少意远。他力主张新诗是可以歌唱的人，所以他的诗，音节方面大都有异常的成功。他的诗歌内容丰富，形式多样，不拘一格。他对新诗格律的探索和实践，成绩卓著，在我国新诗坛上是独树一帜。