谈中国当代的微型小说，不能不提到孙方友。他的微型小说，特别是他的陈州笔记小说系列更是影响了中国读者近二十年。著名作家野莽先生曾说过这样的话：中国当代笔记小说之王是孙方友，而陈州则是他奠定文坛地位的基石和他立志此生写尽的地域。这片包公当初匆匆一过的古地，八百年后在孙方友的笔下大放异彩。这本传奇小说就是他的陈州笔记小说精品中的精品。

这是一部既表现尴尬人性，又对那种暧昧生活揭示与批判的作品。它所表现的“世俗性”，或许给我们特殊的思考。我国著名文学评论家、教授叶橹先生曾专门撰文，对滕刚先生的作品进行了阐释与评论：遍观滕刚的微型小说世界，它首先给人一个强烈的印象，就是它无时无刻不显露出的世俗性。世俗性是一个令人疑窦丛生的概念。它也许无法拒绝低俗乃至低级趣味，但是它又是同现实生活保持着密切的血肉联系的概念。任何一个在现实生活中实实在在地生活着的人，都无法拒绝“食色性也”的引诱，而正是在这种“食色性也”的具体行为中，往往透示出人生真

秦德龙是一个既勤奋又对生活作细致思考的作家，他的这本《领导随意》是中国部官场系列微型小说。在这部作品中，他以敏锐的视角和轻松幽默的笔调，将官场上的各种人物刻画得惟妙惟肖。官场是典型的“围城”，有的人想进去，有的人想出来，却身不由己；也有的人进出自如，游刃有余，活得很是滋润。这一切，作者皆有洞察。这部官场系列微型小说，不在于给官员揭丑，而在于进行人性的深度开掘。读者立于边缘状态赏析，方能领略此书之妙，得到些另类的智慧。

凌鼎年在国际微型小说文坛有中国小小说创作的代表、中国小小说的名片、具有国际影响力的微型小说作家等褒奖语。收入这本集子的不少作品曾在美国、加拿大、澳洲、日本、新加坡、马来西亚、泰国、菲律宾、印尼、文莱及台、港、澳等华文报刊发表过，深受海内外读者喜欢。诚如旅德作家谭绿屏评论的：凌鼎年的微型小说是一扇观察社会、记录社会的窗口，不仅具有旺盛的生命力，而且具有连绵的不朽性，可供社会学家和历史学者作为时代特征、社会历史的研究参考，其综合的典型性和代表性，一百年后仍是社会史实的研究资料。

孙禾是一个极具潜力的年轻的微型小说作家，他的小说正如河南省文学院副院长王保民先生所言：“孙禾的小小说已不太注重讲故事了。他的注意力在叙述上。他要在叙述中表现人物，表现情节，表现立意。孙禾的叙述腔调很好，很独特，用人称，好像说话，对你说话，而你听着听着就会感受到一种氛围包围了你，而且气氛越来越浓，直逼得你喘不过气来。你在他的叙述中会感受到一种调侃，一种幽默，一种苦涩，一种说不出来的味道。”

刘国芳是我国有影响力的微型小说作家之一，他的名字和他的经历已和中国大陆的当代微型小说发展史建立了密不可分的联系。有人认为，在中国，只要是读书的人，就读过刘国芳的微型小说。《荡不起来的秋千》在创作上昭示了一种微型小说的典型写法和微型小说文体目前所能达到的艺术高度和艺术成就。他对微开型小说这种文体的把握与运用已达驾轻就熟的程度，善于以小见大，平淡中见神奇；注重贴近现实，关注人生；歌颂真善美，鞭鞑假丑恶；讲究构思的精巧，追求艺术的多样，写实的、寓言的、象征的、荒诞的，摇曳多姿，是一本让人百看不厌的精品

一个王国的故事会立即将我们带向神秘的远方。中国魔幻微型小说集《大名鼎鼎的越狱犯哈雷》，将人们的视线锁定在千年前西域古国。骆驼、沙漠、胡杨、宝藏这些西域基本元素和国王、公主、将军、逃犯等传奇人物融合一起，构成了一系列神奇、魔幻的故事。那是沙埋的王国里的故事。谢志强用丰富而奇特的想像力，打破了真实与虚幻的界限，营造了一个梦境般的世界，其中刀剑、拐杖、花瓶、纱巾之类物件也充满了灵性和力量。谢志强善于用简洁的文字和精妙的结构将故事讲叙得富有魅力，而且，展现出故事的魔幻色彩和寓言意味；由此，在古王国的镜子

远离喧嚣和林立高楼的上海西部，有着一个拥有清澈天空和洁净空气的小镇，她的名字就叫朱家角。走进古镇，体验“小桥、流水、人家”的江南风味，悠久的历史文化，留下众多的人文景观。“水木清华文儒辈出”，从清代与刘塘齐名的金石学家、官至刑部右侍郎的王昶，到上海申报的创始人席裕福从御医陈莲舫到清末民初的著名通俗小说家陆士谔；从南社女诗人陆灵素到著名实业家蔡承烈，朱家角可谓钟灵毓秀，人才辈出。古镇风光旖旎，历代一批批文人雅士、官宦人家相继迁聚古镇，建宅造园，故镇上至今拥有明清建筑数百处之多。席氏厅堂、柳亚子别墅

《中国古代散文简史》是在我多年讲授“中国古代散文”这门课程的讲义的基础上修订而成，主要讲授中国古代散文发生、发展、演变的历史，评介各个时期重要的散文作家和作品，探索各个时期散文刨作的特点以及古代散文发展演变的规律。由于授课对象、授课时数的限制，只能重点讲授占代散文发展的重要时期和重要作家；又由于学生没有配套的《中国古代散文选》，因而书中在评介作家创作时较多地引用了散文作品。

《巨人传》是法国文学史上部长篇小说，虽然结构还比较松散，但毕竟突破了民间故事和史诗的格局，为长篇小说这一新的艺术形式奠定了基础，且率先为塑造近代小说中的“个性化”人物作出了贡献。在小说第二部中开始出现，在后三部中成为中心人物的巴汝奇就是法国文学中的个市民典型。在这个人物身上，集中了早期市民阶级的基本特征。他聪明能干、机智狡黠，同时也自私、爱钱、爱享受；他不承认任何传统道德、社会礼法，敢于肆无忌惮地“亵渎神圣”；他满脑子刁钻古怪的主意，干捣鬼骗人的事胆大包天，遇到危险却胆小如鼠，……在《巨人传》中